LA MEMORIA DELL'ASSASSINO

Che Michael Keaton non sia un navigato regista ma piuttosto un interessante interprete, è un dato di fatto. Come regista conta al suo attivo un solo titolo (The Merry Gentleman) e pure alquanto lontano nel tempo (2008). Così non sorprende affatto che la sua seconda regia, per Knox Goes Away, ovvero, La memoria dell’assassino, non brilli particolarmente per armonia e/o genialità di conduzione, anzi, si direbbe alquanto nebulosa, quasi come la mente del protagonista che Michael Keaton va qui interpretando. Il Knox del titolo originale, è John Knox, ovvero il protagonista che, ‘Goes Away’, ‘va via’, intendendo di mente. A dire il vero neppure il soggetto di per sé è originale: lo ha preceduto Russell Crowe in Sleeping Dogs di Adam Cooper, ammiccante al proverbio ‘non svegliare il can che dorme’, nonché felicissimo adattamento del romanzo Il libro degli specchi di Eugen Ovidiu Chirovici. Contesto narrativo secondo cui Roy Freeman

(Russell Crowe) è un detective della omicidi ormai in pensione e affetto da Alzheimer. Dopo essersi sottoposto a un protocollo terapeutico all'avanguardia per alleviare i sintomi della malattia, riesamina un caso irrisolto vecchio di dieci anni - il brutale assassinio di un professore universitario - ed è come se stesse indagando sul caso per la prima volta. Ma mentre le prove portano alla luce dei segreti legati al suo passato dimenticato, lui arriva a una verità agghiacciante: per cui, a volte, è meglio non svegliare il cane che dorme. Appunto!

Nel caso de La memoria dell’assassino, invece, John Knox (Michael Keaton), è un sicario che scopre di essere affetto da demenza. Con poche settimane a disposizione prima che la malattia si impossessi completamente di lui - di cui il film cadenza la scansione temporale per l’appunto di settimana in settimana - cerca di fare ammenda del suo discutibile operato. Così, aiutato

dall’amico fidato Xavier Crane (Al Pacino) con il suo losco passato, Knox corre contro la polizia - e contro il suo stesso rapido deterioramento mentale - per salvare il figlio (James Marsden) da un errore alimentato dalla vendetta che, d’altra parte, combacia con un efferato crimine a tutti gli effetti. Ora, se Al Pacino è qui impiegato al minimo delle sue possibilità, con un personaggio bidimensionale, per nulla messo a fuoco e con uno spazio di azione funzionale alle sorti del protagonista, si può almeno contare su un qualcosa di azzeccato dal punto di vista della regia. E per quanto certamente nulla di trascendentale, e magari già visto, quel qualcosa di azzeccato lo si individua in tutte le minimaliste variabili espresse con quegli effetti visivi intermittenti, sdoppiati o alimentati dall’oscurità totale, esattamente come la memoria del protagonista, che si sta progressivamente inceppando, preparandosi alla inesorabile dipartita. Ma di tutto l’impasto

narrativo, andando alla ricerca di un input ragionevolmente toccante, spicca lo speciale incontro di Knox/Keaton con l’ex moglie Ruby (Marcia Gay Harden), in nome dell’autenticità profonda di sentimenti che, non si recidono esattamente come un contratto.