LA RAGAZZA DEI TULIPANI

Siamo nel cuore dell'Olanda. Ancora nel XVII secolo. E ancora c'entrano la pittura e il tradimento. Protagonista una ragazza dai natali che non denotano certo ricchezza. Come non pensarci? Prima ancora di vedere il film, l'associazione mentale tra La ragazza dei tulipani di Justin Chadwick (già regista de L'altra donna del re) - ispirato al romanzo Tulip fever - La tentazione dei tulipani di Deborah Moggach, edito in Italia da Sperling & Kupfer - e La ragazza con l'orecchino di perla (2003) di Mark Webber, sorge spontanea. Anche i costumi, le scenografie e la fotografia dei due film si apparentano come i membri di un'unica famiglia. E poi c'è quella condizione femminile, come dire, 'sottomessa' alla dimensione di 'macchina di carne da produzione' che, d'altra parte, non riesce a far morire la passione, né a far nascere, contro ogni più ovvia previsione, il vero amore. Passione per l'amore, passione per

l'arte. A queste passioni si sposa l'ambientazione cittadina d'epoca, co-protagonista in entrambi i casi a tutti gli effetti, con i suoi mercati alimentari dal sapore artigianale, le piazzette, i vicoli, le abitazioni, speculari alla stratificazione sociale, là dove non manca mai qualche domestica. Eppure, tanta familiarità di ingredienti non avvicina le due pellicole che, alla fine, mantengono due anime ben distinte tra loro.

Quel che manca a La ragazza dei tulipani sono originalità ma, soprattutto, verve. Alicia Wikander (aveva fatto ben di meglio in The Danish Girl) in tutta la sua grazia e le sue grazie elegantemente esibite con la sua Sophia, nulla ha che vedere con la sensualità palpabile, il respiro trattenuto, e lo charme di Scarlett Johansson mentre incarna La ragazza con l'orecchino di perla, in unico, palpitante fremito di passione, dove arte e amore si intrecciano come i tralci di un robusto rampicante. Ne La ragazza dei

tulipani invece, l'unica traccia narrativa che alla fine non stanca e mantiene vivo quel guizzo di curiosità ed interesse - mentre si fa largo tra la commedia alla Moliére con il mélo al seguito - finisce per accreditarsela proprio il tulipano. Intriga la febbre del mercato di quei bulbi cui all'epoca si dava lo stesso valore dell'oro, rischiando il tutto e per tutto per entrare in possesso degli innesti più pregiati. Vedere la gente arrivare a far dipendere il proprio destino dal valore dei tulipani, battuti all'asta come i titoli di Wall Street, è un aspetto in effetti di un certo interesse.

La storia d'amore nella Amsterdam del 1636 tra Sophia (Alicia Wikander), costretta a sposare il ricco e anziano mercante Cornelis Sandvoort (Christoph Waltz) e l’artista Jan van Loos (il Dane DeHaan de La cura del benessere), a cui il mercante decide di commissionare un dipinto 'coniugale' - Il

ritratto dei coniugi Arnolfini (1434) di Jan Van Eyck docet - avvince un pò meno. Persino le sedute di posa in cui l'artista di Dehaan ritrae la giovane Sophia (Wikander) ammantata d'azzurro come la Vergine Maria ma ben lontana dalla stessa purezza, languono sul languido, sfociando nel manierismo. I giovanissimi Leonardo DiCaprio e Kate Winslet in Titanic darebbero ancora oggi dei punti in fatto di 'vibrazioni sospese' a La ragazza dei tulipani. Chi può dimenticare la sequenza di posa per il ritratto in nudo?

Un pò commedia alla Molière (soprattutto nella parte iniziale), un pò tragedia greca, sfociata ben presto nel mélo a tutto campo, La ragazza dei tulipani si staglia all'orizzonte della celluloide come la classica pellicola emulatrice del già visto in svariate storie in costume, con protagoniste giovani donne alle prese, nei diversi modi, con le tentazioni della carne extra coniugali. Eppure, oltre ai tulipani, c'è uno sguardo

al femminile che la rende un pò meno banale di quel che sembra. E questo sguardo non è quello della badessa di St. Ursula (Judi Dench aderentissima al ruolo contenuto ma centrale). E' piuttosto uno sguardo che viene dal basso per arrivare a guardare inaspettatamente in alto per sorprendente grazia ricevuta: ed è proprio quello della domestica Maria (perfetta la fisionomia di Holliday Granger che sembra uscita direttamente da un quadro fiammingo), voce narrante che apre il racconto per costeggiarlo qua e là con discrezione, ma in presa diretta, fino alla sua conclusione. Così se qualcuno volesse cercare l'anima ne La ragazza dei tulipani questa potrebbe essere la chiave.