BLUEBACK

Se c’è ben poco di memorabile in questo deludente Blueback è piena responsabilità della regia: per l’australiano Robert Connolly (Balibo) l’approccio politico applicato al cinema, sembra un motivo firma, e qui non si smentisce di certo, ma è pur sempre un approccio all’acqua di rose, o, almeno, poco incisivo. Troppi ingredienti, alcuni anche molto importanti, come la lotta per la difesa delle specie ittiche che abitano una riserva marina, a ridosso della barriera corallina, sono diluiti e shakerati in un pedante montaggio alternato, sulla scia di ricordi indotti. I ricordi di una giovane donna, la Abby di Mia Wasikowska, plasmata sulle profondità marine, fin dall’età infantile e adolescenziale, dalla madre Dora (Radha Mitchell), attivista per la salvaguardia ambientale sottomarina, nonché esperta sommozzatrice. Apprendere che la madre ha avuto un ictus, le impone di abbandonare le ricerche in corso per andare da lei. Ed è per l’appunto da qui che parte

un viaggio retroattivo verso le varie età che la vedono crescere al fianco di una madre vedova - il marito era pescatore di perle prima che se lo riprendesse il mare - ma forte e determinata nel guidare la bambina prima, e la ragazza dopo, verso ciò per cui è giusto combattere.

Gli input e le buone intenzioni non hanno affatto pilotato il racconto (tratto dall’omonimo romanzo di formazione di Tim Winton) verso un apprezzabile coinvolgimento. L’esasperata intermittenza, adagiata spesso e volentieri una spanna di troppo su sequenze ordinarie, di scarso interesse, e il respiro televisivo generale, epurato dell’impatto emotivo che ci si sarebbe potuti aspettare, sortiscono in un soporifero film, pure mal risolto, sia visivamente che per gli effetti speciali: a cominciare proprio dalla cernia blu ‘Blueback’ del titolo, caricaturale e poco convincente anche nel sedicente rapporto di amicizia intessuto con la ragazza, disegnatrice appassionata delle varie specie ittiche.

Mentre il lupo di mare Macka di Eric Bana resta in mente a dispetto del poco che gli è concesso di interagire, e l’amico-ragazzo Briggs diventa strumentale alla parabola formativa della giovane protagonista, il rapporto affettivo madre-figlia, è invece, per così dire, l’unico veramente focale, al cuore di questa storia frammentata e indugiata sull’evanescente. E per quanto scada spesso sul sentimentale, si può raccogliere l’eccezione nel salvataggio in extremis della figlia dai cacciatori sottomarini dediti alla pesca illegale, e, sul limitare della parte finale - mai avuto dubbi che madre tornasse a parlare prima del mancato lieto fine - in cui è proprio lei, la Dora di una Radha Mitchell irriconoscibile per esigenze di copione, a ricordare un episodio che potremmo definire ’embrionale’ , dunque, viscerale: “Quando sei nata, ti abbiamo portata giù e ti abbiamo portata sulle onde, non riuscivamo a tenerti fuori dall’acqua. Noi veniamo dall’acqua, apparteniamo all’acqua,

Abby”. Peccato che proprio l’acqua non abbia ispirato la regia per quella profondità di cui gli oceani sono naturalmente portatori!