SEARCHING

Era il 2012 quando usciva il film Disconnect diretto dal regista Henry Alex Rubin, tra l'altro presentato in anteprima alla 69. Mostra del Cinema di Venezia. Al cuore di una tragica 'dislessia esistenziale' umana, la tecnologia. Cellulari, computer, data base, contatti social. E la domanda interna - retorica - di fondo poteva suonare più o meno così: 'è possibile trarre beneficio dalla tecnologia senza che questa arrivi a definire, fino ad un malsano controllo, i contorni delle nostre esistenze?!' Henry Alex Rubin ha provato all'epoca a tracciare un diagramma tipo sulle possibili, tragiche, conseguenze, e a trovare le risposte ai tanti perché. E diceva: "Mi sono convinto a realizzare questo film perché vi ho trovato una visione della fallibilità umana molto compassionevole. I personaggi ce la mettono tutta per allontanare da sé la solitudine e per coprire il dolore. Tutti ci siamo sentiti soli qualche volta, è un fatto universale.

E se sempre più persone usano la tecnologia per sentirsi legati a qualcuno, a volte lo fanno a spese di chi è seduto loro accanto. Quante volte abbiamo visto gente a cena che parla al telefono e non con chi è allo stesso tavolo? Ho sempre fatto documentari che considero lettere d'amore ai miei soggetti. 'Disconnect' è una lettera d'amore a chi si sente imperfetto e umano"

Oggi ci riprova il giovane regista staunitense di origini indiane Aneesh Chaganty, con il suo avanguardistico debutto alla regia Searching, film che ha vinto il Premio del Pubblico al Sundance Festival 2018. La netta e cruda parola del titolo, 'ricercando', diventa per l'appunto una girandola di inchieste digitali, l'una incastonata dentro l'altra, passando per ogni format di meraviglia tecnologica - 'You cast now - vai in onda' ad esempio - con 'annessi & connessi'. D'altra parte, Searching con Disconnect potrà condividere lo spunto di

base, ma stesura, stile, e punto di vista esprimono un linguaggio direttamente in pixel. E' di scena la storia di un'unica famiglia, raccolta negli anni in una galleria fotografica digitale, solare e gratificante almeno fino al punto di rottura. Ma ecco che subentra un dramma familiare, tale da costringere i protagonisti sopravvissuti all'immenso problema dell'elaborazione del lutto, tra solitudine e disagio personali. Per fortuna, o per dannazione, che c'è internet oggi, con un vero e proprio dedalo di canali digitali! Ancore di salvezza apparenti e spesso trappole indegne, persino mortali. E non si dice solo dal punto di vista fisico.

Ad essere veramente inconsueto in Searching è in effetti la chiave stessa scelta per la decodifica del racconto, quasi interamente assestato sul format digitale appunto, sia come ripresa che come sceneggiatura. Nel senso che il filtro delle principali comunicazioni diventa la memoria dati digitale o il contatto visivo interinale attraverso

video chat. La macchina da presa fa così un passo indietro e mira al video come veicolo privilegiato di tutto il film, la costante con cui relazionarsi per cercare e per capire ogni cosa. Le soggettive dei personaggi in contatto telematico sono le vere protagoniste, di riflesso la macchina da presa è incollata su dettagli di varie schermate o sulla persona che si trova davanti allo schermo. Così, il caleidoscopio digitale in tutte le sue forme odierne si identifica con la macchina da presa al punto da diventare una sola cosa. Praticamente la sceneggiatura si spalma su varie chat, mail e collegamenti a scopo dapprima di normale comunicazione, più tardi a scopo investigativo. La dimensione puramente narrativa è ridotta ai minimi termini. Ed è il momento in cui Searching si trasforma in un thriller del mistero che costeggia il noir.

Il protagonista in carne ed ossa poi - David Kim

- di quel che si profila una vicenda da thriller in piena regola, tra l'altro con svariate 'trappole tensive' niente male, è l'attore di origine coreana John Cho (l'Harold Lee della serie di 'stoner comedy' di Harold & Kumar, e pure Hikaru Sulu nella nuova saga di Star Trek declinata in reboot da J.J. Abrams). Per questo Searching è stato definito da alcuni media statunitensi come "il primo film mainstream hollywoodiano a vedere come protagonista un attore asiatico-americano". Nel ruolo della figlia Margot Kim, scomparsa nel nulla, c'è invece la giovane interprete Michelle La, pure al suo debutto cinematografico, una presenza costante nel film per lo più attraverso la sua banca dati. La figura ufficiale della detective Rosemary Vick invece - vale a dire la Debra Messing della sit-com Will & Grace e di molto cinema tra cui Le regole del gioco e The Women, solo per citare due esempi

tra i più recenti - incaricata (?) di seguire le indagini sulla scomparsa della ragazza, terrà a lungo in serbo per lo spettatore una vera sorpresa.