LA DONNA ALLA FINESTRA

L’intramontabile ombra lunga di Alfred Hitchcock fa nuovi proseliti ed incontrarli è sempre un piacere, ma non si deve dare nulla per scontato

Con La donna alla finestra di Joe Wright (Anna Karenina, L’ora più buia), tratta dal romanzo di A. J. Finn, è impossibile non pensare ad Alfred Hitchcock, direttamente (La donna che visse due volte e La finestra sul cortile) o indirettamente (Le verità nascoste di Robert Zemeckis). Eppure, non è detto che l’ispirazione di fondo, traduca ogni volta sul grande schermo un capolavoro. Il cast di per sé sarebbe eccellente, la trama alquanto intrigante, ma se La donna alla finestra ha in dotazione indubbiamente spunti interessanti, resta per lo più anemica, ed eviscerata della vitale suspense adrenalinica come, almeno in certi passaggi, il film avrebbe richiesto. La stessa Amy Adams sembra sottotono, come trattenuta da un qualcosa che non sembra aver messo sufficientemente a fuoco, mentre in altre

occasioni ha dimostrato di saper bene come brillare di luce propria e far vibrare le corde emozionali (Animali notturni, Arrival, Elegia americana).

La sensazione è invece che nessuno qui, sia andato oltre il cartaceo e che le riprese, a parte le due occasioni in cui troneggia il minimalista primissimo piano dell’occhio sgranato di lei - The Others docet - si siano affidate anima e corpo all’illustre e blasonato cast. Paradossalmente, in poco più di un cameo allargato, è Julianne Moore, la presunta vicina di casa Jane Russell (alias Katie), a farsi bastare il breve spazio di tempo in cui sta in campo per rendersi indimenticabile, incisiva ed inquietante presenza. Una presenza che tutti mettono in dubbio, facendosi largo tra i disturbi di agorafobia della protagonista, la Anna Fox di Amy Adams, in cura dallo psichiatra e che parla - o almeno così sembra - con il marito e la figlia

piccola al telefono. Le loro voci fuori campo (altro cameo di Anthony Mackie nelle vesti del marito Ed) sembrano acclararlo, salvo poi rivelare, molto più tardi, come stanno veramente le cose.

Così, come già Jodie Foster (con ben altro appeal emotivo) ne Il buio nell’anima, un trauma impedisce ad Anna/Adams di uscire di casa e quando arriva alla porta di ingresso viene assalita da attacchi di panico. E come già Michelle Pfeiffer nell’hitchcockiano Le verità nascoste, spia alla finestra i vicini immaginando violenze fino all’omicidio della signora di casa. La passione della protagonista per i film, reiterati in bianco e nero ne La donna alla finestra, stendono un aggiuntivo tappeto rosso in omaggio al noir in particolare di marca hitchcockiana. Mentre la didascalica scansione dei giorni della settimana non volge a favore della chiarezza sulla nebulosità narrativa di fondo.

Ne La donna alla finestra c’è anche il figlio della

coppia dei vicini, con cui Anna entra in contatto e verso il quale mostra un sentimento di protezione materna, mentre nel seminterrato ospita il giovane David (Wyatt Russell) di cui ha piena fiducia e con cui riesce a relazionarsi, a confidare le sue paure e, all’occorrenza a chiedere aiuto. Ma quando l’apparentemente violento e sconsiderato padre di famiglia Alistair Russell - un Gary Oldman tutto urla e scenate dimenticabili, in un ruolo tornito pessimamente, e non per colpa sua - presenta la moglie Jane (Jennifer Jason Leigh) come una persona ben diversa da quella che avevamo conosciuto con Julianne Moore, la confusione mentale di Anne/Adams - e con la sua la nostra ma questo è l’effetto voluto! - si rafforza a dispetto della determinazione a difendere la sua versione dei fatti, incluso un disegno firmato, elaborato nel corso del presunto incontro. Insomma, una piccola sciarada che da labirintica struttura inizierà

a dipanarsi fino a sciogliersi, assumendo le nuove sembianze di un percorso finalmente rettilineo, di autentica verità. Non prima di aver tergiversato su più sponde però, facendosi largo tra gli incongruenti comportamenti di alcuni personaggi satellite volteggianti intorno alla ‘smarrita’ e sciatta protagonista.

Finché si arriva ad un punto in cui la vera finestra che conti davvero, quella a cui finalmente guardare, non è tanto quella dei vicini, quanto quella del trascorso trauma che ha portato Anna alla reclusione, tra alcol e psicofarmaci. Una finestra che rivela che cosa è accaduto e perché si è ridotta in quel modo, eppure, abbastanza sana di mente da non aver immaginato come un’allucinazione la signora Jane Russell di Julianne Moore in casa sua. Se non pretendete troppo, la soluzione, tra una colluttazione e l’altra, non necessariamente carica di verve, presto o tardi arriva. Promesso!

trailer ufficiale: