Dalla XI. Festa del cinema di Roma (13-23 Ottobre 2016) - RECENSIONE ITALIANA e Preview in English by Peter Debruge (www.variety.com) - Dal 27 OTTOBRE
âĂ sempre avvincente sapere che le persone custodiscono dei segretiâquando pensiamo di conoscere qualcuno, per poi rivelarsi tuttâaltra cosa... Il suo personaggio (il Chris di Ben Affleck) è il fulcro del film, una persona affascinante che ho adorato da subito e che ho voluto esplorare. Come è diventato lâuomo che è? Come ha sviluppato quelle abilitĂ ? Come è diventato un combattente cosĂŹ letale? La storia è un intreccio di misteri, ad alto fattore di QI e particolarmente intriganteâ
il regista Gavin O'Connor
âAvevo sentito usare il termine âcontabile forenseâ e ho pensato che fosse quasi una specie di detective. Poi però, ho approfondito la cosa cercando di capire di cosa si occupasse veramente ed ho scoperto che câera il potenziale per costruire una storia ad alto tasso di azione. Quando mi sono fatto un quadro generale della storia, mi sono rivolto a Bill Dubuque, sceneggiatore molto bravo con cui avevo giĂ lavorato in passato. Si è appassionato allâidea ed ha iniziato a dare corpo alla sceneggiaturaâ.
Il produttore Mark Williams
(The Accountant; USA 2016; Thriller drammatico; 127'; Produz.: Electric City Entertainment/Zero Gravity Management; Distribuz.: Warner Bros. Pictures Italia)
Cast: Ben Affleck (Chris) Anna Kendrick (Dana) J.K. Simmons (Ray King) Jon Bernthal (Brax) Alison Wright (Justine) John Lithgow (Lamar Black) Jeffrey Tambor (Francis Silverberg) Cynthia Addai-Robinson (Marybeth Medina) Daeg Faerch (Bullo francese) (Voce) Gregory Alan Williams (Segretario al Tesoro) Ron Yuan (Maestro Pencak Silat) Gary Basaraba (Don) Fernando Chien (Sorkis) Kelly Collins Lintz (Helen) Andy Umberger (Ed Chilton) Cast completo
Michael Beasley (Incaricato FBI)
Musica: Mark Isham
Costumi: Nancy Steiner
Scenografia: Keith P. Cunningham
Fotografia: Seamus McGarvey
Montaggio: Richard Pearson
Makeup: Aida Scuffle; Kate Biscoe (per Ben Affleck)
Casting: Nicole Abellera e Jeanne McCarthy
Scheda film aggiornata al:
10 Novembre 2016
Sinossi:
IN BREVE:
Christian Wolff (Ben Affleck), uno studioso di matematica che ha piĂš affinitĂ con i numeri che con le persone, e che lavora sotto copertura in un piccolo ufficio di provincia come contabile freelance per alcune delle piĂš pericolose organizzazioni criminali del pianeta. Nonostante abbia alle costole la divisione anti-crimine del Dipartimento del Tesoro, guidata da Ray King (J.K. Simmons), Christian accetta un nuovo cliente: una compagnia di robotica, nella quale una contabile (A. Kendrick) ha scoperto ammanchi per milioni di dollari. Ma non appena Christian inizia a svelare il mistero e ad avvicinarsi quindi alla veritĂ , il numero delle vittime aumenta.
SYNOPSIS:
A forensic accountant un-cooks the books for illicit clients.
Christian Wolff is a math savante with more affinity for numbers than people. Behind the cover of a small-town CPA office, he works as a freelance accountant for some of the world's most dangerous criminal organizations. With the Treasury Department's Crime Enforcement Division, run by Ray King, starting to close in, Christian takes on a legitimate client: a state-of-the-art robotics company where an accounting clerk has discovered a discrepancy involving millions of dollars. But as Christian uncooks the books and gets closer to the truth, it is the body count that starts to rise.
Commento critico (a cura di PATRIZIA FERRETTI)
Non l'abbiamo trovato spesso in tale stato di grazia! Forse piÚ come regista che come attore! Ma qui, nelle vesti di questo personaggio, 'diverso' sul piano personale e sociale, eccentrico a dir poco, che è poi di fatto un vero e proprio scrigno di sorprese, brilla di luce propria, cavalcando da illustre interprete una sceneggiatura fatta di tic, di silenzi e di tutte le irritazioni represse a grappolo di chi fin da bambino ha dovuto fare i conti con una sindrome a dir poco invasiva come quella 'di Asperger', imparentata a stretto giro di posta con l'autismo e comunemente considerata una forma dello spettro autistico "ad alto funzionamento". Eppure, ci sono momenti in cui ci si chiede quale sia stato il male maggiore per il primo protagonista, il Christian (Chis) Wolf di Ben Affleck, se l'autismo o un padre militare e crudelmente inflessibile come il suo, determinato in ogni modo
ad 'addestrarlo' per la vita futura, con il pieno controllo delle particolari fobie, senza pietismi di sorta. Rigurgiti di memoria che in momenti particolari affiorano nella mente del nostro incredibile 'contabile', distante, criptico, silente e perennemente innescato sulla marcia 'in automatico', simile ad un automa, costantemente a colloquio, in auto, con una sorta di 'navigatore' di alta informatica (scoprire di cosa si tratta verso la fine, è solo una delle piÚ sensazionali e commoventi trovate del film!). Come dire, una condizione esistenziale a metà tra Forrest Gump, che aveva una madre altrettanto determinata a rendere suo figlio autosufficiente a dispetto della malattia ("ricordati, tu non sei diverso da qualsiasi altro") e il Raymond Babbitt di Dunstin Hoffman in Rain Man, per l'appunto con eccezionali doti matematiche, e per l'appunto con un fratello (il Charlie Babbitt di Tom Cruise) con cui avere a che fare, per altre ragioni e con dinamiche
opposte. Ben Affleck con il suo Chris non fa rimpiangere nĂŠ l'uno nĂŠ l'altro, e va spedito per la sua strada. Un'altra strada! Anzi, pian pianino ci sorprenderĂ con altre strade nella strada che credevamo fosse quella maestra. E invece facciamo persino fatica a seguirlo in quel che ci si para davanti come vero e proprio dedalo. Un labirinto entro il quale il nostro Chris/Affleck si sente semplicemente a casa.
La regia di Gavin O'Connor (Pride and Glory, Warrior) crea in questo The Accountant un qualcosa di inedito, al di lĂ delle vaghe familiaritĂ tematiche, dimostrando padronanza e talento inusuali nell'uso della macchina da presa con la tempistica e con gli scorci di visione del protagonista, adeguando la sceneggiatura scarnificata ed incisivamente essenziale, con frasi smilze ma piene di quei contenuti che faranno la differenza quando quel bambino problematico dovrĂ cavarsela da solo nella vita da adulto. Si associa di buon
grado il montaggio che alterna in maniera altrettanto eccentrica cruciali momenti di quell'infanzia a cruciali momenti della fase adulta. Ne esce un film che sa farsi unica, zampillante e tensiva soggettiva del protagonista. Quella di un personaggio che si sente male qualora gli sia impedito di finire un lavoro, magari riempiendo di conteggi le vetrate dell'ufficio. PotrĂ risultarvi incredibile che un personaggio cosĂŹ tanto 'rattenuto' abiti un contesto declinato in pieno thriller, di quelli perfettamente in grado di tenere incollati alla sedia senza mai un calo di attenzione. E dire che i contabili possono essere cosĂŹ noiosi! In una struttura circolare che ritrova alla fine l'imboccatura dell'anello proprio laddove si era aperto, ogni tessera di questo intricato puzzle troverĂ la sua precisa collocazione, ed il thriller intinto nel noir si vestirĂ a festa con i colori piĂš caldi e solari di forti legami affettivi, indissolubili, dell'amore per l'arte non soltanto
come investimento finanziario, e dell'amore per l'arte... di esistere, nel bene e nel male.
Secondo commento critico (a cura di PETER DEBRUGE, www.variety.com)
While audiences wait for Ben Affleck's Batman movie, this unusual thriller is just comic-book-like enough to tide them over.
Say what you will about Ben Affleck as Batman, or Jack Ryan, or any number of other action heroes that have seemed to be a stretch for the boy-next-door star, but Affleck is a terrific fit for âThe Accountant,â in which he plays an autistic assassin. Though his choice in material is strong, the actor has always been a strange kind of thespian, one who seems so normal and non-actorly that most of his performances feel like watching one of your buddies up on screen, pretending to be someone heâs not. Here, Affleck, who formerly drew the short end of the stick playing the dumb townie to Matt Damonâs math savant, finally gets to embody the numbers whiz, and also to run around shooting some heavy-duty guns: Itâs like Will
Hunting and Jason Bourne rolled into one, brains and bullets. Whatâs not to love?
Based on a deliciously pulpy Black List screenplay by Bill Dubuque, âThe Accountantâ was one of those projects that admirers imagined would never get made â and maybe they had a point, seeing as how the script casually assumes that someone with Aspergerâs Syndrome is potentially wired to become a ruthless killing machine. In the wrong hands, the screenplay could have been as controversial as Brian De Palmaâs âDressed to Killâ was with the trans community. But here, director Gavin OâConnor (âWarriorâ) demonstrates the right way to handle such material, elevating what is essentially an exploitation movie into a zen character study, one that takes its pound-of-flesh antihero seriously.
As Christian Wolff (just one of this characterâs many aliases), Affleck plays a CPA who crunches numbers as efficiently as he crunches bones, and capturing that odd combination is
all about tone. OâConnor has a close friend who is the parent of an autistic child, which makes him unusually sensitive to the filmâs trickiest ingredient: Instead of presenting Affleckâs Christian Wolff as some kind of freak, he treats the guy as special, blessed with an ability that makes him almost superhuman. (As if speaking to a junior X-Man, his father says, âYouâre different. Sooner or later, difference scares people,â before sending his son into a Silat fighting match with three adults.) By extension, âThe Accountantâ is a hairâs breadth removed from being a superhero movie, unfolding with the kind of fun, comic-book energy all but absent from âBatman v Superman: Dawn of Justiceâ earlier this year, while maintaining the requisite degree of gravitas.
A suitable analogy might be the film that remains M. Night Shyamalanâs best, 2000âs all-but-forgotten superhero prologue âUnbreakable.â Like that film, âThe Accountantâ is built almost entirely
upon exposition as Dubuque juggles no fewer than four separate story threads: He gives us Wolffâs current assignment, which involves âuncookingâ the books at a company called Living Robotics whose founder (John Lithgow) uses the companyâs benefits to justify the most heinous kind of behavior. At the same time, from the sidelines, Treasury Dept. investigator Ray King (J.K. Simmons) enlists a young analyst, Marybeth Medina (Cynthia Addai-Robinson) to identify the shady figure whoâs been managing the finances of arms dealers, mobsters, and the worldâs other most-wanted criminals. And then he incorporates two separate flashback tracks via which the audience slowly comes to understand how Wolff got to be the way he is, one revealing his extremely complicated childhood (tough love doesnât come any tougher than the boot camp Wolffâs dad puts him through) and the other, a life-changing stint in Leavenworth, where a disgraced mob accountant (Jeffrey Tambor) teaches his
autistic young protĂŠgĂŠ the secrets of money laundering.
Actually, thereâs a fifth track woven in for good measure, one involving another equally ruthless assassin, Brax (Jon Bernthal), moving in parallel with Wolff, and seemingly one step ahead of him the whole way. To call this structure complex would be an understatement. Instead, King offers another analogy: âDo you like puzzles?â he asks agent Medina, a woman with her own secrets (secrets that, frankly, arenât so interesting or relevant, but represent the scriptâs commitment to creating surprising and multi-faceted characters, even as they spout dialogue that sounds like it ought to be contained in comic-book talk bubbles). âThe Accountantâ is nothing if not a puzzle â not so much a jigsaw as a three-dimensional brain teaser that gets deeper and stranger with each new revelation.
In the middle of it all is Affleck, an actor whose ultra-low-key demeanor works to the roleâs advantage.
Here, instead of being asked to emote, he plays an expressionless math prodigy who can multiply big numbers in his head; does his computing with dry-erase markers, âA Beautiful Mindâ-style, on big glass windows (the most cinematographic way to do math); and occasionally shoots people point-blank in the temple without even the slightest change in pulse. This cold-blooded latter tendency really seems to satisfy a certain segment of the audience these days, drawing impressed âooohsâ during an advance screening hosted by Beyond Fest in L.A., and yet it represents a troubling new trend in action movies â one in which lethal efficiency is something to be celebrated. Itâs the way Daniel Craigâs 007 does business, disposing of life as if ⌠well, as if life were disposable.
The already-plausibility-straining movie offers Wolff a chance at redemption: Dana Cummings (Anna Kendrick), Living Roboticsâ in-house accountant, a chipper finance enthusiast who has no
idea that her discovery will make her a target for elimination. Wolff, who seems entirely incapable of romance, thaws just enough to reorganize his plans in order to protect her.
Kendrick (following this yearâs âMr. Rightâ) finds herself once again making excuses for a sociopathic would-be boyfriend. Sheâs not terribly convincing as an accountant, but sheâs certainly adorable, and she brings a much-needed dose of humanity to a film in which everyone else could be described as âliving robotics.â
Even the score boasts a strangely mathematical dimension (but then, most music does), building ominous, electronic momentum beneath the increasingly tense proceedings, which lead to the sort of âheâs coming for youâ showdown that makes movies like âJohn Wickâ so guiltlessly satisfying. OâConnor lends a mysterious, â70s-movie edge to the proceedings, enlisting DP Seamus McGarvey to shoot on 35mm, which, coupled with filters that bathe everything in bronze and blue tones, provide deep,
inky shadows in which the charactersâ secrets seem to hide.
None of it seems all that far removed from world of Batman, at least not the one envisioned by Christopher Nolan, and we can hope that, when Affleck gets around to directing his own chapter of the Dark Knight saga, it will be as well-constructed and focused as this film. In the meantime, there should be enough common DNA here to appease fans: Simmons may as well be this movieâs Commissioner Gordon, while Wolffâs backstory reveals a tortured vigilante who may as well be wearing a cape and costume, but instead feels most comfortable in his wireframe glasses and pocket protector.
Perle di sceneggiatura
âQuestâuomo rischia la propria vita tenendo la contabilitĂ delle persone piĂš spaventose del
pianeta. Cartelli della droga, trafficanti di armi, riciclaggio di denaro sporco. AssassiniâŚ
Immagina quanti segreti custodisceâ.