SHUT IN

In genere si lavora sulla prima sequenza per far colpo sullo spettatore, ma non è questo il caso. Lo sguardo al cielo si abbassa sulla casa senza sentire la necessità di sottolineare in alcun modo un qualche significato in particolare. E' la casa dove si consuma il tormentato commiato di una madre dal proprio figlio, figliastro per l'esattezza, alquanto riluttante e imbronciato perché, in compagnia del padre, al suo fianco in auto, dovrà raggiungere la sede di una scuola speciale. Le conseguenze dello scontento del ragazzo sono presto manifeste: un furioso litigio sfociato in incidente. Lo si ritrova ridotto allo stato vegetativo totalmente dipendente dalle cure della madre Mary, (interpretata da Naomi Watts), psicoterapeuta dell'infanzia che svolge la propria professione a domicilio, proprio per non doversi mai allontanare dal figliastro. Alla morte del marito occorsa nell'incidente, viene ad aggiungersi la misteriosa scomparsa di Tom, uno dei suoi piccoli pazienti, momento

in cui ha inizio la poco 'singolar tenzone' fatta di scricchiolii, rumori strani e fenomeni ritenuti allucinatori, tali da costringere la psicologa Mary/Watts a far ricorso a sua volta al supporto di un terapeuta (l'insipido Dr. Wilson di Oliver Platt).

'Complesse sfumature emotive e un finale inaspettato e agghiacciante'. Questa doveva essere la premessa. Ma così non è stato. Le sfumature emotive non sono poi tanto complesse e il finale direi che è tutt'altro che inaspettato ed agghiacciante, perché gli indizi lasciati sono talmente macroscopici e mal fatti (sarebbe stato più logico il livido anziché i tre graffi perfettamente allineati sul volto del ragazzo, tanto per dirne una) che a metà film si sa già chi è che architetta la suspense in una casa in cui, chissà come, si fa ampio uso di candele anche quando fuori i lampioni ad energia elettrica sono perfettamente funzionanti e la tempesta di neve deve

ancora arrivare.

Così, se la prima parte tutto sommato si lascia guardare con una certa attenzione, man mano che la storia prosegue in una sorta di 'one woman show', il castello di carte frana su se stesso in un cumulo di prevedibili banalità o di risibili strafalcioni. Insomma, se togliamo Naomi Watts dai panni della psicologa infantile Mary Portman - attrice che ha insito nel suo DNA la natura di polo catalizzatore - lo Shut In del regista televisivo britannico Farren Blackburn, si potrebbe anche cestinare tra i thriller raffazzonati di bassa lega, senza sentirsi neppure troppo in colpa. I rintocchi hitchcockiani sono in Shut In rapinati da derivati illustri, in particolare da Le verità nascoste di Robert Zemeckis. L'idea dell'avvelenamento di matrice criminale psicopatica, il ricorso al fantomatico, iconico simbolo della vasca da bagno, scelto persino per la locandina del film, la scena del pontile, la falsa temporanea liberazione

dallo psicopatico assassino di turno - dall'impronta, ahimè, alquanto slavata - che gravemente ferito si rialza per riprendere il discorso interrotto della sua furia omicida tradiscono la fonte d'ispirazione. L'idea dell'ascia con gli annessi e connessi muove invece dal nobile Shining, ma la cifra stilistica, come ci si può ben immaginare, è distante anni luce dal mostro sacro Stanley Kubrick. Anzi, è proprio questo il momento per lo Shut In di Blackburn, in cui si infittiscono le incongruenze e i personaggi si trasformano in pupazzi impazziti, ammantati in una sorta di turbinosa schizofrenia collettiva, che li muove alle azioni più inconsulte. Così, alla resa dei conti, l'elemento più agghiacciante finisce per essere quello ambientale.