TRE MANIFESTI A EBBING, MISSOURI

Un dolore come quello ti si incolla addosso. Esattamente come la colla di quei tre manifesti affissi sopra i cartelloni pubblicitari con le immagini strappate e da anni in disuso. Almeno prima dell'intervento della rustica, ruvida e scurrile come la carta vetrata Mildred Hayes, raggelata madre di famiglia ormai single che Frances McDormand ha innalzato sul podio delle migliori eroine tragiche ritratte sul grande schermo. Più che un'interpretazione, un vero e proprio monumento. Perché Tre manifesti a Ebbing, Missouri, diciamolo chiaramente, intinge il pennino nell'inchiostro diluito per qualche venatura di commedia giusto per stemperare la profondità oceanica di un noir a tutti gli effetti. Nessuna spettacolarizzazione dell'oltraggio e del crimine commessi però. In Tre manifesti a Ebbing, Missouri c'è spazio solo per i devastanti effetti postumi di un crimine rimasto impunito per mancanza di prove certe. Effetti postumi palpabili su questa donna apparentemente fredda e implacabile - ma capace di

raddrizzare con il massimo della delicatezza un insetto rovesciato sul bordo di una finestra! - che non si concede neppure il lusso delle lacrime e che impariamo a conoscere e a capire proprio attraverso i suoi esasperati ed esasperanti comportamenti e reazioni, soprattutto nei confronti della polizia, chiamata in causa e pesantemente infamata pubblicamente proprio su quei tre manifesti. Una sorta di 'gogna della vergogna' che finisce per colpevolizzare l'intero paese. Chi ha visto e non parla, chi non ha visto e accetta lo stato delle cose, chi rinuncia alla verità è colpevole tanto quanto chi ha di fatto commesso il crimine. Una tra le innumerevoli sequenze climax - l'intero film ne è fiorito! - è proprio quella del confronto diretto tra Mildred/McDormand e il sacerdote locale. Parole forti, decise e laceranti, dal taglio netto e crudo come le lame di un pugnale. Inappellabili al punto da far ammutolire anche

le pietre. La Mildred di Frances McDormand è una che non si ferma davanti a niente e nessuno, e veste quotidianamente gli stessi panni. I panni di un'implacabile giustiziera, in servizio di notte e di giorno, senza tregua né remora o freno inibitore alcuno, in nome di una verità ancora latitante e che sente le sia assolutamente dovuta. Il motivo è affisso su uno dei tre manifesti, il più truce, che torna a rinfrescare la memoria sull'irrimediabile, occorso alla figlia Angela, proprio quando persino il fratello o l'ex marito di Mildred, l'intero paese, vorrebbero dimenticare: "stuprata mentre moriva", tuonano ogni giorno quei caratteri neri su fondo rosso sangue. La denuncia di una madre verso un caso irrisolto che non può e non deve restare tale. E lo scorcio di un ricordo, solo uno, ci fa capire ancora meglio perché.

Tre manifesti a Ebbing, Missouri, dominato dai lunghi silenzi affiancati a note

di musica country, potrebbe quasi rappresentare la quota rosa di un film di Sergio Leone, contaminata dagli umori 'dark comedy' in stile Coen. Si direbbe difatti una sorta di western al femminile, visto che é una donna e madre a percorrere i metri e gli ostacoli che la separano da quella verità sulla quale non è disposta a cedere neppure di un millimetro. Una donna in un mondo di uomini però, o quasi. Ma non è affatto un problema per lei. I suoi sono speroni speciali, che sanno come ferire dentro, senza pietà. Non la ferma niente e nessuno. Neppure il buon capo di polizia, lo Sceriffo Bill Willoughby (Woody Harrelson) con il suo cancro avanzato, e non la fermano le malefatte dello squinternato e problematico Ufficiale Jason Dixon che Sam Rockwell ha elevato a memorabile 'desperate man'. La pioggiarella di Golden Globe caduta su Tre manifesti a Ebbing, Missouri,

che da 6 Nomination si è portato a casa 4 statuette - Miglior Film Drammatico, Miglior Sceneggiatura, Miglior Attrice in un Film Drammatico (doveroso a Francis McDormand!) - ha contaminato anche lui, Sam Rockwell, come 'Miglior Attore Non Protagonista'. Pioggia più che meritata che potrebbe ammiccare al vero e proprio temporale degli Oscar e credo che nessuno avrebbe da ridire.

Se non sono i silenzi a marcare una sceneggiatura stellare, sono le parole spedite come saette, soprattutto dalla prima protagonista ma anche dal resto degli interpreti, quando non ne spunta un'altra, ad incastro, di marca epistolare, straordinaria, in grado di far la differenza e di cambiare davvero le cose, trasmutando la rabbia in qualcos'altro, perché, com'è ben noto, "la rabbia può generare solo altra rabbia". E lo script, con l'imponente armonia dell'architettura del film, sono solo la subliminale opera del regista e sceneggiatore britannico, orgogliosamente di origine irlandese, Martin McDonagh

(In Bruges-La coscienza dell'assassino,7 psicopatici). Un cineasta curiosamente con un background più legato al teatro che al cinema, ma forse proprio per questo tanto illuminato. La grammatica dell'interiorità dei personaggi in Tre manifesti a Ebbing, Missouri è tale da rischiarare anche le pieghe più nascoste dello spaccato sociale in cui questi vivono, in un respiro univoco sincronizzato alla perfezione. Il respiro della rabbia che trasuda dai manifesti della vergogna, insieme al respiro di quel genere di amore che non muore mai e che trasuda invece dai quei fiori piantati nelle tinozze di legno ai piedi degli stessi manifesti, mentre intanto una cerbiatta compare dal nulla. Ma se quell'afflato di speranza vola via tra le nebbie del dubbio e non risolve, se quei manifesti incendiati e nuovamente affissi non rimediano l'irrimediabile, il sublime finale sospeso e stilisticamente vicino al 'non finito' michelangiolesco, interviene proprio per annunciare che qualcosa di importante invece

è successo.

Trailer Ufficiale Italiano: