CULT KILLER

“Io sono il castigo di Dio e se tu non avessi peccato gravemente, Dio non mi avrebbe permesso di venire su di te come punizione” – Gengis Khan

Le sequenze di apertura al bar sono i pilastri di questa storia di ‘affari sporchi’, dominate dall’investigatore Mikeal Tallini di Antonio Banderas, prima che lo si veda scomparire nelle retrovie dei flashback. Flashback di chi, per copione, doveva restare sul campo quale prima protagonista: ovvero, l’alcolizzata Cassie Holt di Alice Eve, di lì a poco indotta a cambiare vita proprio grazie al Mikeal di Banderas, alquanto convincente, non solo nel farla tornare sui suoi passi, ma anche nell’istruirla a dovere, per tradurla, a sua volta, in una sagace investigatrice. Un prologo interessante, prima che la cronologia si sposti ai cinque anni successivi, quando, in un pub irlandese, una ragazza con l’iconico cappuccio nero, sprigiona segnali di guai in vista. E’ lei, la Jamie

Douglas di Shelley Henning, a giustiziare con una feroce gragnola di coltellate, l’investigatore privato Tallini/Banderas: “pensavi di trovarmi, l’ho fatto prima io”. Un giustizialismo ‘fai da te’, con motivazioni tanto profonde quanto avventata si rivela l’esecuzione, in effetti frutto di un errore di valutazione.
Il montaggio alternato svela a poco a poco le ragioni di una vendetta destinata a non rimanere un caso isolato, bensì un piano volto ad uccidere ogni responsabile dei ripetuti abusi subiti: e questo perché Jamie/Henning ha scelto di far vivere il mostro, pronto ad agire nell’immediato, e non ad attendere i tempi della giustizia che deve raccogliere indizi, dati e prove prima di incriminare ed incarcerare. Quel che invece, su istruzione di Tallini/Banderas, ha imparato a fare, e con la massima efficienza, Cassie/Eve, a sua volta con un passato ben poco edificante, anch’esso destinato ad affiorare a poco a poco.

Ma Cult Killer, nel suo

insieme, risulta tutto sommato un thriller dignitoso, per quanto non sempre chiarissimo nelle sue dinamiche narrative e nella messa punto dei personaggi secondari: troppe bionde sul campo e per di più quasi interscambiabili. A dirla tutta non è neppure privo di gaffe: a cominciare dal cellulare dell’ormai defunto Tallini/Banderas, in possesso della serial killer Jamie/Henning, nella realtà rintracciabile in pochi minuti; e che dire delle sirene spiegate dalle auto della polizia sopraggiunte alla villa? Un allarme gratuito per la fuga dei villain in questione. D’altra parte il film centra certe soluzioni ad effetto, come l’inevitabile interazione, se non proprio alleanza, tra Cassie/Eve e Jamie/Hunning: magari attraverso un fantasioso uso dello split screen, cornice elettiva dove rifugiarsi per farsi confidenze, inenarrabili, così come incontri spinti al limite, sull’out out, che d’altra portano al risultato sperato.

A conti fatti, The Last Girl, il primo titolo originale del film Cult Killer di Jon

Keeyes (il prossimo Clean Up-Specialisti in affari sporchi vede di nuovo Banderas, tra gli altri, nel cast) poteva essere mantenuto come il più aderente. Un thriller presto o tardi destinato a farsi largo nell’horror con un pizzico di ‘vampirismo’. Tale è la sete di vendetta di Jamie/Hunning, ragazza abusata ad oltranza per compiacere la sadica perversione di un ‘trittico del male’, locato alla cosiddetta PlayHouse. Un trittico di ‘villain’ declinati all’ennesima potenza sul registro della pornografia con vuoto a perdere, interattivo con la complicità della sconcertante, perversa, anziana Dottie (Olwen Fouere), del marito Edgar (Nick Dunning) e dell’avvocato Victor Harrison (Matthew Tomkins), al di sopra di ogni sospetto fino a prova contraria. Il finale, seppur non travolgente, preserva una tenera sorpresa che aggiunge punti alla bontà innata del Tallini di Banderas.

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