LA GRANDE BELLEZZA: NEL DICHIARATO OMAGGIO DI PAOLO SORRENTINO A FEDERICO FELLINI, TONI SERVILLO E' UN GIORNALISTA ULTRASESSANTENNE CHE, DELUSO DAL PRESENTE, RIVANGA MEMORIE DI UNA GIOVINEZZA MAI PERDUTA. CON LUI CARLO VERDONE, SABRINA FERILLI & CO.

TONI SERVILLO CANGIANTE CARTINA TORNASOLE PER LA ROMA DI PAOLO SORRENTINO, TRA CONTEMPORANEITA' MALATA E STRUGGENTE AMARCORD. 'LA GRANDE BELLEZZA' E' ODE ALL'AMORE OFFUSCATO DAL CINISMO E PREGHIERA COLLETTIVA, QUELLA DI UN'UMANITA' DISAGIATA DA TUTTI I PUNTI DI VISTA. 'LA GRANDE BELLEZZA' RIVENDICA ANCHE, IN UN PERCORSO DINOCCOLATO TRA IL NOSTALGICO E IL MISTICO, IN UN VIAGGIO IN GRAN PARTE ONIRICO, UNA SPIRITUALITA' AUTENTICA AD AMPIO SPETTRO. DOPO 'THIS MUST BE THE PLACE', CON 'LA GRANDE BELLEZZA' SORRENTINO SEMBRA AVER ANCOR PIU' AFFILATO I FERRI DEL MESTIERE E NE E' USCITA UN'OPERA COLTA E RAFFINATISSIMA, QUANTO PUNGENTE, IRONICA E PROFONDA: UN PICCOLO CAPOLAVORO IN CELLULOIDE ITALIANO DAL RESPIRO MARCATAMENTE FELLINIANO

Carlo Verdone, nel cast de La grande bellezza in veste di Romano, scrittore in crisi, frequentatore delle cerchie dei salotti della Roma 'bene' (si fa per dire!), non poteva centrare meglio un tocco di stile che senz'altro appartiene a Paolo Sorrentino

(Il divo, This Must Be the Place) e che lo pone in relazione con la metafisica di Giorgio De Chirico. E' un concetto che scopriamo fondamentale proprio fin dai primi passi di questo intrigante 'viaggio' che muove per l'appunto da pindarici voli su pezzi d'arte pura a cielo aperto, fontane monumentali su cui si levano le note di una musica sacra inebriante, celebrate da un elegiaco gruppo di coriste. Quel che si dice, un alito eterno sulla città eterna, che vive la sua contemporaneità astrattiva e senz'anima di cui il blaterare meccanico della guida turistica straniera non è che un primo esempio. C'è poi chi ci guarda con pietosa compassione dai labirintici percorsi di un cimitero monumentale, prima che, con un colpo da maestro sull'onda del sensazionale contrasto, Paolo Sorrentino ci catapulti nella spelonca-giostra di un'umanità svuotata e degradata ai minimi termini per scelte d'interesse personale, sulle note roboanti di

un vecchio successo di Raffaella Carrà e un incalzare di grancassa (e incursioni di tromba) che stride non poco con le precedenti melodie. Un parterre allestito ad hoc per l'ennesimo giro di 'manfrine' varie. La meticolosa cura nella ricerca musicale e fotografica sono solo un paio dei molti fiori all'occhiello de La grande bellezza.

Toni Servillo, lo scrittore e giornalista Jep Gambardella il cui unico successo letterario risale a decenni e decenni prima che si perdesse nella totale mancanza di ispirazione e nel 'gigioneggiare' da una festa all'altra, è il nostro Virgilio in questo viaggio onirico della conoscenza e della riflessione, tra paradisiaci scorci di rara bellezza e vari gironi di anime dannate. Un Virgilio che con Servillo, eccelso interprete, si illumina di immenso. E come Virgilio, Jep/Servillo instilla (spesso tramite voce fuori campo mentre guarda silente dritto in macchina) perle di saggezza, di acume intellettivo, mostrando una certa rassegnata amarezza

nel constatare che certe cose o persone nella vita non cambiano mai e di come spesso non ci accorgiamo neppure di quanto di più bello e di buono abbiamo intorno. O di cattivo: vedi l'esempio dell'enigmatico, impenetrabile quanto apparentemente al di sopra di ogni sospetto, 'vicino' di casa di Jep. Si parla di persone e persone ma anche di arte e arte. Se è già tutto un programma la performance live dell'artista concettuale, l'intervista di Jep è davvero esilarante sull'onda di un'ironia sferzante senza pietà, così come tristemente commovente si leva la sofferta 'creazione' in pubblico della bambina. Esibizioni, salotti in cui mettersi o mettere a nudo amici che non hanno il coraggio di essere tali e dire senza peli sulla lingua quel che può far male ma almeno ha il sapore autenticamente amaro, senza l'edulcorante dell'ipocrisia, vero della lealtà: vedi la sequenza in cui Jep (Servillo) contraddice punto per

punto Stefania (Galatea Ranzi) e il suo autoritratto falsato. E ancora 'salotti' speciali, surrogati clandestini di cliniche autorizzate per iniezioni di botulino a 700 E. a botta, quando va bene. La serialità celebrata con l'incalzante richiamo digitale della 'paziente' di turno in fila per l'intervento di una frazione di secondo, rende memorabile la sequenza.

Un viaggio nella fauna umana della Roma di oggi, passeggiando per le sue strade e stradelle di periferia con Jep/Servillo, con qualche incursione 'amarcord' negli anni perduti nella Roma di ieri, seguendo un tratteggio mai lineare né scontato, semmai a tratti roboante e lussureggiante nell'inesauribile campionario delle splendide scenografie, con lo sguardo sempre più incantato verso la 'vera bellezza' (quanti giardini con sculture esplorati con occhio sorpreso e ricolmo di commossa gratitudine!) e sempre più consapevole e nostalgico negli anni della maturità - la rivendicazione della nostalgia come valore aggiunto di Romano/Verdone sul palcoscenico della sua, ultima

perché 'Roma (lo) ha molto deluso', performance teatrale, è uno dei motivi forti - finché il viaggio e la ricerca del se della nostra linea guida non si inoltra sul binario della spiritualità. E anche qui Sorrentino non manca di rimarcare il suo distinguo, tra la spiritualità verbale cui non seguono vie di fatto (vedi il personaggio del Cardinale Bellucci vestito da Roberto Herlitzka) e quella spiritualità autenticamente elettiva resa protagonista con l'ingresso in scena della Santa Sorella, con esplicito riferimento a Madre Teresa di Calcutta, colei che non rilascia più interviste perché ha 'sposato la povertà, e la povertà non si racconta, si vive', colei che si nutre di radici perché 'le radici sono importanti'. Ed ecco che di fronte a tante domande, le nebbie del nostro Jep/Servillo iniziano a fendersi in più punti per raggiungere la meta di questo viaggio che indica la via per un cambio di

rotta in ogni ambito di appartenenza sociale e personale, mentre implora una redenzione possibile dal basso dell'incontrovertibile limite umano, là dove c'è sempre 'il trucco', come in un buon numero di magia. E' sul palpito di una raffinata metafora che si chiude uno dei più felliniani (La dolce vita, 8 1/2, Amarcord) film che il cinema italiano odierno ci abbia mai consegnato, un piccolo capolavoro in celluloide di rara e 'grande bellezza'. Come osservato da Sabrina Ferilli (qui calata nel ritratto 'sospeso' di Ramona), La grande bellezza di Paolo Sorrentino, "il suo racconto, è una sorta di affresco lirico, un poema". E di questi tempi, per noi italiani, non è un riscatto di poco conto.