LE AMICHE DELLA SPOSA

Una pellicola che ha scalato qualsiasi vetta commerciale, un successo in patria che pare sia già diventato un cult e che si prepara a sbarcare, alla fine di una sonnolenta estate cinematografica, anche nelle nostre sale. Una commedia a tratti originale e con picchi brillanti, ma non priva di difetti, che sono essenza di una produzione Judd Apatow, già maniera di se stesso. Le amiche della sposa non brilla per essere una delle sue cose migliori.

Chi credeva che al cinema l’umorismo scatologico fosse solo appannaggio maschile dovrà ricredersi dopo aver visto questa commedia tutta al femminile sul matrimonio. Perché, tra confetti, preparativi e damigelle, c’è anche una dose di conati di vomito e problemi intestinali che la fanno da padroni. Paul Feig, con all’attivo una bella carriera televisiva, dirige una pellicola che mescola il genere romantico, i 'chick flick' per intenderci, con quello demenziale, più appannaggio dei maschietti. Interessante come

questi due generi in antitesi vengano mescolati da Apatow e compagni, come si voglia 'sporcare' lo zuccheroso ambiente perfettino delle commedie sul matrimonio, sotto-genere per eccellenza della commedia romantica, con quello in antitesi per eccellenza, ovvero la demenzialità sopra-citata. La comicità scatologica, ad esempio, che si consuma nella scena delle prove degli abiti delle damigelle, è probabilmente una delle cose più trash che si siano viste al cinema negli ultimi anni, quasi al limite della reazione fisica medesima da parte dello spettatore. Per quanto la scena sia pessima e di dubbio gusto, becera in ogni sua angolazione, indica davvero la mescolanza dei generi narrativi. Ma quel che vorrebbe essere un intento di comicità sopra le righe, una presa in giro degli eccessi americani sui preparativi di nozze della classe borghese, nonché del medesimo filone cinematografico e un bignami dei generi, si trasforma, alla fine, nei soliti cliché di zuccherosa memoria.

La corrosione dietro la quale si fa scudo la sceneggiatura della stessa attrice protagonista, Kristen Wiig, a quattro mani con Annie Mugolo, si annacqua sempre più fino a diventare un prodotto come tanti, che cade nei soliti meccanismi erosi a causa di un eccessivo abuso.

Brillantemente interpretato da tutto il cast, con un’ottima caratterizzazione dei personaggi nella loro delineazione psicologica; lo script, ad esempio, pone il contrasto tra la recessione economica, rappresentata dalla protagonista, una pasticcera fallita nella vita privata come in quella lavorativa (ma perché in tutte le commedie rosa la protagonista deve essere sempre una pasticcera? Non è forse una rivendicazione post-femminista e retrograda in un mondo nel quale sia uomini che donne spesso non sanno andare oltre il saper scongelare nel microonde?), e la ricchezza, rappresentata, invece, dall’altra damigella ricca e alto-borghese, che vuole rubare alla rivale il ruolo di migliore amica della sposa: metafora di un

mondo sempre più sproporzionato tra ricchi e poveri. Nonostante le note positive appena elencate e alcuni elementi ben amalgamati nell’asse della storia, Le amiche della sposa risulta alla fine, però, come un prodotto altalenante che si riduce alle solite volgarità e banalità già ampiamente comprovate, che trovano sì in parte una certa vena dissacrante nei confronti del perbenismo e dei comportamenti sociali, ma a volte le gag sembrano rimanere fini a se stesse. Confinate quasi all’interno di una comicità da show televisivo. Quel che viene da chiedersi: è l’unica strada questa per allontanarsi dalla stucchevolezza delle commedie matrimoniali?

Ottima la prova comico-ironico-malinconica di Kristen Wiig, non molto nota in Italia, ma una vera leggenda negli Stati Uniti come caratterista nell’intramontabile Saturday Night Live. E nel bene e nel male la cosa è evidente. Questo film rappresenta per lei, come co-sceneggiatrice e attrice, il suo primo vero grande successo commerciale da protagonista

sul grande schermo. Triste ultima apparizione della compianta Jill Clayburgh, non solo per il ruolo marginale all’interno della pellicola quanto per la visione del suo fisico provato da quella leucemia che l’ha condotta alla tomba.