BOOK CLUB - IL CAPITOLO SUCCESSIVO

“Smettila di controllare quel che non puoi controllare, la vita è preziosa perché ti sorprende”

Per chi si forse perso il primo atto ci pensa Diane Keaton in voce fuori campo ad informare gli spettatori su come tutto ebbe inizio: con quattro amiche consolidate all’ombra di un Club del libro. Ora unite più che mai, soprattutto quando le rispettive vite private sul piano degli affetti vanno a dir poco a rotoli: Diane (Diane Keaton) è rimasta da poco vedova dopo quarant’anni di matrimonio. Vivian (Jane Fonda) invece si diverte con gli uomini senza alcun tipo di legame. Il Giudice Federale Sharon (Candice Bergen) è ancora alle prese con un divorzio che sta andando per le lunghe. Carol (Mary Steenburgen) è in crisi dopo 35 anni di matrimonio. Ed ecco un quartetto di donne sull’orlo di una crisi di nervi. Le letture del club del libro le salveranno? La lettura e le

loro immancabili riunioni amicali può darsi, ma non certo in nome della cultura: nel primo atto erano le Cinquanta sfumature… e allora… si torna a tener banco, questa volta con qualcosa di più seriamente ‘esistenziale’ come L’alchimista di Paolo Coelho, e, per giunta, a distanza: lo split screen le ritrae in isolamento ognuna nelle rispettive case a sciorinare battute, riflessioni all’acqua di rose e punzecchiature care a quattro amiche da oltre cinquant’anni.

“Come succede che un’ultrasettantenne arrivi a sposarsi?”

Come primo interrogativo non c’è male! Che dite? Vogliamo credere alle seconde occasioni fuori tempo massimo? Jane Fonda con la sua Vivian ci prova, a convincere lo spettatore della credibilità di situazioni un po' al limite. Ma si sa che… tutto fa commedia. Eppure, non vi fidate: l’auto con i bussoli attaccati sul retro come tradizione comanda, non inquadra volutamente chi siano gli sposi all’interno dell’abitacolo. D’altra parte, il secondo atto

di Book Club punta tutto - purtroppo nella maniera più scialba che ci si possa immaginare, molto americana - sulla basilare riflessione imperniata su destino e libero arbitrio. Su cosa abbiamo noi il controllo e cosa regola la nostra esistenza a prescindere dalle nostre scelte? Bella domanda! Ed è sempre Diane (Diane Keaton) in voce fuori campo ad argomentare, prendendo spunto, per l’appunto da Paolo Coelho, all’altezza de L’alchimista:

“A un certo punto della vita perdiamo il controllo di ciò che accade, ed è il destino che regola la nostra esistenza. Questa è la più grossa bugia del mondo”

Più interessante nelle premesse e nell’enunciato, che non nel suo svolgimento, Book Club: Il capitolo successivo sfrutta male la scia delle quattro attempate protagoniste, pur sempre star consumate, se solo si dà loro l’occasione - uno script solido e ben nutrito - per darci dentro in maniera almeno credibile e in qualche modo

divertente. Beh, non è quel che accade qui, laddove il corpo centrale del film - dopo gli inizi da post pandemia, in libertà recuperata da un isolamento forzato - di quelli che purtroppo ben ricordiamo - nasce l’idea di un addio al nubilato in Italia. La battuta “mi rifiuto di bandire gli abbracci” la dice lunga su quanto evidentemente mal digerito anche oltre oceano.

L’Italia, Paese tanto sognato e amato per quanto, come rimarcato da una battutaccia tra le righe del copione, non funzioni nulla: “l’orologio va avanti, vero?!” – “No, in questo Paese nulla è avanti”. E comunque, proprio in Italia, con tappe a Roma, Venezia e in Toscana - con il vezzo di Giancarlo Giannini che si presta, in veste di poliziotto, a tentare di sostenere in qualche modo l’allegra e sconsiderata brigata - le quattro vetuste signore in gita fuori porta ne combinano di tutti i colori:

tra flirt fuori tempo massimo e baggianate di ogni tipo, con tanto di matrimonio a sorpresa finale - per la precisione un ‘non matrimonio’ e un ‘matrimonio vero’ - ci si avvia così finalmente all’epilogo, che tenta pure di giocare sui titoli di coda con vivaci fotogrammi, tra animazione e non, dal film e sul set, tentando di attardarsi, tono su tono.

Per nostro conto, ci accontentiamo di condividere certe massime di verità, ventilate ‘goliardicamente’ strada facendo: “quello che è antico lo adoro perché casca a pezzi come me”, eppure - di fronte ai nudi scultorei - “ha mille anni ed è ancora duro come una roccia”. Ogni riferimento ingenuamente ‘hard’ è puramente casuale! D’altra parte, “Le viti vecchie danno il vino più dolce”. Dipende! A proposito, leitmotiv del film: prosecco e vino a fiumi! E pure sulle note di ‘mambo italiano’, ma non solo!