GOODBYE JUNE

Per il suo esordio alla regia l’attrice Kate Winslet ha puntato decisamente sul realismo! E, considerato il soggetto su cui ha puntato l’obiettivo - per giunta rilasciato in streaming Netflix alla vigilia di Natale - è una mossa a dir poco ardita, senza dubbio coraggiosa, ma non sconsiderata. D’altra parte, se si è presa in carico regia, interpretazione (nel ruolo di Julia) e produzione - cede solo la sceneggiatura a Joe Anders - non si può dire che Kate Winslet si sia inoltrata da sola in questo scomodo progetto, intitolato Goodbye June. Tanto per cominciare, un cast all-star non ha affatto disdegnato il sostegno, a cominciare dalla prima protagonista, nientemeno che Helen Mirren, qui nei panni moribondi della June del titolo.

Il film fa pochi passi prima che June/Mirren stramazzi a terra mentre si prepara un caffè. Il marito Bernard ‘Bernie’ (Timothy Spall) si trova in bagno a prepararsi alla

bell’e meglio, date le sue non ottimali condizioni: un piede gonfio lo costringe a zoppicare, mentre una mente opaca e sversata su un discendente parallelo alla realtà - di cui spiegherà più avanti lui stesso le ragioni - non lo vedono lucido né pronto. E’ il figlio Connor (Johnny Flynn) in un’altra stanza, a percepire che qualcosa non va e a chiamare i soccorsi. Un peggioramento di un cancro triennale ha fatto precipitare June/Mirren in una crisi respiratoria che la costringe in ospedale a due settimane dal Natale. Ma, per quanto perno della storia, non è esattamente la malattia della protagonista a catturare l’attenzione, bensì una famiglia disfunzionale da tempo immemore che conta altre tre figlie, tutte impegnatissime e variamente complicate: la Julia della stessa Kate Winslet, la Molly di Andrea Riseborough e la Helen di Toni Colette. Come si può ben vedere, un bel tris di assi, capaci di

tessere antichi dissapori e diatribe del passato in una nuova tela, trasformata oggi dal tragico evento: da più che ruvida a seta buona, per avvolgere un futuro degno della progenie ancora addivenire.

In Goodbye June non c’è dunque né esasperata spettacolarizzazione del dolore, per quanto centrale e presente in tutte le sue nuance più veriste, né lacrimevole e sdolcinato melodramma: sono piuttosto di scena le reazioni molto umane, e d’altra parte opposte, di ciascun familiare nei rispetti di questa madre e moglie, con un destino segnato a breve termine. Helen Mirren si è annullata, per così dire, finendo quasi per scomparire nella sua June, ingrigita, debole e smagrita, come da manuale per quelle circostanze, ma il montaggio sa come e quando smorzare i toni, magari spegnendo l’audio di certi dialoghi, per alleggerire l’atmosfera che, giocoforza, è già plumbea di per sé. E in questa difficile interazione, resa ancor più difficoltosa

dalla ruggine intercorsa, in particolare tra Julia/Winslet e Molly/Riseborough, che, proprio la madre June/Mirren, si rende capace di una svolta in grado di assorbire ogni rancore e preparare la famiglia ad andare avanti in armonia quando lei non ci sarà più. L’incontro tra le figlie ha luogo grazie ad una sorta di tranello, ordito dalla stessa June/Mirren in complicità con l’infermiere. Infermiere che fa quel che fa motivato da un’infanzia a sua volta traumatica, si direbbe su analoga lunghezza d’onda con il Bradley di Bill Nunn in A proposito di Henry di Mike Nichols.

Ci sono tre passaggi in grado di determinare la temperatura di questo Goodbye June: uno, in punta di eccellenza, che vede il confronto diretto, in una tardiva confessione reciproca, tra Julia/Winslet e Molly/Riseborough - bravissime entrambe! - che vale il cuore del film; il secondo, che svela la contraddittoria identità del marito di June/Mirren, Bernie/Spall, pure sorprendente

cantante per amore della moglie; il terzo, che riguarda la recita dei nipoti a Natale, anticipato proprio per la nonna, su cui una maggior sintesi avrebbe aiutato il flusso narrativo nei suoi già lenti movimenti. La voce fuori campo di June/Mirren infine, che vale l’eredità morale lasciata scritta in una lettera - proprio con l’aiuto delle figlie Julia/Winslet e Molly/Riseborough - a beneficio di Helen/Colette, incinta con un futuro da madre single, e del figlioletto ancora non nato, scandisce il post mortem della nonna, così come la vita che continua in una rinnovata armonia da parte di questo stesso nucleo familiare. Unica nota dolce e rasserenante in una pellicola acidula e sommessa, dove la linfa romantica - eccezione alla regola - si affida ai fiocchi di neve.

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