SOMETHING GOOD: IL PRIMO FILM SULLA SOFISTICAZIONE ALIMENTARE TARGATO LUCA BARBARESCHI. CON UN CAST INTERNAZIONALE - TRA CUI LO STESSO BARBARESCHI, ANCHE SOGGETTISTA, SCENEGGIATORE E PRODUTTORE - IL THRILLER METTE IL DITO NELLA PIAGA DELL'ADULTERAZIONE CRIMINALE DEL CIBO AD HONG KONG

Sarebbe sufficiente quel profilo! Un profilo sottile come uno spicchio di luna calante stagliato nella piena oscurità di una notte senza stelle, da dare l'impressione di essere inghiottito da un momento all'altro nelle profondità di un grande schermo completamente nero. Un profilo che si arroga il diritto di essere lì per librarsi nel monologo-confessione di una verità inconfessabile. Basterebbe questo a tradire per Luca Barbareschi, regista interprete e produttore (Casanova Multimedia) di Something Good (terza regia dopo Ardena, 1997 e Il trasformista, 2002), liberamente tratto dall’opera letteraria Mi fido di te di Francesco Abate e Massimo Carlotto (edita da Einaudi Stile Libero), un autentico esteta in e per la celluloide, oltre che autore di un certo interesse.

E' questo potente e prorompente inizio, che paga pegno pieno al teatro, suggestivo motivo di ritorno rivisitato nell'epilogo, la spina dorsale di questo piccolo ma importante film italiano dal respiro internazionale: non un

film di genere, ma semmai di generi che, mano nella mano, raccontano questa storia a tratti incredibile, tanto raggelante da far passare l'appetito per l'ora di cena o di farci venire voglia di seguire le orme del nostro protagonista, andando a controllare nella cucina del ristorante integrità e provenienza degli alimenti, modalità di conservazione e cottura. Potrà risultare strano che per un film che muove dalla 'denuncia' appuntata su uno dei più crudeli scandali - purtroppo uno tra i tanti, basti pensare agli inimmaginabili abusi di alcune multinazionali farmaceutiche - come quello della adulterazione alimentare a scopo di lucro, con tanto di concorrenza internazionale al seguito, si adagi su tanta dolcezza e poesia. E che questa dolcezza e poesia possano esser contaminate, senza troppi scossoni, da infiltrazioni di quella inaudita violenza che conduce dritti dritti alla resa dei conti tipicamente di stampo mafioso. Che la si chiami 'yakuza', se Giappone

e Cina si trovano nei paraggi come in questo caso - d'altra parte in buona compagnia di India e Italia di cui è appunto portavoce il protagonista Matteo, in codice 'Mercury', calibrato al centimetro dallo stesso Barbareschi - o in altro modo, l'epilogo al bagno di sangue è sempre lo stesso e muove dalle corde del medesimo ring. Un vero e proprio traffico che risulta ancora più truce di qualsiasi altro (pesce radioattivo, suino agli antibiotici e cibi trattati con il make up di coloranti vari ad alto tasso di tossicità) perché operato a danno di bambini, intossicati a migliaia o persino morti, come nel caso del figlio di quattro anni (per succo di frutta ai pesticidi) della giovane cinese Xiwen, interpretata con dolce candore da Zhang Jingchu. L'esemplare tessera di un drammatico mosaico dell'orrore!

Barbareschi intreccia con raffinata eleganza il percorso 'dannato' del suo personaggio e quello della giovane madre

cinese che, per rendere giustizia alla memoria di suo figlio apre, non senza difficoltà, un umile ristorante, votato alla genuina qualità alimentare. Due opposti apparentemente inconciliabili quelli di Matteo e di Xiwen che, invece, contro ogni previsione, troveranno l'uno nell'altra, e viceversa, la linfa vitale per una reciproca 'redenzione', seguendo le correnti di un andamento per lo più plausibile, là dove la parola 'fiducia' potrebbe figurare davvero come paradossale. Barbareschi sembra muoversi altresì con agevole padronanza tra le note più orecchiate del thriller con 'love story', le dinamiche di questo sporco traffico criminale, che denuncia a chiare lettere senza sentirsi obbligato a chiedere prestiti al documentario, non rinunciando a quella che sembra imporsi all'attenzione quale priorità stilistica: la ricerca dello scorcio estetico, ma non estetizzante, nella persona, nelle cose, nelle ambientazioni per metterlo al servizio di un contenuto da rimarcare in un unico momento: non si è affidato alle parole

ma alle immagini, essenziali e potenti - gli onori funebri al piccolo da parte della madre Xiwen e della famiglia - per offrire il suo rispettoso omaggio a tutti i bambini, con le loro famiglie, vittime del traffico reale di adulterazione alimentare. Barbareschi si affida alle immagini anche per intrecciare tra loro, in un allusivo intimo legame, cibo e cifre a più zeri, finché non le ripropone, protagoniste assolute sulla cresta di un ricercato contrapposto, con gli scorci urbani in notturno di una Hong Kong dispensatrice di magica bellezza, testimoni silenti degli spietati accordi stretti man mano sulle sponde di squallide banchine di porto, popolate dagli elettivi moli di attracco per le operazioni di carico e scarico delle derrate alimentari adulterate. E' questo lo stile dell'arringa tenuta da Barbareschi come capo d'accusa di un crimine che muove il colossale giro d'affari più vergognoso che ci si possa solo immaginare.

Così,

l'aura delicata e romantica, con il generoso sguardo filtrato dalle varie superfici riflettenti che si frappongono ad una visione diretta, dalla luce soffusa di lanterne rosse, dalle canoniche ombre cinesi o dai volteggi di una macchina da presa non si rado impegnata in una giostra di primi piani concepiti come un intreccio di frammenti danzanti, 'protegge' fin dove può da una verità crudele e insostenibile presentata in quanto tale in sequenze particolari come l'informativa sull''Operazione White Africa', o come la gara d'appalto indetta da 'Life for Life', nutrici dell'insensata legittimazione delle peggiori forniture alimentari tra quelle programmate dal traffico di contraffazione di genere, per il quale persino il gesso può essere venduto al posto del vero latte perché 'per chi ha fame, il latte adulterato è meglio di niente'.

Mi sembra che il Something Good di Luca Barbareschi abbia gli ingredienti giusti per una ricetta di cui si può assolutamente

fidare e che non solo non possiamo davvero rifiutare ma che vi invitiamo a condividere, con il calore che si prova di fronte ad un raro brano di 'arte di bandiera' ritrovata - di questi tempi è davvero un miracolo, tra un pò della bandiera italiana ci rimarrà solo l'asta! - sulla scia dell'evidente orgoglio rivendicato da Barbareschi tramite il suo Matteo quando, portando galantemente la colazione made in Italy a letto alla sua deliziosa compagna cinese, ci tiene a precisare che 'croissant' è francese e che si dice 'cornetto'.