THE COVENANT

“7 Ottobre 2001. In rappresaglia agli attacchi terroristici dell’11 settembre furono dispiegate in Afghanistan 1300 truppe statunitensi. Entro il dicembre 2011 questo numero era salito a 98.000 truppe. L’esercito americano assunse 50.000 interpreti afghani, con l’accordo che avrebbero potuto fare domanda per ottenere un visto speciale e trasferirsi in America”.

L’accordo, appunto, o se si preferisce ‘il patto’, traduzione letterale del titolo del film, The Covenant, di Guy Ritchie (regista che è passato dalle commedie action come Lock & Stock - Pazzi scatenati, 1998; Snatch - Lo strappo, 2000; e The Gentlemen, 2019; ai blockbuster come Sherlock Holmes, 2009; Sherlock Holmes - Gioco di ombre, 2011; e Aladdin, 2019). Con il non diffuso e recente (2022) Operation Fortune, Guy Ritchie sembra peraltro aver quasi scaldato i motori per cimentarsi in un ‘war movie’ in chiave alternativa, inconsueta, per lo più realistica, salvo qualche licenza cinematografica che prende comunque le distanze

da spettacolarizzazione ed eroismo da cartolina, per andare al cuore delle persone che veicolano le operazioni: scovare fabbriche di ordigni esplosivi per mano talebana. Per una volta Hollywood, indirettamente, essendo il film una produzione mista - Usa, Regno Unito e Spagna - si prova a declinare una lingua meno ‘sintetica’ e il più prossima possibile ai ‘legami umani’ anche in campo militare, normalmente antagonista. Il che è cosa piuttosto rara. Tutto diventa più facile se come primo protagonista, nei panni del Sergente Maggiore John Kinley, c’è un interprete come Jake Gyllenhaall che qui incontra peraltro un degno contraltare – e anche questo non è affatto scontato – nell’afghano Ahmed di Dar Salim. Le operazioni militari non mancano di certo - immortalate pearltro con interessanti movimenti di macchina - ma è il loro legame, le motivazioni di quel legame, a strutturare la spina dorsale di questa storia. Storia con molta anima.

Il debito di onore, ma soprattutto morale, tra questi due uomini, in cui l’uno salva la vita all’altro, diventa l’interessante parabola che riesce a farsi largo tra un’incredibile burocrazia, condita da una buona dose di indifferenza ai piani alti, mentre lo ‘stage afghano’ del Sergente Maggiore Kinley/Gyllenhaall, una volta a casa, tenta di espellere i devastanti e canonici effetti da stress post-traumatico. Ma quel che non può dimenticare, è di aver lasciato, abbandonato a se stesso, non si sa esattamente dove, il suo salvatore afghano Ahmed/Salim, con la moglie che nel frattempo ha dato alla luce un figlio: il legittimo tentativo di andare avanti, dopoché i talebani con cui precedentemente l’afghano collaborava, gli hanno ucciso l’altro figlio. E se inizialmente non era ben visto e destava sospetti come interprete dell’esercito americano, la sua lealtà affiora man mano come un dato di fatto. Così, il legame tra il Sergente Maggiore Kinley/Gyllenhaall

e l’interprete afghano Ahmed/Salim, in mezzo a mille difficoltà sul campo, mai troppo esasperate artificiosamente, si rafforza sempre più. Quando Ahmed salva Kinley da morte certa, affrontando canali di percorrenza impervi e pericolosi, Kinley non trova pace e vuole in ogni modo onorare il debito con il ‘patto’ di partenza, riuscendo a consegnare il visto speciale per l’America promesso, per il suo operato da interprete. Più facile a dirsi che a farsi, come vediamo nel film. Nel frattempo Ahmed, inviso nel suo Paese proprio per quell’operato, per cui viene tacciato come traditore, si nasconde dai suoi. Ma a chi non piace l’happy ending, se, oltretutto, le riprese sono del tipo da incollare lo spettatore allo schermo? E se non è proprio una storia vera, è almeno una storia ideale, una perla rara, un’eccezione che si erge a confermare la regola. Regola secondo cui l’America ha di fatto consentito il riassetto

del dominio talebano in Afghanistan, togliendo le tende nel momento meno opportuno, con danni mortali per i collaborazionisti locali, giustiziati senza troppi preamboli. Amen!