LA QUATTORDICESIMA DOMENICA DEL TEMPO ORDINARIO

“Tutto nella mia vita comincia in un posto speciale di Bologna, era un posto dove le cose che sognavi, accadevano”

Si direbbe che delle storie ‘vintage’ Pupi Avati abbia fatto il cavallo di battaglia di un’intera carriera: magari proprio in quel di Bologna e dintorni, all’ombra degli anni Quaranta o Cinquanta. L’ottica nostalgica e polverosa, lo sguardo retrò rivolto ad una ‘sconfinata giovinezza’ andata, o a rapporti affettivi, nutriti da sentimenti morbosi, magari amori sconfinati, e ancora: sogni naufragati e pur sempre anelati, magari all’ombra di ‘luoghi-chioccia’, memori del caro vissuto che fu. Insomma, salvo rare eccezioni (Il signor diavolo, Dante) Pupi Avati torna ogni volta a costeggiare queste tematiche con l’occhio e l’anima dell’inguaribile romantico. E se prima uno dei ‘luoghi-chioccia’ era stato il ‘Bar Margherita’, elettivo di un gruppo di amici, adesso è un ‘chiosco di gelati’, presso il quale un ragazzino versa rovinosamente un frappè sulla nivea gonna

di una ragazzina dai natali svizzeri: mai dimenticata, anzi, più tardi sposata ne La quattordicesima domenica del tempo ordinario, così come indicato dal titolo di questo film, debole e tremante come un giungo al vento. Una ricetta con tutti gli ingredienti, eppure povera e dal sapore spento.

“Siamo tutti falliti rispetto ai nostri sogni”

Siamo sempre a Bologna, questa volta negli anni Settanta, ma a giudicare dal comportamento di Marzio sembra di essere ancora nei Cinquanta. La sua gelosia è talmente assurda da rovinare per sempre quel rapporto elettivo con la sua adorata Sandra. Aspirante musicista, il personaggio risponde all’equazione di pensiero radicata in questo film: “Siamo tutti falliti rispetto ai nostri sogni”. Chi più, chi meno, verrebbe da obiettare. E’ questa una piccola storia di nicchia, grande nell’amore ma anche nell’amicizia: Marzio e Samuele sono difatti inseparabili fin dall’infanzia e in età giovanile fondano il gruppo musicale ‘I Leggenda’, nome emblematico

delle loro stesse aspirazioni di successo, mentre quel fior di bellezza di Sandra, aspira a raggiungere il mondo della moda come indossatrice. Il che non va molto d’accordo con la gelosia di Marzio, il più sognatore di tutti, a dispetto del vento contrario che spira implacabile dalla realtà dei fatti. Ma quella ‘quattordicesima domenica’ del matrimonio tra Marzio e Sandra, in cui Samuele suona l’organo, diventa pure il titolo di una loro canzone, destinata a rimanere la sola incisa, diffusa a malapena da qualche radio locale. Canzone i cui versi iniziali diventano una sorta di mantra, un motivo di ritorno nostalgico nella loro storia, poi approdata su tutt’altri lidi. Quando dopo qualche foto in bianco e nero e scorci di memorie di gioventù li ritroviamo trentacinque anni dopo, Samuele è impiegato in un ruolo di rilievo in banca e ha accantonato da tempo il sogno della musica, Sandra ha lasciato

Marzio perché soffocante e insensatamente impulsivo da innescare risse su risse per gelosia, e si è finalmente dedicata alla moda. E Marzio? Ancora tentenna tra ricordi, nostalgie e il sogno musicale mai del tutto sopito. Lo riporta alla realtà proprio il banchiere Samuele, ormai maturo, nel cameo allargato, questa volta sul piano drammatico, di Massimo Lopez.

“…le cose belle son volate via…”!

A reggere la fragile impalcatura, per la quale sono stati scelti attori acerbi e manierati per i personaggi protagonisti in età giovanile - Lodo Guenzi (frontman del gruppo bolognese ‘Lo Stato Sociale’) per Marzio, la debuttante comasca Camilla Ciraolo per Sandra, Nick Russo per Samuele - è il carismatico e poliedrico Gabriele Lavia, qui tradotto nel Marzio più maturo, affiancato nientemeno che da una rediviva Edvige Fenech come buona spalla per la Sandra adulta. Fosse stato dato loro maggior campo, riducendo la nostalgia e il rimpianto di ciò che viene

annodato qualche volta di troppo sullo stesso filo, il film ne avrebbe indubbiamente guadagnato. Nulla a che vedere con il corpo e anima immessi dallo stesso Pupi Avati nel precedente Lei mi parla ancora. Ma in quel caso, adoperandosi per trasfigurare la consuetudine comica in drammatica di un interprete (Renato Pozzetto), ne aveva scelto uno navigato quanto bastava per potergli affidare in sicurezza il campo aperto in cui spaziare, alitando sul personaggio e sul film stesso un respiro a pieni polmoni. Al contrario, ne La quattordicesima domenica del tempo ordinario Avati ha confidato per la maggior parte del tempo sulle nuove leve, offrendo a Gabriele Lavia un protagonismo quasi indiretto e in seconda, fondato sulle sue nostalgiche memorie. Memorie ventilate peraltro da un’invadente e reiterata voce fuori campo, ancorata sul medesimo, crepuscolare, ritornello: “…le cose belle son volate via…”!