KAJILLIONAIRE - LA TRUFFA E' DI FAMIGLIA

Famiglia disfunzionale con ‘ragazze interrotte’ in un film dal flusso narrativo altrettanto ‘interrotto’, per una ‘dark comedy’ in cui c’è ben poco da piangere, così come da ridere

Che ha combinato questa volta la cosiddetta ‘regina’ del cinema ‘indie’ americano? Perché Miranda July (The Future, Me and You and Everyone We Know) tale viene considerata! Questo suo Kajillionaire pretestuoso fin dal titolo (ma un significato vero ce l’ha?) si va a tradurre, pressoché da subito, in una sorta di sgangherato inno all’arte dell’arrangio. Non tanto per dire, ma come autentica ed unica professione e mezzo di sostentamento, e per giunta su scala familiare: madre (Debra Winger), padre (Richard Jenkins) e figlia (Evan Rachel Wood nel suo ruolo più temerario). Almeno fin quando il nucleo primario non si allargherà con l’improbabile new entry della portoricana Melanie (Gina Rodriguez). Ci salva il sottotitolo italiano sgominando l’orizzonte da ogni nebbia significante: la truffa è

di famiglia. Famiglia, si fa per dire! Perché questa triade di ‘umanoidi’ di famiglia nel senso più canonico del termine non ha proprio nulla. Tre disadattati uniti da una dipendenza tradotta in profitto che poi è relativo anche quello.

Kajillionaire è talmente destrutturato ed ‘interrotto’ nella narrazione da poter essere paragonato ad un collage di episodi televisivi, o, ancor meglio, di un grappolo di corti a tema: un tratteggio in cui si distingue, come la parte migliore, - sul versante decisamente drammatico - l’indebita introduzione nella casa di un anziano allettato e moribondo. Paradossalmente su suo invito. Guadagnano la scena schegge di rimpianti e solitudine reali, negli ultimi istanti in cui ci si immagina la morte, in cui si tenta di giustificare l’assenza dei figli al capezzale e in cui ci si fanno andar bene anche degli estranei, solo per risentire l’eco illusoria di una quotidianità perduta per sempre, come il

tintinnio delle posate nella cucina abitata da una vera famiglia, con il suono del piano in sottofondo ad allietare l’atmosfera. Tutto pur di spezzare un silenzio ed un vuoto che, a fine vita, appaiono inaccettabili, non dignitosi, o troppo dolorosi. Schegge d’altra parte volatili e volubili tanto quanto gli stessi intrusi, che di lì a poco si apprestano a lasciare quella casa per pianificare l’ennesimo furto. Furto che non arriverà mai a sanificare le finanze di questo patetico dittico di ‘marionette umane’ senz’anima, con una figlia sfruttata in maniera utilitaristica fin da piccola, snaturata da affetti naturali mancati. Al punto da attaccarsi al primo essere umano un po’ più normale – neppure più di tanto – che le si para davanti e che, di nuovo per soldi, le fa ottenere quel condensato di piccole cose mancate sul piano affettivo che fuori tempo massimo sfrigolano di tremendamente ‘posticcio’. Il che va

a legittimare un tipo di finale che, pretendendo di essere all’avanguardia, finisce per essere banalmente deprimente e tristemente costruito in fretta e furia.

trailer ufficiale (V.O.):