THE WRESTLER: DARREN ARONOFSKY LASCIA IL METAFISICO (L'ALBERO DELLA VITA) PER ADDENTRARSI NEL MONDO DI UNO SPORT DURO DA INTRATTENIMENTO COME IL WRESTLING

Dopo tanti 'Rocky Balboa', 'Cinderella Man', 'Ali' e chi più ne ha più ne metta, sinceramente qualche perplessità di fronte ad un soggetto come questo poteva risultare legittima. Non ci saremmo aspettati più di tanto, anche se il 'wrestling' non è evidentemente la 'boxe'. Tra l'altro, almeno in Italia, pensiamo di conoscerlo per l'entusiasmo nascente che suscita specialmente nei giovani, ma in realtà non ne abbiamo un'immagine tanto completa, viva e profonda come quella trasmessa da questo film. Di contro alle nostre aspettative, il raffinato Darren Aronofsky ha invece colto nel segno ed è riuscito a sorprenderci anche questa volta. Dopo film come π-Il teorema del delirio, Requiem for a Dream, The Fountain-L'albero della vita, da Aronofsky tutto ci saremmo aspettati meno che un film sul 'wrestling'. Ma, a guardar bene, la cifra stilistica di questo film non permette di liquidarlo in maniera così semplicistica. The Wrestler va oltre il

genere, scartando dal 'glamour' per avvicinarsi il più possibile al prisma dei rovesci della medaglia dominanti in questo sport più ancora che in altri. E' uno sport 'estremo' per il quale la finzione di uno spettacolo mirato all'intrattenimento non esclude di certo il logoramento del fisico di chi lo pratica. Ed è attraverso il dramma del campione simbolo Randy 'The Ram' Robinson, qui incarnato in modo assolutamente viscerale da un ritrovato Mickey Rourke, che scopriamo il ritratto di un uomo già notevolmente lacerato sia nel fisico che nell'anima. Un uomo svelato gradualmente nelle sue profondità, più raggiungibili attraverso le sue ombre che non per le sporadiche luci e questo sia dal punto di vista visivo che interiore. Aronofsky alimenta a piene mani intere sequenze giocando su intensi chiaroscuri, ma non dimentica di ricordarci che il 'wrestler' Randy/Rourke rappresenta la punta di un iceberg che scarta dall'eccezione. La sequenza in cui,

attraverso la soggettiva del protagonista, scopriamo una triste carrellata sui colleghi ormai già fuori dal ring, ci offre l'immediata consapevolezza del fatto che lui non è un caso isolato e che il suo declino è tanto inesorabile quanto allo stato iniziale: può solo peggiorare. Il difficile legame con la figlia (E. R. Wood) dalla quale si allontana per la sua incapacità di sostenere il rapporto, così come invece vorrebbe, l'ipotesi di un'improbabile unione sentimentale con la spogliarellista (Marisa Tomei), nonché l'insofferente disagio nei confronti di un lavoro alternativo per sopravvivere ma in cui non può esprimersi, sono i tragici risvolti personali in cui è possibile coniugare il dramma interiore a schegge di autoironia. L'adorazione dei fans e l'adrenalina dei combattimenti, in pratica tutto ciò che gli rimane, fino alle estreme conseguenze, rendono The Wrestler un film a suo modo affascinante e profondo, in quanto non asservito alla ricerca di 'glamour'

di genere.
Aronofsky non ci ha voluto dare l'immagine del 'wrestling' consueta, quella delle federazioni ufficiali, che peraltro non avrebbero probabilmente consentito le riprese nei termini trattati, ma quella ben più pura e genuina del duro 'wrestling' praticato nelle palestre dei licei e nelle comunità del New Jersey. La freschezza di idee e l'originalità del regista traspaiono già dalle prime sequenze. Le riprese da tergo di Randy, che con la propria mole copre metà del campo visivo ed i rumori assordanti della folla in delirio ci danno subito l'idea della prestanza fisica del campione e ci ricorda l'ingresso nelle arene di tutto il mondo dei veri campioni, così come ci vengono mostrati dalle telecamere delle riprese televisive. La cinepresa in costante movimento avvolgente, ci proietta all'interno di ogni scena e ci rende partecipi come fossimo veri spettatori presenti sul luogo degli 'show-evento'. Il film di per s¨¦ ha una struttura abbastanza

lineare ma non per questo meno coinvolgente. Davvero ottimo l'effetto d'insieme e soprattutto un film che nega ogni possibile accesso alla retorica.