L'UFFICIALE E LA SPIA

Il tema si presterebbe ma intendiamo soprassedere, ritenendo non sia affatto il caso, e che anzi, sarebbe l’ora di finirla con questa solfa assurda, protratta ad oltranza tanto da aver coperto un’intera vita, all’insegna della persecuzione. Mirata all’emarginazione? Anche se non hanno mancato l’occasione tutti coloro che si sono prodigati in commenti vari sulla valutazione dell’ormai annoso e ben noto ‘incidente’ di molestie sessuali negli Stati Uniti per Roman Polanski, per l’appunto ridicolo alla luce dei decenni trascorsi. Il tema della condanna ingiusta ha fatto evidentemente istituire un parallelo tra il caso Polanski e l’affaire Dreyfus nel film J’accuse (L’ufficiale e la spia) presentato alla 76 Mostra del Cinema di Venezia. E ci mancavano pure le ‘bizze’ di Lucrecia Martel con l’annuncio di non presenziare alla cerimonia di gala per la proiezione del film, salvo poi ritrattare! Cosa assurda, considerato che a un Presidente di Giuria si richiede l’imparzialità, con

l’aggiunta dell’offesa indiretta all’indirizzo di coloro che hanno operato la selezione dei film. Per nostro conto trattiamo solo del film.

Un film storico che riesuma, portandola alla ribalta del grande schermo, una condanna tanto esemplare quanto assurdamente ingiusta e montata ad arte, cavalcando l’onda dell’antisemitismo e della salvaguardia di indegne ‘macchinazioni di palazzo’, valevoli l’insabbiamento della verità e la protezione della vera spia. E il J’accuse (L’ufficiale e la spia) di Roman Polanski parte proprio dalla condanna, celebrata nella pubblica piazza con l’umiliante espoliazione di gradi militari, elementi di abbigliamento della divisa con la plateale rottura della spada, sotto il naso del protagonista: il capitano ebreo Alfred Dreyfus ritratto in maniera un po’ esasperata ai limiti del macchiettismo da Louis Garrel. Era il 5 Gennaio del 1895 quando Dreyfus viene condannato all’ergastolo con il confino sulla temibile Isola del diavolo, nella Guyana francese, perché ritenuto responsabile, senza diritto di replica, della

vendita d’informazioni segrete alla Germania. Come poi il caso Dreyfus, infangato dell’accusa di alto tradimento, abbia potuto creare un clamore di portata mondiale, dà conto in maniera capillare il film, tenendo a precisare fin dall’inizio che si tratta di personaggi e fatti realmente accaduti. Una macchia nella Storia e nell’esercito, tra le tante purtroppo inanellate nei secoli, mentre si va a dimostrare che la corruzione e la menzogna sono nate con l’uomo. Polanski affronta il racconto in termini di un classicismo rigorosamente storico su ogni registro – dalle ambientazioni, alle scenografie ai costumi con il trucco e parrucco dei personaggi, ma cavalca le note da thriller con le indagini e contro indagini che si dipanano dall’epicentro del caso Dreyfus, intersecandosi l’una sull’altra. Caso che mostra le prime ombre e contraddizioni fin da subito, fregiandosi di scarsa chiarezza in odore di intorbidamento di svariate prove documentarie. Ed ecco che lo scandalo

lievita fino a diventare un caso giudiziario di proporzioni monumentali, soprattutto quando entra in azione il capo dell’unità di controspionaggio militare in Francia Georges Picquart, cui dà corpo massiccio e anima profonda Jean Dujardin. Un ruolo il cui gran peso fisico si fa speculare a quello istituzionale, malgrado si veda scavalcato ripetutamente da chi tenta in ogni modo di scardinare le sue comprovate teorie di innocenza riguardo al condannato Dreyfus. Un personaggio determinato ed integerrimo nella ricerca della verità, cui si affilia la frequentazione di una donna sposata ad un alto ufficiale di Stato: ma nelle vesti di Pauline Monnier, Emmanuelle Seigner si immola ad un ruolo minimale da cameo allargato. Una sorta di inciampo di poco conto se non fosse funzionale all’uso nella storia come motivo di ricatto. L’illecita e clandestina relazione viene difatti tirata in ballo per ricattare ed incastrare Picquart, screditando la sua persona e, di conseguenza,

le sue velleità di innocenza appuntate su Dreyfus. Passeranno in rassegna numerose arringhe inquisitorie in svariate aule di tribunale - in cui si consumano passaggi anche suggestivi - e un ventaglio di operazioni di spionaggio reciproco, di ufficio in ufficio, di casa in casa.

Eppure, a dispetto della solida sceneggiatura di Robert Harris, che è tornato a collaborare con Polanski dopo L’uomo nell’ombra - il film è tratto da L’ufficiale e la spia (The Dreyfus Affair), in Italia edito da Mondadori - non si può affermare che questo J’accuse scivoli via come l’olio. Anzi, si direbbe che soffra di ripetuti ingolfamenti, con un discreto contributo dell’uso di flashback in seno alla racconto che, se funzionano alla grande in una storia cinematografica comune, in un film storico in costume tendono a confondere le acque. Inoltre, fatta eccezione del protagonismo quasi assoluto di Picquart/Dujardin, il resto dei personaggi sembrano trovarsi spesso ammassati

dietro l’anonimato conferito loro dalle stesse impeccabili ed inamidate uniformi militari. Del resto, è la battaglia del singolo contro il sistema ad essere voluta in primo piano. Un sistema che già allora indossava la faccia più conveniente, di copertina, integra e pura, quando sotto la maschera apparente si nascondeva quella vera, escoriata di tutte le macchie possibili. Puntando il dito sull’alto tradimento di un innocente si cercava di sviare lo sguardo dall’alto grado di corruzione e clientelismo del governo francese. E Polanski non manca di veicolare l’affaire Dreyfus in tutti i dintorni e contorni, dando il giusto risalto al tracciato stampa, vale a dire il riflesso privilegiato dell’eco pubblica derivato dalla gogna mediatica alimentata quotidianamente anche all’epoca. Gogna esplosa e riassorbita fino alla verità finalmente rivelata, sulla scia dell’articolo di giornale che dà il titolo al film: il J'accuse di Emile Zola pubblicato su "L'Aurore".

E’ poi lo stesso Polanski

a riassumere il nocciolo di un soggetto rimasto nella sua testa per molti anni: “In questo vasto scandalo, probabilmente il più grande della fine del 19° secolo, si intersecano errori giudiziari e antisemitismo. Per dodici anni, l’Affare Dreyfus divise la Francia, portando scompiglio anche nel resto del mondo. Ad oggi è uno dei simboli dell’ingiustizia politica e di cosa si possa arrivare a fare in nome dell’interesse nazionale”. Ma quel che certamente ha mosso Polanski a portare sul grande schermo un caso storico come questo è l’occasione di far riflettere ancora una volta sull’oggi guardando agli ‘esemplari iconici’ che la Storia ci porge come monito. Ed oggi come allora, più dello stesso scandalo, è l’indifferenza a spaventare, perché accetta l’insipido pasto quotidiano così come viene offerto, incurante delle sue tossine e soprattutto della necessità di un condimento... a base di vitale spirito critico.

trailer ufficiale:



clip 'Colpevole di Alto Tradimento':



clip 'Colonnello, lasciate perdere':



clip 'Vinceremo, non ho dubbi':



clip 'È lui':



clip 'Ho fatto qualcosa che vi ha offeso?':