HALLOWEEN

La struttura del nuovo script dell'Halloween targato David Gordon Green (Stronger-Io sono più forte) è di quelle fatte per funzionare a dovere. Oliata al punto giusto per riagganciarsi all'ultima pedalata di terrore e proseguire la corsa senza ripetersi troppo, iniettando qualche novità. Corsa riavviata a quarant'anni di distanza dalla prima tappa originale di John Carpenter, ora produttore esecutivo e pilastro di sostegno della nuova creazione. Basta vedere l'inizio, con il protagonismo di due dettagli in primissimo piano - uno scorcio dei numeri di un orologio e un occhio - per capire lo stile della nuova regia. E questi simboli minimalisti dell'attesa aprono subito alla prima novità dei due giornalisti investigativi sul caso, sempre degno di approfondimenti proprio perché da sempre incomprensibile: tutto ruota intorno al silenzio e all'assoluta mancanza di emozioni del personaggio killer per eccellenza. Chi non ricorda il Michael Myers che a soli sei anni ha massacrato la

sorella e diverse baby sitter nella notte di Halloween? Adesso l'inquietante personaggio è un adulto che persevera nel silenzio da una vita e che la regia, giustamente, non ritiene degno di mostrare al pubblico di faccia. Le scene al carcere in cui i due giornalisti tentano di provocarne una qualche reazione, hanno per tutta risposta le sue spalle inermi e il totale, paralizzante, silenzio. La maschera in lattice bianca, appartenuta a Michael Myers (Nick Castle), si conferma simbolo elettivo del male assoluto per le reazioni degli altri carcerati, pure confinati nello stesso ospedale psichiatrico. Un nuovo medico ha ereditato lo studio del paziente incomprensibile e inattaccabile. Un iceberg, d'altra parte pronto a riattivarsi sulla pista dell'efferato crimine in prossimità di un trasferimento in bus. Ed ecco il pretesto - un pò di burro, non certo granitico, sul piano della sceneggiatura - per riattivare il mostro, 'fuggitivo' di nuovo libero perché

dotato di una forza fisica non comune che esercita a suo piacimento per uccidere. Eppure, arriveremo alla fine di questo nuovo capitolo, assassinio dopo assassinio - di un genere di efferatezza si direbbe 'alla Cronenberg', tanto che la pellicola si fregia del veto ai minori di 14 anni - senza venire a capo di 'chi, cosa e perché' scatena Michael Myers che non sa resistere all'impulso irrefrenabile di fare il male a danno di qualcuno. E non solo donne, anche se gli uomini uccisi sembrano tutti degli inciampi sul suo percorso. Ma c'è un nuovo elemento che resta misterioso e che potrebbe essere materia di approfondimento di un nuovo film sul medesimo soggetto: il fatto che in una sequenza particolare in cui uccide senza pietà una donna in casa sua, procedendo in tour, stanza dopo stanza, di fronte ad una culla con un neonato che piange, Myers passi oltre. Un

elemento più che significativo sul piano psichiatrico. Per inciso, come spesso succede, l'onore degli psichiatri viene infangato su svariati registri, soprattutto in contesti comici. Pure in questo Halloween lo psichiatra non ci fa una bella figura ma questa volta corre sui binari dell'horror e c'è ben poco da ridere. Viene solo in mente - forse una citazione - l'istinto di preservare la vita della 'creatura' da parte dell'androide in Alien.

Ma, inutile tenervi sulla corda, non sono certo le uccisioni seriali condite con qualche splatter, che non si fanno certo mancare, direi in dose più che generosa, a tenere alta la testa dell'Halloween odierno. Ma è lei. Ancora lei, sempre e solo lei, ora quarant'anni più tardi, quando è ormai madre e nonna. Jamie Lee Curtis con la sua Laurie Strode, invecchiata e apparentemente un pò psicotica, è il regalo più grande e gradito di tutto il film. Ha tutta la

forsennata grinta di un personaggio 'vissuto' trasformato in una vera 'guerriera', così come la sua stessa casa è stata convertita in una sorta di 'fortino' in attesa della guerra. E guerra prima o poi sarà. Il confronto tra Michael Myers e lei, già vittima elettiva sopravvissuta quarant'anni prima, ci sarà, tentacolare e a più riprese fino all'ultimo sangue. Ma questa volta, 'spettatori' dell'atteso 'tete a tete', tra una vicissitudine e l'altra ad alto tasso emotivo, ci sono anche la figlia Karen (Judy Greer) e la nipote Allyson (Andi Matichak) di Laurie. La prima, che ancora oggi tende a prendere le distanze da una madre ritenuta responsabile di averle fatto passare un'infanzia da inferno: ad otto anni era stata costretta ad imparare a sparare per difesa personale e a dodici i servizi sociali l'avevano tolta alla tutela della madre, tra l'altro, alcolizzata. La seconda, più conciliante e sinceramente affezionata alla nonna,

al punto da darle sempre volentieri una chance. La novità del trittico femminile di impianto familiare in seno alla storia aggiunge altro lubrificante alla suddetta pedalata decisamente horror, un pò in contraddizione quando deve giocarsi la carta del visto, non visto, intravisto, finendo per cedere il passo al mostrare del tutto, con splatter, appunto. Nulla a che vedere con la finezza visiva della zucca ammaccata che riprende forma e vitalità sui titoli di testa, mentre vira il punto di vista. La metafora artistica della ripresa in forze di un incubo a tutti gli effetti.