UNDERWORLD IL RISVEGLIO: NEL NUOVO EPISODIO DELLA SAGA L'EPICO SCONTRO TRA VAMPIRI E LYCANS

A distanza di undici anni dall’eccidio di Vampiri e Lycan ad opera degli esseri umani, che si sono ripresi il mondo civile (o presunto tale), Selene (Kate Beckinsale) si risveglia dall’ibernazione in cui è stata costretta, imprigionata nell'azienda biotecnologica Antigen. Sfuggita alla cattura, Selene scopre di aver dato alla luce una figlia, Eve (India Eisley), nata dalla sua relazione con l'amatissimo Michael, un ibrido umano-Lycan che ha ucciso l’Anziano Marcus. Ma scopre anche che la sua bambina è la prima donna ibrida mai venuta alla luce, e che il suo sangue misto (Vampiro-Lycan) fa parte di un patrimonio genetico che custodisce poteri eccezionali. Poteri ancora tutti da scoprire. E nell’estremo tentativo di sfuggire alla caccia messa in atto da un mostro mai visto, un super Lycan geneticamente modificato, mentre la sua gente è stata ormai costretta a nascondersi dagli occhi del mondo e i Lycan sembrano praticamente spariti dalla faccia

della Terra, Selene ed Eve vengono aiutate da un giovane vampiro, David (Theo James).

Il quarto episodio dello scontro senza quartiere tra Vampiri e Lycan non riesce ad uscire dal suo stancante cliché di genere. Tra lotta animalesca e sangue a go-go, senza dimenticarsi squartamenti e brutalità (anche gratuite), il canovaccio dei registi - Måns Mårlind e Björn Stein - si regge su un solo pilastro: estremizzare il già visto. Incapace di svestire i panni del videogioco, Underworld – Il risveglio procede per poco meno di 90 minuti su un binario a suo modo consolidato e senza scossoni. Latitano le sorprese quindi, e la sensazione è quella di un rafforzamento delle 'posizioni' in attesa di una quinta puntata. Mancano del tutto infatti elementi nuovi che permettano una maggiore comprensione della storia/genesi sia dei Vampiri che dei Lycan. E i tentativi di farlo d’altronde (leggasi: la spiegazione del 'dono' di Corvinus grazie

al quale la protagonista può uscire alla luce del sole) fa capire che il livello di sedimentazione della sceneggiatura ha problemi ben più seri da risolvere… Il resto lo fa un finale aperto, l’innesto brutale del dramma famigliare (una figlia avuta durante l’ibernazione: roba da soap-opera e manco delle più originali) e tantissima noia.