FIRST MAN - IL PRIMO UOMO

Non solo sogni di gloria! Il genere di "film su una missione" assume inedite angolazioni interiori nella straordinaria visione di Damien Chazelle (La La Land). Un viaggio che si fa epico dramma nelle viscere di un leader mondiale (il Neil Armstrong di Ryan Gosling) sotto costante, inimmaginabile, pressione, tanto in grazia quanto in tragedia

Damien Chazelle si conferma regista da Oscar a tutto tondo: uno che è capace di sorprenderci per come 'scrive' - meravigliosamente!!! - sul grande schermo tutta quella sceneggiatura 'invisibile', non detta e dunque mai rientrata nella consueta partitura del nero su bianco. Eppure altisonante quanto la parte scritta con il blasonato concorso del Premio Oscar John Singer (Spotlight, The Post). Dopo i sei Oscar per La La Land, Damien Chazelle torna a far coppia artistica con Ryan Gosling con First Man - Il primo uomo - tratto dal libro di James R. Hansen First Man:

The Life of Neil A. Armstrong - dove il protagonista è un mito del passato storico nel pieno degli anni Sessanta e della Guerra Fredda, che si appunta sulla sudatissima conquista aerospaziale del primo approdo sul suolo lunare. E' di scena lui, quel Neil Armstrong, il primo uomo, appunto, a mettere piede sulla Luna, con tutti i dolorosi retroscena e precedenti che fecero da apripista. Una storia che si potrebbe definire di 'lacrime e sangue', di cui Chazelle ritrae i tratti più profondi, fino ad oggi mai visti e conosciuti su questo piano. Perché se nel suo First Man c'è spettacolo, non esiste spettacolarizzazione, e lo spettacolo in onda è tutto umano, raccolto goccia dopo goccia da angolazioni interiori che danno più tremito degli stessi lanci aerospaziali. Un ritratto viscerale a tutto tondo dell'epoca e dei personaggi che lo hanno abitato nella realtà, trasposto in una finzione che rinnega se

stessa, perché lo spettatore ha la netta sensazione di trovarsi esattamente in quel momento e respirare a pieni polmoni lo spasmo a tutto nervo che staff, squadre addestrate, astronauti e famiglie hanno vissuto in quei memorabili frangenti, fatti più di fallimenti che di glorie, e per di più vissute all'ombra dello spauracchio dell'annosa competizione tra Stati Uniti e Russia, particolarmente 'vivace' all'epoca.

E' più che evidente che non potevano mancare riprese nello spazio profondo, eppure, non vedrete nulla di già visto. Lo sguardo è del tutto inedito, fatto di scorci e di primissimi piani che trasudano vibranti soggettive a grappolo, sfumature emotive sensazionali, magari riflesse sul vetro del casco, e vibrazioni sussultorie di partenze, tra test e prove in pieno verismo storico, quando il digitale era ancora nella mente di Dio e l'analogico era l'unica chiave che apriva ogni porta. Il First Man di Damien Chazelle fa impallidire pellicole come Gravity

tanto per citare uno tra i più recenti esempi in mezzo alla moltitudine cinematografica di genere. Mentre Ryan Gosling si conferma ormai interprete subliminale di un qualsivoglia 'carattere', degno erede dei più nobili silenzi in grado di parlare a voce alta in e per la celluloide, di cui è fatto a suo tempo paladino pioniere Kevin Costner, e non di rado anche Harrison Ford. Il suo viscerale ritratto di Neil Armstrong palpita di vita vera, di intimità interiore e familiare, tra determinazione, rigore ed autocontrollo sopra le righe. Doti di cui erano corazzati i cosiddetti 'uomini veri': i mezzi di allora non erano certo quelli di oggi, né le conseguenze, né dunque l'impatto umano e familiare e tanto meno la portata di rischio, come ben ritraggono i precedenti tentativi, fallimenti e funerali, cui il film ammicca senza necessità di mostrare più di tanto. Onore al merito alla strabiliante, avvolgente e

sensibile regia.

E mentre pensiamo di aver bisogno di tempo per avvicinare e conoscere meglio questo uomo straordinario, eppure imperfetto, umano fino all'ultimo dei suoi capillari, preparatissimo ingegnere, alla fine ci renderemo conto, più avanti, che l'avevamo conosciuto fin dalle prime battute. Il cielo negli occhi e nel cuore è celebrato come mai prima negli stupendi piani sequenza del preludio: il terremoto emotivo e fisico di un volo di prova, incomparabile se paragonato a quello familiare che di lì a poco investirà Neil Armstrong. Al suo fianco tiene testa in maniera superba Claire Foy, tradotta nella moglie Janet, una donna con la D maiuscola, di quelle che all'epoca hanno fatto la differenza in famiglia, al fianco di uomini di quel calibro, e con figli a carico, dove tutto è più complicato e niente può rientrare nei canoni della normalità. Per inciso, molto meglio di quanto Claire Foy non sia riuscita a

fare nelle vesti 'ammorbidite' di Lisbeth Salander nel Millennium Quello che non uccide di Fede Alvarez, pure al cinema in uscita congiunta al First Man di Chazelle. Ma torniamo alla sua Janet: il buon viso a cattivo gioco la traduce nella colonna portante di una coppia solidale. Forza d'animo e grande carattere, personalità che mettiamo insieme poco alla volta, passando per cenni, per scorci, cuciti insieme da un montaggio fluido come una sinfonia.

Eppure fuori dai denti dell'autocontrollo con i nervi d'acciaio, Neil Armstrong tradisce d'altra parte un'anima umanissima, ferita nel profondo da un genere di dolore non marginabile. Neil Armstrong deve tirare le cortine per lasciarsi davvero andare, come sublimato da Ryan Gosling in un piano sequenza da urlo. Di come Neil Armstrong abbia elaborato quel dolore, di quanto e in che modo abbia influito sulla sua stessa missione sulla Luna, avrete un'idea piena fin dai primi fotogrammi

dell'allunaggio. E questo non accadrà troppo presto. Ed è un qualcosa che solo una cinematografia d'autore, forse anche memore della incomparabile lezione metafisica di Stanley Kubrick, può esprimere in quel modo. Non si può e non si vuole descrivere, dovete solo vederlo e sentirlo sulla vostra pelle. Il finale poi, non poteva certo tradire lo spiazzante stile di Damien Chazelle, con la spettacolare complicità di Neil/Gosling e di Janet/Foy, dove ognuno scrive il suo miglior brano di sceneggiatura senza parole. Al silenzio dei silenzi l'ultima, viscerale, battuta.