THE BATMAN

“Giovedì 31 Ottobre: le strade sono affollate per la festa, nonostante la pioggia, nascosta… c’è una forza pronta a colpire, ma ci sono anch’io… devo scegliere i miei bersagli con attenzione. E’ una grande città, non posso essere ovunque, ma loro non sanno dove sono io… Abbiamo anche un segnale quando c’è bisogno di me...”

Così inizia le sue riflessioni esternate in voce fuori campo il nuovo The Batman di Matt Reeves, il cui curriculum avrebbe potuto spiegare tante cose (Tre amici, un matrimonio e un funerale, Cloverfield, Blood Story, Apes Revolution - Il pianeta delle scimmie, The War - Il pianeta delle scimmie) ma anche inaspettatamente sorprendere! Chiunque sa che Batman non celebra qui il suo debutto in società. Dunque chiunque non sia un totale sprovveduto sa bene che, riaffrontando l'argomento, deve scavare in qualche area insondata e tentare, almeno per certi versi, di andare oltre. E in effetti…! A

cominciare dalle scelte musicali d’avvio che, lontano dal fracasso dell’ormai remoto Cloverfield, accordano priorità al puro classicismo dell’Ave Maria di Schubert. Un bel contrasto con quanto impera a Gotham City, la città del crimine e della corruzione, della menzogna raccontata talmente bene da fare politica, e da fare in modo che tutto cambi sulla scia di promesse non mantenute, perché nulla cambi. Attenzione! Perché persino certe catture potrebbero essere un bluff a Gotham City! Vi state chiedendo quel che mi chiedo io? Come mai ci è familiare tutto questo? Il The Batman di Matt Reeves porta un’indubbia novità: scartare dal fumettone per rivestire una metafora semi-realistica, e mettere al centro della vicenda socio-politica del caso, un antieroe: Batman riflette molto - diffusamente in voce fuori campo - e per quanto costantemente in azione, si nutre delle sue paure ed è consumato dai sensi di colpa. Si trova al centro di

una storia tentacolare dove i cattivi lo sovrastano per numero, ma questo Batman ‘crepuscolare’, la maggior parte del tempo con indosso la classica ‘uniforme’ in maschera, scruta ogni avversario ed ogni avversa situazione, smussandone gli angoli per introdursi là dove tentano di sbarrargli la strada, ma, soprattutto, cerca di capire e di raggiungere la fonte del problema. E in un dedalo così complicato non si tratta certo di una passeggiata. Un dedalo pilotato dall’enigma a grappolo e dal suo autore, l’enigmista di Paul Dano, cui viene dato slancio, denudato della sua maschera corredata di occhiali, solo nella seconda parte della storia.

“Vorrei dire che posso cambiare le cose ma non lo so: Omicidi, rapine, e dopo due anni sono tutti fuori. La città divora se stessa, forse non si può salvare, ma io devo provarci, impegnarmi al massimo”

E’ stato definito "Emo-Batman". Niente poteva riuscire meglio che interpretare Bruce Wayne a Robert

Pattinson, già emo-emaciato di suo, che per aggiungere pathos e una certa profondità interiore, preferisce la stasi e lo sguardo perso, e che, quando non mascherato, ne conserva comunque traccia nella sbavatura di un trucco tipicamente punk intorno agli occhi, molto simile a quello della replicante Pris nel primo Blade Runner. Dovrei tacere giacché non ho mai avuto troppa simpatia per l’ex vampiro di Twilight, ma tant’è che oggi è lui a rivestire i panni di Batman per Matt Reeves, e la sua interpretazione, pur certamente non travolgente, mantiene una sua dignità, per quanto, a tratti sembri sbirciare nella direzione del Batman di Christian Bale nella trilogia di Christopher Nolan.

“Gotham ha bisogno che tu risponda dei peccati di tuo padre - sentenzia l'Enigmista - Davvero le colpe del padre ricadranno sul figlio?

Gli altri personaggi chiave ci sono tutti, hanno solo cambiato interprete: dal fedelissimo Alfred (Andy Serkis), allo sfuggente,

e doppio in ogni senso, Oswald Cobblepot/Pinguino, di un irriconoscibile Colin Farrell, in punta di trasformismo a 360° per trucco, parrucco, andatura di passo e voce. Seguono, sulle orme della perfidia senza scrupoli, personalità e ruolo alquanto complessi, il Carmine Falcone di John Turturro, e il Gil Colson di Peter Sarsgaard. Ma, ad un certo punto, sulla scena compare lei, la nuova Catwoman, nonché Selina Kyle, di Zoë Kravitz, intrigante personaggio che passa in seconda, per cedere inevitabilmente il passo al Batman di Pattinson. Umbratile maschera che sovrasta quel Bruce Wayne incastrato nelle maglie di una paura costante, mentre lambendo il suo passato, scopre verità scomode sulla sua famiglia. La sua duplice identità diventa il minore dei suoi problemi e mentre Gotham City sembra sempre più dominata da una criminalità tentacolare, Batman/Wayne/Pattinson si chiede quali siano le reali colpe del padre e se, come si dice, debbano gravare sui figli.

Alla luce di queste verità nascoste, qual è veramente la sua responsabilità?

Se non si può dire che in un tale ginepraio di conflitti incrociati, non vi siano colluttazioni, inseguimenti, scene d’azione e di violenza, va ammesso che tutto è sfumato dietro le quinte dell’introspezione e della psicologia dei personaggi, in primo luogo la sua, cui è affidato il primo piano assoluto: i suoi occhi filtrano attraverso superfici riflettenti o, magari inghiottite da un montaggio consapevolmente fugace, le scene di maggior impatto di marca potenzialmente ‘splatter’, deliberatamente tenute a debita distanza, grazie alla lungimirante ed opportuna scelta di regia.

Il percorso, lastricato di messaggi in codice inviati all’indirizzo di Batman dall’enigmista, assume quasi il profilo di una caccia al tesoro dark, e i personaggi-pedine, ne tallonano altri mentre sono a loro volta tallonati, finché ad ogni giro di giostra non si scopre un’altra piccola tessera del grande enigma che inghiotte e metabolizza

tutti gli interrogativi lasciati per strada, come le briciole di pane di Pollicino. Una corsa ad ostacoli in punta di cruciverba, composto da tanti piccoli enigmi che ricondurranno all’enigma principe. Dietro ogni mente disturbata c’è sempre un forte disturbo che di solito radica in un’infanzia disgraziata: il ritrovarsi orfano, ad esempio, può essere un potente movente. Ma come osserva l’enigmista, a tu per tu con Bruce Wayne, c’è una bella differenza tra il vivere la medesima condizione in un orfanotrofio, peraltro pessimo e in balìa dei topi, e il commiserarsi malinconicamente per la propria disgrazia guardando il panorama dall’alto di un lussuoso palazzo, in piena autonomia. Beh, a questo proposito, come dare torto all’Enigmista/Dano? Così Batman/Wayne/Pattinson - che come Superman deve lasciar andare l’amore, in senso contrario alla sua strada e al suo destino - resta sempre valido, enigma senza soluzione, lo stesso interrogativo iniziale: come salvare Gotham City dall’autodistruzione?

Può avere lui qualche chance di successo?

La sua voce fuori campo ci raggiunge di nuovo con l’ennesima riflessione a cuore aperto, e la risposta sembra quasi coincidere con la domanda:

“La città è sommersa, la legge marziale è in vigore ma i criminali non dormono mai. Le cose peggioreranno prima di migliorare… comincio a vedere che la vendetta non cambierà il passato, né il mio né quello di qualcun altro: devo diventare qualcosa di più… La città è ferita, come me, le cicatrici possono distruggerci, ma se sopravviviamo, possono darci il potere di resistere e di combattere”

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