LA RAGAZZA DI STILLWATER

Non è solo il primo ad entrare in campo, è letteralmente il motore del film. Ed è il Bill Baker di un Matt Damon monumentale in tutti sensi, l’asse portante di una figura, un personaggio che si fa estensione di un luogo, oltre che di un background personale non propriamente illuminato. Background che, molto elegantemente e facendo perno sul suo tocco più che navigato, il regista Tom McCarthy (Il caso Spotlight) fa emergere stillando tutte le informazioni che riguardano Bill: una moglie suicida, una figlia in carcere (la Allison di Abigail Breslin), un lavoro nelle costruzioni saltuario, giacché è stato licenziato dal bacino di impiego dominante nella zona: Stillwater in Oklahoma, il “red state che vive dell'industria petrolifera”. E si procede lentamente, con una narrazione frammentata per tessere-indizio, lasciate a galleggiare prima di incontrare il loro logico collegamento. Come è ad esempio il caso della collanina in oro con la

scritta ‘Stillwater’. E’ solo molto più tardi che si comprende a pieno il reale significato di quando in aeroporto lo sguardo di Bill/Damon cade su quella collana in un negozio dell’aeroporto. Non si tratta difatti di un acquisto del momento, bensì di un ricordo che riaffiora e, guarda caso, di lì a poco, indizio importante per le indagini sull’omicidio della studentessa che ha coinvolto la figlia Allison/Breslin, presunta innocente. Figlia cresciuta in Oklahoma dalla nonna perché il padre Bill, non era quasi mai presente, soprattutto dopo la morte della moglie, un po' per lavoro, un po' perché succube dell’alcool o intento a fare altro. E dire che Bill è un uomo molto religioso o perlomeno dedito alla preghiera, in cui il pensiero rivolto a sua figlia è sempre centrale.

Ma la ragazza, pur originaria di Stillwater, in Oklahoma, la ritroviamo nel carcere a Marsiglia, in Francia, perché è lì che

ha scelto di fare l’Università. Ed è lì che si innamora della ragazza poi rimasta uccisa, omicidio di cui viene incolpata. La visita del padre a Marsiglia per due settimane innesca poi un’altra storia.
Storia che si fa thriller, con l’indagine del caso giudiziario a carico della figlia ormai chiuso, riaperto dal padre in un’indagine ‘fai da te’, rischiosa quanto improduttiva per la maggior parte del tempo. Nelle maglie della quotidianità di questo padre di stazza massiccia, quanto estremamente introverso e compresso emotivamente, si insinuano inoltre due figure incrociate per caso in albergo, ma destinate a diventare per lui un sostegno importante su più versanti: una madre, attrice di teatro, la Virginie di Camille Cottin, con sua figlia ancora piccola, la Maya di Lilou Siauvaud che Damon stesso ha già definito “una Meryl Streep di nove anni” -. Di fatto si tratterà di un aiuto reciproco, come avremo modo di

constatare nel corpo centrale della storia, momento in cui, d’altra parte, la narrazione perde un po' di mordente. Le cadenze delle varie mosse di Bill/Damon sono anche, sotto certi aspetti, un po' quelle all’insegna dello smarrimento dello straniero americano in terra francese che, non conoscendo la lingua, incontra difficoltà amplificate: il classico thriller hitchcockiano Frantic di Roman Polanski docet, per quanto qui umori e stile siano di tutt’altro segno.

McCarthy non si lascia neppure sfuggire nella narrazione quanto la stampa abbia influito negativamente sul caso giudiziario in questione, affondando la lama sul registro del lesbismo di Allison/Breslin. Beh, come dice la stessa Allison: “la vita è crudele”. E d’altra parte non manca di marcare il passo sul rapporto tra Bill/Damon e la piccola Maya/Siauvaud che, soprattutto nella scena dell’interrogatorio della polizia riguardo alla cantina, la eleva sorprendentemente ad interprete raffinata e profonda malgrado la tenera età.
Sensi di colpa, ricerca

di un’identità stabile, e indagini sottotraccia di marca indipendente - con un amore paterno che scorre sottopelle a dispetto del pessimo rapporto fondato sulle canoniche incomprensioni tra genitore e figlia - nidificano in esplorazioni su esplorazioni, prima di sfociare nel mare aperto della verità. Verità che non si manifesta mai senza un suo prezzo da pagare.

Allison: “Tutto è rimasto uguale qui, non è cambiato niente”
Bill: “A me sembra tutto diverso. Io quasi non lo riconosco più”.

trailer ufficiale:



trailer ufficiale (V.O.):