JEANNE DU BARRY - LA FAVORITA DEL RE

Se dovessimo scegliere un solo aggettivo per definire questa pellicola, liberamente ispirata ad un scorcio di Storia senza la pretesa né lo scrupolo di inchinarsi al rigore storico, sarebbe ‘autoreferenziale’. E pare del resto una sorta di vizio di forma quello della regista e attrice francese Maïwenn, che qui si prende il ruolo della prima protagonista del titolo, Jeanne du Barry, l’unica un po' più disinvolta e disinibita, essendo di natali plebei, di contro al protocollo regale con tutta l’aggravante dell’epoca. Luigi XV di Borbone, detto il Beneamato, è stato re di Francia dal 1715 fino alla sua morte, avvenuta nel 1774. Lo scenario è dunque quello della reggia di Versailles, dove opulenza, usi e costumi e, perfino l’Arte, erano più vicini al ‘grottesco’ che al buon gusto. Là dove l’ostentazione e l’ipocrisia regnavano sovrani, ospitando arrampicatori sociali e manipolatori ad ogni angolo, non dimenticando l’asservimento di facciata con tanto

di reiterato inchino. Tanto da sorprendere la giovane Jeanne: “Tutti i giorni è così? Le stesse persone che chiedono le stesse cose?”

Non occorreva forse scomodarsi ad ingaggiare la voce fuori campo per raccontare le origini di questa Jeanne du Barry, figlia illegittima di un monaco e di una cuoca, che ha sovvertito il proprio destino, altrimenti segnato a vivere nell’ombra del popolino, della plebe, come una ragazza qualunque, se non fosse entrata nelle grazie del Re Luigi XV, per il quale si è chiamato in causa un imbolsito ed ingessato Johnny Depp, caricato di trucco e parrucco, per il trionfo assoluto del belletto a go-go, sull’umanità del personaggio. Insomma, Jeanne du Barry odora di cipria a quintali, tanto quanto di cattiveria pure ostentata - le figlie del Re sembrano degne eredi delle sorellastre di Cenerentola - oltre che di inchini ridicolizzati - e qui fa ben di meglio il sublime

The Queen di Stephen Frears - e della irrinunciabile pratica, ben poco regale, più del vizio che della virtù. L’infedeltà del Re, cui piaceva sollazzarsi con altre amanti, purché non troppo conosciute, relega ben presto invece Jeanne, fatta Contessa da una collana, al rango di ‘favorita’ e niente di più: “Voi non mi amate, vi eccito perché non mi conoscete”. Niente di nuovo sul fronte: taluni detentori di potere maschi di oggi devono aver imparato molto da Re Luigi XV. Ma dopo l’iniziale sorpresa, amara, nello scoprire il lato oscuro di chi le aveva professato amore, anche Jeanne ci fa il callo, non intendendo rinunciare ai privilegi, altrimenti impensabili. Con buona pace del proto femminismo, abbandonato sul nascere!

Alla lunga i rituali, gli agghindamenti, gli intrighi di palazzo, i rigetti del ‘politically incorrect’, annoiano non poco, e l’ostentazione di se stessi sfruttando il personaggio in un sostanziale ‘one woman show’, assume

ben presto le note di una sinfonia asfissiante. Per prendere fiato si deve tornare alle prime battute del film dove un pittore ritrae una bambina (peraltro estremamente somigliante a Maïwenn) in aperta campagna. La prima goccia di un’istillazione culturale, l’unica in grado di elevare veramente di rango la piccola Jeanne, istruita poi da un personaggio di corte finché non raggiunge l’età adulta, quando preferisce accelerare in altro modo la sua scalata sociale. Perciò, di contro a superbe scenografie, costumi e trucchi ad arte, di matrice ‘rococo’ - e non poteva essere altrimenti - l’unica eccellenza nel Jeanne du Barry di Maïwenn sembrerebbe annidarsi nell’aspirazione ad acculturarsi iniziale più che nell’apparire dominante successivo, ben poco ispirato e ben più codificato. Ovvio che l’ambizione ad affermarsi per quello che non potrà mai essere si infrangerà sugli scogli del rifiuto social-regale. Ne esce un ritratto d’epoca in cui, l’embrionale ‘rivendicazione’ al femminile viene

di fatto rivendicata, ovviamente come ‘proprietà altrui’ al maschile, e asservita alla condizione di nobile zerbino o trastullo che dir si voglia. Alla fine, nulla di originale, nella sostanza, così come nella forma!