UNA DAMIGELLA D’ONORE IN PERFETTO STILE NOIR HITCHICOCKIANO

IL GIALLO SECONDO CHABROL: PRIMA I PERSONAGGI, POI LA TRAMA, IN UN’ATMOSFERA SENSIBILMENTE ‘FRACESIZZATA’, UMORISTICA CON DISCREZIONE

Quando si guarda ad un giallo in stile Chabrol, ci si deve dimenticare di guardare con priorità assoluta alla trama come all’elemento principe che fa succedere le cose, sarà più opportuno non perdere di vista tutto ciò che gradualmente apprendiamo sui personaggi. Fedele al romanzo di Ruth Rendell, Claude Chabrol ne condivide difatti la scelta di fondo di conferire deliberatamente una maggiore enfasi alla psicologia umana dei personaggi, piuttosto che affidarsi alla suspense e al mistero per fornire allo spettatore la chiave di lettura del film. In perfetto stile hitchicockiano (Chabrol cita Frenzy come esempio di riferimento), e non solo per la struttura dell’intreccio, il film La damigella d’onore ritrae piuttosto dettagliatamente anche i personaggi considerati secondari, che invece, sia per Hitchcock, così come per Chabrol, diventano parte integrante della struttura portante del film

e sono proprio gli elementi che aiutano a capire meglio, caricando di maggior spessore lo sviluppo stesso della storia. Le fronde per la chioma, insomma. Se si è trattato d’altra parte di assestamenti minimi del soggetto, rispetto al romanzo di riferimento, vi è sicuramente la ‘francesizzazione’ dell’atmosfera e dello spirito prettamente inglesi del libro, tra cui il genere di umorismo che pervade, in maniera sottesa e delicata, discreta, gran parte della sceneggiatura e, per l’appunto, emergente per lo più da personaggi non propriamente centrali come il neo sposo della sorella maggiore del protagonista maschile (Philippe/Benoît Magmel), di tutta la vicenda, o di sua sorella minore, adolescente ribelle un po’ sopra le righe. A proposito di personaggi secondari e pur funzionalmente centrali alla vicenda, basta pensare alla relazione della madre di Philippe, naufragata nel nulla e apparentemente non importante per la storia in quanto tale, ma che ben presto diventerà

indirettamente centrale, sotto altri aspetti, per la risoluzione di un'altra questione pendente in seno all’intera vicenda. La carta vincente per far funzionare alla grande un thriller psicologico d’autore.