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    Home Page > Movies & DVD > Maestro

    MAESTRO

    Dal 20 Dicembre in streaming - RECENSIONE - Da Venezia 80. - Ancora musica all'orizzonte per Bradley Cooper che, dopo A Star is Born, dirige ed interpreta un film biografico sul compositore Leonard Bernstein

    "A casa mia si ascoltavano molti album di musica lirica e classica. Passavo ore a immaginare di dirigere un’orchestra, mettendoci tutto l’impegno di un bambino di otto anni. In particolare, ascoltavamo di continuo un’incisione di Leonard Bernstein. Quindi la luce di cui avevo bisogno per realizzare Maestro si era in realtà accesa molti anni prima di imbattermi nel progetto. Dopo un anno di ricerche su Lenny e sulla sua famiglia, e dopo aver preso del tempo per rielaborare il tutto, ho capito che l’aspetto che più mi colpiva era il matrimonio tra Lenny e Felicia. È stato un amore vero, non convenzionale, che ho trovato infinitamente affascinante: ecco la storia che volevo raccontare. Sarò sempre grato a Jamie, Nina e Alex per avermi fatto entrare nella loro famiglia e nei loro cuori: è stata una delle gioie più grandi della mia carriera".
    Il regista e co-sceneggiatore Bradley Cooper

    (Maestro; USA 2019; Biopic drammatico musicale; 129'; Produz.: Amblin Entertainment, Fred Berner Films, Joint Effort, Netflix e Sikelia Productions; Distribuz.: Netflix)

    Locandina italiana Maestro

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    Celluloid Portraits:



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    Titolo in italiano: Maestro

    Titolo in lingua originale: Maestro

    Anno di produzione: 2019

    Anno di uscita: 2023

    Regia: Bradley Cooper

    Sceneggiatura: Bradley Cooper e Josh Singer

    Soggetto: Preliminaria - A proposito di Leonard Bernstein:

    Leonard Bernstein, figlio di ebrei polacchi emigrati in America, fu un vero e proprio enfant prodige. A soli 25 anni ottenne il prestigioso incarico di dirigere la New York Philarmonic Orchestra.

    Leonard Bernstein è il grande compositore e direttore d'orchestra americano, noto presso il pubblico più vasto come autore dell'immortale partitura di West Side Story.

    E' scomparso nel 1990 a 72 anni, dopo una carriera strepitosa e una vita anticonformista.

    Cast: Carey Mulligan (Felicia Montealegre)
    Bradley Cooper (Leonard Bernstein)
    Matt Bomer (David Oppenheim)
    Vincenzo Amato (Bruno Zirato)
    Greg Hildreth (Isaac)
    Michael Urie (Jerry Robbins)
    Brian Klugman (Aaron Copland)
    Nick Blaemire (Adolph Green)
    Mallory Portnoy (Betty Comden)
    Sarah Silverman (Shirley Bernstein)
    Yasen Peyankov (Serge Koussevitzky)
    Zachary Booth (Mendy Wager)
    Miriam Shor (Cynthia O'Neal)
    Maya Hawke (Jamie Bernstein)
    Gideon Glick (Tommy Cothran)
    Cast completo

    Musica: Leonard Bernstein; Suono: Richard King, Rich Bologna, Tom Ozanich, Dean Zupancic, Steve Morrow

    Costumi: Mark Bridges

    Scenografia: Kevin Thompson

    Fotografia: Matthew Libatique

    Montaggio: Michelle Tesoro

    Makeup: Jackie Risotto (direzione); Natalie Young (direzione, fotografia aggiuntiva)

    Casting: Shayna Markowitz

    Scheda film aggiornata al: 11 Gennaio 2024

    Sinossi:

    In breve:

    Un ritratto del singolare carisma e della passione per la musica di Leonard Bernstein (Bradley Cooper) quando è diventato famoso come il primo direttore d'orchestra nato in America e di fama mondiale, sempre seguendo la sua ambizione di comporre sia opere sinfoniche che popolari per Broadway.

    Synopsis:

    A portrait of Leonard Bernstein's singular charisma and passion for music as he rose to fame as America's first native born, world-renowned conductor, all along following his ambition to compose both symphonic and popular Broadway works.

    Maestro will tell the complex love story of Leonard and Felicia, a story that spans over 30 years-from the time they met in 1946 at a party and continuing through two engagements, a 25 year marriage, and three children: Jamie Bernstein, Alexander Bernstein and Nina Bernstein Simmons.

    Commento critico (a cura di PATRIZIA FERRETTI)

    “Un’opera d’arte non risponde a delle domande, le provoca. E il suo sostanziale significato sta nella tensione tra le risposte contraddittorie”

    Bradley Cooper si lancia anima e corpo in un progetto cui dichiara di aver tenuto molto ma, per quanto cuore trasudi da questa storia, non cattura né ammalia come ci saremmo aspettati. Anzi, a tratti risulta persino ‘disturbante’. Tutto ruota intorno al Maestro del titolo, Leonard, ‘Lenny’, Bernstein, il più grande compositore e direttore d’orchestra americano di cui Bradley Cooper si fa carico anche come interprete, oltre che come regista. Ma nel film che vorrebbe omaggiarlo, l’attenzione si pone prioritariamente sul legame simbiotico tra lui e Felicia Montealegre (Carey Mulligan) che diventerà la sua consorte e consigliera, anima critica e solidale almeno fin quando non scopre una realtà parallela, per così dire, di suo marito. A sua volta legata all’arte, della recitazione, Felicia/Mulligan, mostra una mentalità aperta ma non sembra

    prendere comunque bene la dualità ad un certo punto manifesta del suo musicista, tale da dissolvere anche ogni briciola di tolleranza: “un detto in Cile dice ‘mai stare sotto un uccello pieno di merda’, e io ci ho vissuto sotto quel cazzo di uccello, per troppo tempo. Una storia che è diventata comica”.

    Ma Cooper, ammirevolmente, usa il tocco di una piuma per far intravedere il problema, e non c’è mai didascalismo in questo, piuttosto lo sfiorare della dicotomia con la stessa classe con cui mischia finzione e vita, che si danno il cambio in una stessa scena. Manca d’altra parte il senso della misura, della ponderazione dei tempi, mirati più all’uomo - con la sigaretta incollata alle labbra in ogni fotogramma - che all’artista, per quasi l’intera durata del film, salvo poi filmare quasi in tempo reale un concerto d’orchestra, sotto la sua direzione. Ad animare il Maestro di Bradley

    Cooper sembra un mix dislessico, in cui lirica, scorci di musical, direzione orchestrale e composizione di fronte al pianoforte, si intrecciano alla vita reale, senza mai inciampare in nulla di travolgente. Sono di scena più vizi che virtù, il che non rende granché affascinante lo stesso personaggio. Con un particolare stilistico raffinato però, ricorrente in tutto il film: la musica domina spesso le scene quasi a garantire l’effetto amplificatore, e al contempo di sintesi, di quel che vi succede. Il tocco autoriale, per quanto discontinuo, è indubbiamente un dato di fatto: dalla fotografia di Matthew Libatique, che passa dal bianco e nero ai colori saturi di un cinema ‘anticheggiante’, alla sceneggiatura, fin troppo forbita e verbosa, che Cooper ha scritto a quattro mani con Josh Singer (The Post, First Man), fino alla co-produzione di Steven Spielberg e Martin Scorsese.

    Il breve prologo che vede un Bernstein/Cooper invecchiato di fronte al pianoforte,

    intervistato, con l’immancabile sigaretta tra le labbra, lascia intendere il tratto simbiotico di questo legame con la moglie Felicia/Mulligan: “in risposta alla sua domanda, si, lei è sempre con me. L’ho vista fare giardinaggio qualche volta. I nostri figli sono gelosi perché non l’hanno mai vista. Lei mi manca da morire”. Uno scorcio a colori che si intuisce mosso sull’epilogo e che apre al passato mutando la pellicola in bianco e nero. Ed è questa la parte più leziosa e meno entusiasmante: che muove dal loro primo incontro, scivolando in breve in un rapporto affettivo importante, mentre si innestano nella loro vita feste di ogni genere, siparietti di teatro e schegge di musical, alla stregua di zeppe che non supportano emotivamente. Anche se, come ben sappiamo, Bernstein ha composto il celebre musical West Side Story, tra le altre cose, il che andrebbe a legittimare gli inserti di cui sopra, ma

    la sensazione a pelle è più di caos che di ispirazione dell’artista. E, a proposito di ispirazione: “se l’estate non canta in te, niente canta in te, e se niente canta in te, non puoi fare musica”. Fu proprio lei a dirlo a lui ed è l’essenza di quel che lui ricorderà alla fine, constatando che l’opera di creazione, per quanto non al top come agli inizi, non si era ancora dissolta.

    Musica cinema e vita, la storia si ripete: parabola iniziata con A star is Born e proseguita adesso con Maestro. Ma, che dire? Bradley Cooper non è certo riuscito con Maestro a farsi breccia nel cuore dello spettatore come nel precedente A Star is Born. Forse è solo una questione di soggetto, meno popolare e anche sostanzialmente meno accessibile. O forse è solo una questione di quadratura del cerchio, con un insito vizio di forma, che, a tratti,

    zoppica, anche se riesce a stilare comunque un finale di gran classe: un implicito saluto dal passato, in bianco e nero, che anticipa i titoli di coda.

    Perle di sceneggiatura


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