POOLMAN

Lo dice il titolo stesso: Poolman, vale a dire, l’uomo della piscina. E’ difatti quello della piscina condominiale, davanti ad una roulotte accampata in un cortile, il filo conduttore che tiene insieme i pezzi del protagonista, di cui è più che evidente fin da subito il sensibile disturbo psichico: il Darren Barrenman di Chris Pine, qui esordiente alla regia oltre che interprete, co-sceneggiatore e produttore, sembra uscito dalla mente di Jeff Bridges, non estraneo a personaggi del tipo ‘figli dei fiori’ dai lunghi capelli, trasandati sognatori, in grado di produrre solo tanto rumore per nulla, al di là delle migliori intenzioni. E allora Chris Pine, colori e pennelli alla mano, si lancia per la prima volta verso la pittura di uno sgangherato affresco impressionista, senza preoccuparsi troppo di affinare i necessari legami tra le varie tessere narrative, e neppure dei personaggi, assolutamente bidimensionali, che gravitano intorno al primo protagonista: non

si capisce come Annette Bening abbia accettato il ruolo della psicoterapeuta e vicina di casa Diane - personaggio dal fiato davvero corto per i suoi standard! - al fianco di uno svitato ed esuberante Danny DeVito, tradotto nell’aspirante regista Jack.

Affetto da una psicopatologia dell’ordine e della pulizia, non solo della piscina, bensì della città di Los Angeles, nata sulla sabbia e affetta da siccità non per caso - non è la sola città ad avere amministratori truffaldini e corrotti - Darren/Pine si autodisciplina con la frequente meditazione a fondo piscina, ma non sa evitarsi di auto invischiarsi in una faccenda di truffa peccando d’altra parte di un’ingenuità talmente disarmante da farsi abbindolare dalla avvenente June (DeWanda Wise). Sulla fidanzata temporanea Susan (Jennifer Jason Leigh) e sull’amico Wayne (John Ortiz) è meglio soprassedere. Com’è come non è, l’impasto narrativo impazzito, dove i vari personaggi sembrano tirati a caso come dadi

sul tavolo da gioco, con la pretesa del citazionismo d’autore che chiama in causa il mitico Chinatown, da vita in corso diventa film, per l’appunto nelle mani dell’improbabile regista Jack/De Vito. Come farcitura da fast food, le ‘visioni allucinatorie’ di un grande albero e di un’iguana che istigano Darren/Pine all’azione, suggerendo il momento giusto per agire. E che dire delle fantasmagoriche - terapeutiche! - lettere inviate dal protagonista ogni volta che cade nel panico - Cara Erin… - alla Erin (Brokovich) alias Julia Roberts? Solo sull’epilogo, sull’onda dell’improbabile, unica risposta di ritorno, riusciamo almeno una volta a sorridere!

Insomma, questa ‘commedia dell’assurdo’, in cui prevale in tutto e per tutto la paranoia e il tirare in lungo laddove la sintesi sarebbe stata una indispensabile boccata d’ossigeno, mentre certi dialoghi odorano di rancida ed inutile spazzatura, ecco, in questo guazzabuglio, non solo non sarà facile districarsi, ma sarà un’impresa, resistere e

sopravvivere per agguantare finalmente la liberatoria conclusione.