DOM HEMINGWAY: JUDE LAW MASCALZONE DAL CUORE BUONO!

Sarà necessario attendere la fine del film prima che questo eccentricissimo personaggio mostri quel cuore buono che ha, ma che fa di tutto per nascondere per tutta la durata della storia. Storia data quasi per scontato, e a cui è concesso di occhieggiare, dalle retrovie di questo schiacciante monumento di personaggio che è il Dom Hemingway di un Jude Law mai così tanto sopra le righe. Un mascalzone, farabutto, piantagrane, irriverente, volgare, sboccato, figlio di puttana, ovvero, il numero uno di questa commedia molto ‘slabbrata’ e ben poco ‘dark’, disciplinata solo da capitoli dai titoli ironici che ne permettono la vivace scansione.

E’ più che sufficiente quel generoso piano sequenza iniziale per stabilire temperatura e umori, assolutamente folli, del Dom Hemingway di Richard Shepard (The Hunting Party). Il monologo esilarante di un euforico, o per meglio dire, totalmente fuori di testa, Dom/Law, che ha per protagonista il suo c…o! Beh, si

quello! Ci siamo capiti! Un esemplare e, piuttosto fiorito, brano di sceneggiatura che, molto teatralmente, surclassa la regia che si limita ad assistere compiaciuta, al dilagare del lato più logorroico di questo avanzo di galera in libera uscita. Beh, si sa che dopo dodici anni di ‘clausura forzata’, l’aria fresca, l’alcool a go-go tanto quanto il… ‘profumo di donna’, diciamo così, possono rompere gli argini del normale ‘contenimento’. E vedere all’opera questo ‘incontenibile’ Dom è un vero spasso, frenato a stento, quasi mai con successo, da quella sorta di voce della coscienza amica, oltre che collega di malefatte, che risponde al nome di Dickie (Richard E. Grant). Un’ombra lunga, d’altra parte oscurata dal fiume in piena del suo assistito Dom.

L’incontro poi in Francia con il capo banda Mr. Fontaine (Demiàn Bichir) riserverà le sue sorprese, esilaranti come commedia comanda, percorrendo la via maestra dell’eccesso che non conosce diplomazia. Eccesso

esteso pure sul registro dell’arredamento e dell’Arte, mostruosa come gli scimpanzé che privilegia come soggetto, e di cui abbiamo peraltro un assaggio già con la locandina del film stesso. La posta in gioco è d’altra parte sempre la stessa, il denaro, ambito da tutti, salvo riscoprire, in extremis, ciò che conta veramente, anche per uno squinternato come il Dom di Law. Rischiando grosso per tutto il film, anche lui dovrà fare i conti con il proprio passato e con se stesso: una moglie morta di cancro senza aver potuto dirle addio; una figlia - cresciuta da un patrigno preso a pugni come Dio comanda appena all’uscita dal carcere - che non vuole più saperne del padre; un nipote curioso di conoscere un nonno di cui ignorava l’esistenza.

Così, alla fine, anche “un uomo senza nessuna opzione, improvvisamente, ha tutte le opzioni del mondo”.