MA COME FA A FAR TUTTO? SARAH JESSICA PARKER POLIEDRICA DONNA DEI MIRACOLI! SOPRATTUTTO IN CELLULOIDE, PER DOUGLAS MCGRATH

Kate Reddy (Sarah Jessica Parker) è troppe cose in una vita sola: è una moglie, una madre, una professionista di elevato livello, ma soprattutto è una donna capace di tenere in perfetto equilibrio quanto sopra con una maestria che le amiche le invidiano. La giornata di Kate è densa di ostacoli e contrattempi, divisa com’è tra gli impegni di casa - che comprende il marito architetto Richard (Greg Kinnear ) e due figli piccoli, Emily (Emma Rayne Lyle) e Ben (Theodore e Julius Goldberg) - e la carriera in una grande finanziaria che finalmente sta scoprendo il talento della nostra eroina. Uno dei massimi dirigenti della società di Kate, infatti, Jack Abelhammer (Pierce Brosnan), vuole usare una sua proposta per mettere in piedi un grande progetto. Il disegno però va studiato e analizzato in ogni minimo dettaglio, perché nulla può essere lasciato al caso. Si prospettano quindi lunghe trasferte di

lavoro, notti insonni davanti al computer, cellulare che squilla sempre e dovunque, ore e ore di lavoro e solo lavoro. E come la mettiamo col maritino esigente? E i bambini? Ce la farà Kate a non saltare per aria o sarà l’ennesima mamma in carriera che abbandona tutto per smacchiare pagliaccetti colorati aspettando che “lui” rientri a casa?

A distanza di cinque anni da Infamous - Una pessima reputazione, il regista Douglas McGrath torna al cinema con una commedia basata sull’omonimo romanzo di Allison Pearson. E il salto è notevole (in negativo). Dalle atmosfere retrò e vagamente snob di fine anni '50 e metà '60, eccoci a cercare di fare il tifo per una mamma che tutto stringe e comunque tutto vuole. Con qualche piccolo accorgimento rispetto al plot originale - non siamo più a Londra ma a New York, d’altronde la Parker è più a suo agio visto gli indimenticabili

trascorsi da Carrie Bradshaw di Sex and the City - Ma come a far tutto? è la classica operazione che vive sulle spalle della protagonista che però sono davvero troppo piccole. Indeciso su cosa veramente essere, il film scorre via senza un sussulto alcuno. Ad illuminarlo ci sono solo i lampi di Christina Hendricks (la “rossa” di Mad Men), che interpreta l’amica del cuore politically (s)correct, e Olivia Munn (l’integerrima segretaria Momo). Per il resto, da un lato si cerca di evocare Bridget Jones, dall’altro una Mary Poppins in tacco dodici e di accalappiarsi quindi le simpatie di quei milioni di donne che sono costrette a fare le funambole per portare avanti casa, marito, figli, lavoro perché, come dice la stessa protagonista, i bambini permettono loro di sentirsi come “delle star del cinema in un mondo senza critici”. Il messaggio è fin troppo reiterato: la famiglia è meglio della carriera.

Peccato che nessuno vuole però rinunciare - a ragione? - e quando lo si fa si pretende anche l’applauso. Forse è un po’ troppo. La coerenza - quella spietata, senza se e senza ma, portata fino alle estreme conseguenze e priva di scappatoie o rimpianti tardivi - è un bene che si perde sempre più anche al cinema. Ma ci sono delle eccezioni: se volete delle vere mamme che devono far tutto e non hanno intenzione di chiedere scusa per essere sempre sull’orlo di una crisi isterica, allora godetevi quelle di Carnage di Roman Polanski (Jodie Foster e soprattutto Kate Winslet). Probabilmente pochi di noi hanno/hanno avuto una mamma come loro, ma di sicuro rendono l’idea di quello che si rischia.