PAY THE GHOST

Se qualcuno è in cerca di novità giri al largo da Pay the Ghost, pellicola del regista tedesco Uli Edel (Il mio amico vampiro, La banda Baader Meinhof) che potrebbe anche dirsi dozzinale, collocata in mezzo alla sequela degli ‘halloweeniani movie’ in cui la paura regna sovrana e le sparizioni immotivate, tra un dolcetto e uno scherzetto, ci stanno tutte. Ma non sarebbe giusto azzerare quel gusto d’intrattenimento che, una volta tanto, serpeggia senza troppo fracasso, recuperando i motivi a tema, tra i più classici ed accreditati d’accordo, ma mixati in un qualcosa che, come si suol dire, si lascia guardare! Forse perché la mitologia celtica (tratta dal romanzo di Tim Lebbon) alita qua e là in quest’aura misteriosa, assolutamente dark, dove il male è sempre in allerta e, soprattutto, come sottotitola il poster del film, ‘cammina tra noi’.

La linea narrativa guida è elementare: tra i due genitori del

bambino Charlie (Jack Fulton), che non vede l’ora di intagliare la sua zucca e vestirsi da pirata a pochi giorni da Halloween, quello più occupato fino a dimenticarsi dell’ora tarda e degli appuntamenti d’obbligo con figlio e moglie, è lui: il Mike di un Nicolas Cage sempre piacevole da seguire in qualsiasi ruolo. Per controcanto, la moglie disegnatrice Kristen (Sarah Wayne Callies) è poco più di una buona spalla, sostegno concreto per il figlio, che anche ad Halloween, si ritrova da sola, ad accompagnare il figlioletto nel rituale di casa in casa. Il padre arriva giusto in tempo per accondiscendere il desiderio figlio a partecipare ad una festa a tema, contesto in cui avviene, inspiegabilmente in pochi secondi, la sparizione del bambino. E mentre inizia il calvario di ricerca dei due genitori, prende avvio lo stillicidio di simboli e strane apparizioni, in un percorso ‘fantasmagorico’ in cui si va a

scoprire che la scomparsa di Charlie non è l’unica. Ogni Halloween registra le sue scomparse, e il mistero si infittisce mentre il padre/Cage, lacerato dai sensi di colpa, un anno dopo la scomparsa, indizio dopo indizio, in un labirintico percorso, raggiunge il fatidico confine tra il mondo dei vivi e il mondo dei morti. Confine che resta aperto giusto il tempo di far consumare, ogni anno, ad una madre vissuta secoli prima, la propria, rinnovata, vendetta. Madre cui a suo tempo hanno sottratto e bruciato i figli, così come lei stessa è stata poi messa sul rogo. Stregoneria, credenze, leggende, simboli e fuliggine nera che esce dalla bocca dei morti, porte immaginarie tra vita e al di là: il mondo delle ombre rivendica il proprio spazio, laddove una miriade di bambini ristagna, appesa al proprio ingrato destino.

Il finale non ha nulla di indefinito, quanto semmai di ‘arrangiato’, perdendosi

per strada alcuni input narrativi. Il privilegio di spazio e tempo dedicati, è accordato invece pienamente all’innocenza di un bambino che, evidentemente non può essere contaminata, in quanto perde regolarmente la memoria dell’indebita, temporanea, incursione del male: L’esorcista docet. Il volteggiare di corvi neri, le torve presenze fuori della finestra, le visioni di falò umani, o di sogni premonitori, ma persino anche rivelatori, i voli dai cornicioni di persone coinvolte nelle ricerche, le figure di medium di svariata portata, e la chiave dell’enigma affidata alla frase che dà il titolo al film, ‘paga il fantasma’, sulla scia dell’allegorico prezzo da pagare alle vittime di un misfatto atroce, per quanto lontano nel tempo, è il ben noto parterre di quella paura atavica che si rinnova nel tempo, in diverse ricette, più o meno appetibili. Un modo come un altro per esorcizzarne l’essenza, mai del tutto annullata, e per questo sempre attuale,

anche e soprattutto, al cinema.