HUNGER GAMES - LA RAGAZZA DI FUOCO: AL TIMONE DELL'ATTO SECONDO IN CELLULOIDE - L'EDIZIONE DELLA MEMORIA - DI UNA DELLE SAGHE DI MAGGIOR SUCCESSO SIA DAL PUNTO DI VISTA NARRATIVO LETTERARIO CHE CINEMATOGARFICO IL REGISTA FRANCIS LAWRENCE. PRIMA PROTAGONISTA; TAR GLI ALTRI, ANCORA LA KATNISS EVERDEEN DI JENNIFER LAWRENCE
'CELLULOID PORTRAITS' rende Omaggio alla Memoria di PHILIP SEYMOUR HOFFMAN - RECENSIONE ITALIANA IN ANTEPRIMA e PREVIEW in ENGLISH by PETER DEBRUGE (www.variety.com) - VIII edizione del Festival internazionale del film di Roma (8-17 novembre 2013) - FUORI CONCORSO - Dal III. Lucca Comics & Games, (Lucca 31 ottobre - 3 novembre 2013) - Dal 27 NOVEMBRE
"Questa arena non ha precedenti. Ha ricevuto unâattenzione particolare nellâallestimento, e ricopre un ruolo importante nella nostra storia. Si tratta di unâarena interattiva, e ciò che nasconde la rende ancora piĂš complicata... Questi tributi hanno tutti vinto unâedizione dei Giochi in precedenza, ed ora sono piĂš astuti, piĂš qualificati e furbi nel formare alleanze. Le alleanze diventano un tema preponderante in questa storia di Katniss e Peeta, quando cercano di scoprire di chi possono fidarsi o meno... E' una delle cose che penso noi tutti realmente riconosciamo a Katniss â lâesigenza personale di proteggere la sua famiglia, che non vuole essere un bisogno egoistico, ma che entra in conflitto con alcune delle richieste a cui è stata costretta. Lei non vuole che la gente la guardi con ammirazione, perchĂŠ ha giĂ abbastanza di cui preoccuparsi, ma sta scoprendo che invece non può esimersi da questo fenomeno. E' questo che la rende cosĂŹ credibile come personaggio: che non ha mai deciso di essere un eroe per qualcuno... Volevo rendere l'esperienza dellâarena il piĂš viscerale possibile, come appare agli occhi di Katniss. Vedere il suo mondo attraverso immagini IMAX ÂŽ apre lo schermo e porta lo spettatore proprio dentro l'immagine".
Il regista Francis Lawrence
Lenny Kravitz (Cinna) Amanda Plummer (Wiress) Toby Jones (Claudius Templesmith) Meta Golding (Enobaria) Elena Sanchez (Cecelia) Maria Howell (Seeder) Lynn Cohen (Mags) Bruno Gunn (Brutus) Patrick St. Esprit (Romulus Thread) Tiffany Waxler (Tribute Woman District 10) Bruce Bundy (Octavia) Judd Lormand (Hovercraft Peacekeeper) Sandra Ellis Lafferty (Greasy Sae) Daniel Bernhardt (Tribute Man District 9) E. Roger Mitchell (Chaff) Megan Hayes (Female Morphling) Wilbur Fitzgerald (Cray) Nelson Ascencio (Flavius) Kimberley Drummond (Zia di Rue) Bobby Jordan (Blight) James Logan (Tribute Man District 5) Marian Green (Tribute Woman District 9) Deena Beasley (Nonna di Thresh)
Musica: James Newton Howard
Costumi: Trish Summerville
Scenografia: Philip Messina
Fotografia: Jo Willems
Montaggio: Alan Edward Bell
Effetti Speciali: Steve Cremin (coordinatore effetti speciali); Vanessa Joyce (coordinatore effetti visivi); Janek Sirrs e Marc Varisco (supervisori effetti visivi)
Casting: Debra Zane
Scheda film aggiornata al:
05 Febbraio 2014
Sinossi:
IN BREVE:
HUNGER GAMES - LA RAGAZZA DI FUOCO inizia con Katniss Everdeen che è tornata a casa incolume dopo aver vinto la 74ÂŞ edizione degli Hunger Games, insieme al suo amico, il âtributoâ Peeta Mellark. La vittoria però vuol dire cambiare vita e abbandonare familiari e amici, per intraprendere il giro dei distretti, il cosiddetto "Tour di Victor". Lungo la strada Katniss percepisce che la ribellione sta montando, ma che il Capitol cerca ancora a tutti i costi di mantenere il controllo proprio mentre il Presidente Snow sta preparando la 75ÂŞ edizione dei giochi (The Quarter Quell), una gara che potrebbe cambiare per sempre le sorti della nazione di Panem.
SHORT SYNOPSIS:
The continuing adventures of Katniss Everdeen, which take place in a futuristic dystopian world, as she prepares for the Quarter Quell.
Commento critico (a cura di ROSS DI GIOIA)
Una volta tornati a casa, Katniss (Jennifer Lawrence) e Peeta (Josh Hutcherson) si preparano al tour che ne glorificherĂ le gesta dopo la vittoria negli Hunger Games. Costretta praticamente a partire sotto la minaccia del Presidente Snow (Donald Sutherland), nonostante il desiderio crescente di fuggire insieme allâamato Gale (Liam Hemsworth), Katniss si accorge di essere diventata un baluardo di speranza nel cuore della gente di Panem. Cosa che naturalmente non è sfuggita nemmeno a Snow. CosĂŹ, mentre la popolaritĂ di lei cresce di stazione in stazione, facendo della âragazza di fuocoâ un idolo delle folle - forte anche del suo amore (che poi tale non è nella realtĂ ), per lâaltro vincitore Peeta e che viene dato in pasto alle prime pagine -, monta parallelamente lâira del Presidente, il quale si accorge che la coppia di innamorati non funziona piĂš come distrazione dal bisogno di rivoluzione che inizia a ribollire sotto
la propria dittatura. ToccherĂ quindi a Plutarch Heavensbee (Philip Seymour Hoffman), stratega che ha sostituito il dimissionato Seneca Crane, trovare il colpo di scena che porti a una fine âpulitaâ delle ambizioni da eroina di Katniss. E la soluzione è da brividi: un'edizione straordinaria dei giochi in cui si sfideranno i vincitori degli Hunger Games del passatoâŚ
Secondo appuntamento con lâinsolita trilogia scritta da Suzanne Collins. Dopo The Hunger Games, film diretto da Gary Ross e che lanciò definitivamente nellâOlimpo delle star di Hollywood quella Jennifer Lawrence che si è portata a casa lâOscar qualche mese fa per la sua straordinaria interpretazione ne Il lato positivo, ecco che arriva Hunger Games - La ragazza di fuoco, stavolta diretto da Francis Lawrence. Presentato al Festival Internazionale del Film di Roma nella sezione Fuori Concorso - un evento che è riuscito a richiamare allâAuditorium Parco della Musica orde di ragazzini urlanti per vedere
da vicino coloro che incarnano gli ideali dei romanzi e che si possono sintetizzare nella âghiandaia imitatriceâ -, in questa nuova avventura non manca un senso di continuum con il precedente capitolo. Resta quindi il dito puntato contro una societĂ corrotta e senza valori, dove la mercificazione di qualunque ideale passa attraverso un mondo che ha dimenticato la sua dimensione piĂš reale, abbindolato comâè dallo spettacolo e dalle luci sempre piĂš accecanti. Ă, in sintesi, rispettata la nervatura prettamente morale del progetto e che aveva fatto applaudire i critici nellâesordio della saga lâanno scorso. Forse restano i dubbi su un eccesso di sentimentalismo nel raccontare di due amori impossibili (quello di Katniss per Gale e quello di Peeta per Katniss), ma la base per la rivoluzione di Panem, che arriverĂ inevitabilmente nellâepilogo col terzo film, cresce via via di minuto in minuto e va di pari passo con le movenze
della Lawrence sullo schermo: atletica e intensa, arpionata ad un personaggio che indossa con una sorprendente naturalezza, lâattrice trascina lo spettatore in considerazioni che vanno oltre il film amato da quella orda di ragazzini di cui sopra. Un poâ Giovanna DâArco, un poâ Lady D (non sorridete, viene rincorsa dalla curiositĂ morbosa allo stesso identico modo), la Katniss di Lawrence lotta a pieni polmoni per riuscire a riconquistare non solo il diritto alla libertĂ , ma anche a quello di possedere la propria immagine. Comâè giusto che sia.
Secondo commento critico (a cura di PETER DEBRUGE, www.variety.com)
THE REVOLUTIONARY SPIRIT OF SUZANNE COLLINS' YOUNG-ADULT NOVELS FLARES BRIGHT AS FRANCIS LAWRENCE TAKES THE HELM OF THE 'HUNGER GAMES' FRANCHISE.
âThe Hunger Gamesâ featured kids killing kids for sport. Its sequel, the far superior âThe Hunger Games: Catching Fire,â rewrites the rules, which not only makes for a more exciting death match, but also yields a rich sociopolitical critique in the process, in keeping with the incendiary subtext of Suzanne Collinsâ dystopian novel. Though technically just the bridge between the lower-budget original and the two-part finale still to come, in director Francis Lawrenceâs steady hands (gone are the previous filmâs needlessly spastic camera moves) âCatching Fireâ makes for rousing entertainment in its own right, leaving fans riled and ready to storm the castle. Massive international interest should leave Lionsgate with coffers full and money to burn.
If âCatching Fireâ were a traditional studio sequel, one could reasonably expect a bigger, bloodier
elimination contest to take center stage â more of the same, presumably amplified by the extra $50 million or so Lionsgate poured into the budget this time around. Instead, this film hews to the model established by the âHarry Potterâ and âTwilightâ franchises, where fidelity to the source material takes precedence, allowing this fictional world to grow deeper and more complex with each successive installment.
Unlike the authors of those book series, Collins got her start in screenwriting, which might explain her almost instinctively cinematic sense of storytelling, in which characters and scenes are described so vividly, fans can scarcely wait to see how they will be translated onscreen. On that level â and despite its hefty $691 million worldwide haul â âThe Hunger Gamesâ was a disappointment: clumsily shot and strangely cast (Jennifer Lawrence was nearly a decade too old, while Josh Hutcherson was hardly the stocky bakerâs son
readers had pictured).
Good then that producers Nina Jacobson and Jon Kilik dispensed with helmer Gary Ross and instead hired Francis Lawrence â a director with a firm grasp of large-canvas filmmaking, equally skilled at tense, white-knuckle sci-fi (âI Am Legendâ) and bald, unapologetic romance (as evidenced by his excellent yet under-seen circus swooner, âWater for Elephantsâ). Both qualities come strongly into play here, as the director finds the perfect balance between emotions and excitement.
Fortunes have changed significantly for Katniss Everdeen (Lawrence) since the starvation days of life in District 12. Making good on Scarlett OâHaraâs vow, she and her clan will never be hungry again, thanks to a shrewd move that forced the game-makers to accept both her and fellow tribute Peeta Mellark (Hutcherson) as winners. The countryâs corrupt figurehead, President Snow (Donald Sutherland), doesnât take kindly to being outwitted, however, and his latest scheme to keep the people of
Panem in check will pit the survivors of previous Hunger Games against one another.
The story opens as Katniss and Peeta make their victory tour, during which they are permitted not only to observe how the other 11 districts live but also to glimpse the nascent signs of rebellion throughout the country (an unspecified portion of the United States set in a not-so-distant future, ably represented by location shooting in Atlanta). Having defied the capital once already, the couple signifies hope to all those who feel oppressed, just as their story galvanizes real-world auds into feeling the same way.
More than half the film unfolds before the 75th annual Hunger Games actually begin. Much of that time is spent expanding our understanding of this ruthlessly oppressive society and raising the stakes for the uprising in store. As the coupleâs CG train zips between districts, we see how Snowâs stormtroopers buckle down on
what little freedom remains, offset by the empty frivolity of life in the capital â a non-stop binge-and-purge banquet where wild hairstyles and lavish costume changes provide distraction from an idle existence.
This is Oz reimagined as a fascist state, nearly all of its color drained to an overcast brown-gray. It may seem like a small thing, but choosing the right costume designer makes an enormous impact on the new film, as Trish Summerville (âThe Girl with the Dragon Tattooâ) invents a stunning array of fashions to reflect the citizensâ show-offy attitudes (including a dress made entirely of monarch butterflies). Clothing plays a central role in Collinsâ books, and finally, the crew seems capable of bringing her elaborate costumes to life, including the impossible-sounding wedding dress Katniss wears to her big TV interview.
Since many âHunger Gamesâ fans hang on every such detail, Lawrence paces the film accordingly, giving auds time to
take it all in, even if it means delaying the big arena showdown theyâve presumably all come to see. The film does breeze through Katnissâ visit to the victorsâ housing, which might have given a bit more insight into the lifestyle she and Peeta could have hoped to enjoy, had Snow and replacement game-maker Plutarch Heavensbee (Philip Seymour Hoffman, a casting coup) not found a way to pull them back in.
Instead, the reigning champs meet their fellow survivors in the training arena, forging alliances with the five people least likely to improve their chances in an all-pro slaughter. Thereâs pretty-boy hustler Finnick Odair (Sam Claflin, devilishly charming) and his octogenarian mentor Mags (Lynn Cohen), an irrepressible rebel named Johanna Mason (Jena Malone) and a pair of odd-ball inventors whom everyone calls Nuts and Volts (Amanda Plummer and Jeffrey Wright, looking like escapees from a Terry Gilliam movie).
By emphasizing the tentative
allegiance between these seven characters, as opposed to simply stirring up another every-child-for-herself Battle Royale, âCatching Fireâ lays the groundwork for the ambitious next chapter â operating as a close-knit team in order to effect change â and introduces friends too dear to eliminate. Still, itâs not as if this installment skimps on violence. Rather, the threats come in many new forms this time around, from poison fog to bloody rain. Like in Ray Bradburyâs 1950 short story âThe Veldt,â this exotic arena boasts its own sinister agenda, unleashing fresh challenges upon the combatants at the top of every hour.
As before, the central duo strikes a balance between survival and selflessness as Katniss and Peeta prioritize othersâ lives before their own. Though far older at 23 than the wide-eyed 16-year-old described in the book, Jennifer Lawrence masterfully conveys the characterâs naivete, while bringing a strength and resolve no pre-teen actor
possibly could. In the time since the first movie, she has become a bona fide star, which suits a character who feels overwhelmed by her own celebrity.
Behind Collinsâ bestseller lies a shrewd social commentary. In âThe Hunger Games,â the author turned an exploitation premise on its head, challenging the public to reconcile their moral outrage over a bad-taste killing contest with the bloodlust they felt in wanting to see Katniss survive. Here, she reveals how widespread media exposure can be used to subvert the status quo, even as she dismantles the allure of fame (the hollow goal to which so many young people aspire).
With its pseudo-war-photography shooting style, the first film played jittery tag-along witness to Katnissâ ordeal. By taming the camera and focusing on the emotional truth of each highly charged moment, Lawrence and d.p. Jo Willems (âLimitlessâ) invite us into Katnissâ head, which is where the first-person books
unfolded. Through her eyes, Peetaâs sacrifices seem even more noble (crucial for âMockingjayââs big twist to work), the threats that much more immediate.
In IMAX, the widescreen aspect ratio expands to fill the entire screen during the Hunger Games portion of the film, though itâs an unnecessary boost, as Lawrence and his team have calibrated the entire experience for maximum engagement. And while its pleasures canât touch the thrill of seeing the Death Star destroyed â not yet, at least â the film runs circles around George Lucasâ ability to weave complex political ideas into the very fabric of B-movie excitement.