PANAMA PAPERS

Panama Papers: e fu scandalo, ma l’evasione fiscale continua…

Trattare la materia finanziaria contemporanea in tutta la sua labirintica e sporca dimensione in questo modo, poteva farlo solo un ‘outsider’ della regia come Steven Soderbergh (Ocean’s 12 e 13, The Informant!, Contagion, La truffa dei Logan), da sempre alla ricerca di nuove linee guida al di fuori del pentagramma narrativo in e per il cinema. E anche se qui, con il suo Panama Papers (The Laundromat), non riesce forse ad esser sempre cristallino nelle dinamiche di ragionamento - già di per sé ‘faccenda’ di lana caprina, a dir poco - prova almeno ad imbastire una sorta di ‘dramedy’ che fa felicemente da cornice all’epicentro narrativo. Epicentro che Soderbergh illustra con piacere partendo dalle sue radici, prima di approdare agli incredibili sviluppi in materia di scambio: vale a dire, dal ‘preistorico ‘baratto’, che nei secoli ha portato alla infernale ‘macchina di

denaro’ odierna, fatta di offshore con annessi & connessi, che spesso vedono polizze assicurative fantasma ed indennizzi mancati, a tutto vantaggio di un reticolo di operatori che, dietro le quinte, si adoperano solo a vantaggio di profitti personali e di congiunti affiliati. Gang criminali dall’immagine di copertina immacolata, insomma.

Un’’impalcatura sensazionale’:

Si potrebbe dire che Steven Soderbergh abbia scoperto l’acqua calda, perché in effetti, per quanto ognuno si guardi bene dal pensarci, sa bene come stiano le cose: non è certo un problema inedito, sconosciuto, anche se lo sguardo in celluloide precedente si è appuntato prevalentemente nelle stanze di Wall Street. Ma nel caso dei ‘Panama Papers’ trattasi di ‘scandalo acclarato’, che si è aggiudicato il ‘primo piano’ anche sulla stampa internazionale. Ma a rendere unico il Panama Papers (The Laundromat) di Steven Soderberg è l’impalcatura di insieme: le armi del mestiere selezionate ad hoc per un racconto realistico e allo

stesso tempo ironico-sarcastico da commedia ‘scoglionata’, sia pure solo all’apparenza, per affrescare un vero dramma a tutto tondo, mettendo il dito nella piaga, premurandosi di farla toccare con mano allo spettatore.

Lo spettatore, interlocutore elettivo:

Dopo aver precisato che il film si basa su veri segreti, ecco che voci fuori campo si rivolgono da subito allo spettatore: “parlano di noi dappertutto e adesso tocca a noi raccontarvi un po’ di storie”. E’ così che entrano in campo i truffatori, i protagonisti del problema stesso. E sono Gary Oldman ed Antonio Banderas a prestare volto ed anima alle spudorate ‘facce toste’ dei protagonisti che mentre si confessano, intessono con lo spettatore un’intimità narrativa velata di una sottile complicità, nel dimostrare una sorta di inevitabile boomerang di ‘causa effetto’. Ed è partendo per l’appunto dall’originario baratto - al loro fianco alla stregua di una vignetta parallela - che arrivano ad illustrare la storia

del credito. Illustrazione un po’ verbosa per arrivare al frazionamento esemplificativo materializzato sul grande schermo in mini capitoli, enumerati come ‘segreti’.

Così parte il Segreto n. 1: i miti sono fregati:

I ‘miti’ sarebbero le persone miti, giuste, corrette, cui fa riferimento la Bibbia, per intenderci. E’ qui che entra in campo una ‘dimessa’ Meryl Streep alle prese con le magagne da vecchiaia del marito: una gita in battello finita in naufragio, con numerose vittime tra cui il suo stesso marito, fa scattare la dimostrazione dello spiazzante ‘caos’ che si prova sulla propria pelle nel trovarsi, di lì a poco, a tu per tu con i ‘tranelli’ finanziari di ‘polizze assicurative fantasma’. E Soderbergh riesce ad estrapolare dal drammatico frangente il lato umoristico, estratto da certi risvolti, mentre tenta di farci capire come si evolvono le cose e dove si va a parare, passando sempre, dall’intermittente varco narrativo composto dalla solidale

coppia Oldman-Banderas, eletta ad interagire con lo spettatore, proprio per dimostrare le teorie chiamate in causa per l’occasione. Diversi ‘segreti’ (capitoli) più tardi, tra transazioni, truffe ed esemplari dinamiche di corruzione, tra cui un uomo indebitamente arricchito, fedifrago con una compagna di scuola della figlia, e una ‘tragica’ digressione in Cina, ritroviamo una sconsolata Meryl Streep in chiesa. In coda al suo fallimento nel cercare di dipanare l’intrico della personale mancata riscossione della polizza assicurativa, si affida a Dio lanciandosi in una sorta di ‘preghiera-inchiesta’: alla luce dei fatti, ‘quando i miti erediteranno la Terra? E quando gli ultimi avranno l’opportunità di diventare i primi?’.

Un colpo di scena di marca ‘teatrale’ sul filo delle conclusioni:

A soppiantare la coppia protagonista degli inizi Oldman-Banderas mantenuta in corso d’opera, subentrando per tirar le fila, è proprio lei, che nel film diventa un vero e proprio ‘trittico’ interpretativo - Ellen Martin/Elena/se stessa - assumendo

toni e umori molto diversi tra loro in uno stesso contesto filmico. Chi, del resto, meglio di Meryl Streep poteva reggere il colpo? Indubbiamente un colpo da maestro, la ‘formula’ scelta da Steven Soderbergh per l’iconica ed estremamente ‘camaleontica’ Meryl, chiamata in causa per chiudere le cortine del ‘palcoscenico’ su cui è andato in scena un inusitato ‘spettacolo’ a dir poco sconcertante. Un racconto che, a dispetto del dramma di cui si parla, risulterà d’altra parte anche divertente. Dovete assolutamente scoprire come e perché. Avendolo mancato al cinema - distribuzione Netflix - è ora a portata ‘digitale’. Fatevi sotto.

trailer ufficiale (sub ITA):



intervista a Meryl Streep 'Ellen Martin/Elena/se stessa' e Gary Oldman 'Jürgen Mossack' (dalla 76° Mostra del Cinema di Venezia: