HERE

Varrà la pena attendere la parte finale! Perché è quella, forse l’unica, davvero emozionante! Ed è anche quella in cui Robin Wright e Tom Hanks - al grande ritorno insieme su un set dopo un trentennio da Forrest Gump - riescono a dare un senso profondo a tutto quanto, o almeno a quel che più conta. In questo Here, Robert Zemeckis sembra aver coltivato nel tempo la ‘versione cinematografica’ - la più ambiziosa possibile - della Graphic Novel (2014) di Richard McGuire. Ma ahimé, il risultato complessivo lascia parecchio a desiderare e, soprattutto, non emoziona. Il motivo principale radica nella evidente tendenza ad esasperare l’intera storia in una frammentazione continua di scorci di quotidianità attraverso secoli di Storia, e senza neppure il conforto di una ‘consecutio temporum’. Il vezzo iconografico poi, con i riquadri di vario formato profilati di bianco ad ogni cambio di scena, epoca, e personaggi, spalmato per

l’intera narrazione, alla lunga si impone all’attenzione come l’eccesso di un virtuosismo tecnico che, anziché ricomporre il grande puzzle generazionale e storico eletto a soggetto del film, funziona come destrutturante. Destrutturante che, paradossalmente, dà l’impressione di andar raccontando una ‘non storia’. Inoltre, la gran parte dei personaggi, numerosi e saltellanti qua e là come cavallette impazzite, non è tornita a dovere e sfugge alla messa a fuoco e di presa, come le anguille. Chiaramente con le dovute eccezioni: non si discute l’eccellenza della Margaret di Robin Wright e del Richard di Tom Hanks, che peraltro fanno allungare il collo per la loro entrata in scena. Così come non c’è nulla da eccepire riguardo alla risoluzione tecnica del ‘de-ageing’. L’eccellenza si estende poi anche ai coprotagonisti: in primis l’Al di un Paul Bettany, dal gran piglio caratteriale, e la Rose di Kelly Reilly.

Il ‘qui’ del titolo (Here) rende pure vincente

la scelta della macchina da presa fissa e mirata sul luogo, prima ancora che sia eretta la casa, sul terreno che più tardi si rivelerà un prestigioso sito archeologico: il rinvenimento della collana e molti altri simboli, raccontano poi una storia nella storia, fatta di gioie, dolori e… rimpianti, magari per aver privilegiato scelte utilitaristiche, necessarie al mantenimento di una famiglia, di contro alla naturale propensione per una vena artistica di fatto accantonata. Un luogo insomma, che ha fatto la differenza nei secoli, a cominciare dall’era dei dinosauri, passando per l’era glaciale, e risalendo su su fino a raggiungere generazioni e generazioni avvenire.

Così, dopo la trilogia di Ritorno al futuro Robert Zemeckis è tornato, in altro modo, ad interessarsi dei viaggi nel tempo, mescolando ora un po' troppo le acque, grazie a Dio senza raggiungere il livello del Cloud Atlas (a conduzione del trittico di regia Tom Tykwer, Andy e

Lana Wachowski) cui ha peraltro partecipato lo stesso Tom Hanks. L’inizio in Here fluisce e prepara lo spettatore ad un’attesa per qualcosa di interessante, soprattutto riguardo ai due protagonisti principali: il primo ad entrare in campo è Richard/Hanks che si accinge ad allineare due sedie nel salotto di una casa vuota, per l’appunto il luogo elettivo dove succederanno - o, per meglio dire, sono successe, ma lo spettatore a quel punto ancora non lo sa - molte cose, compreso il suo matrimonio con Margaret/Wright, e la nascita della loro bambina dopo, proprio ad un passo dal caminetto. Ma, come anticipato, non avremo un racconto lineare: non solo dovranno essere messi insieme i pezzi della loro storia, ma non sarà sempre facile riconoscere gli innumerevoli protagonisti che man mano intervengono sul campo e pure a diverse età. Insomma, non proprio un rompicapo, ma comunque una bella sciarada da assimilare. Ovvio che

nella virtuosistica e tecnicamente avanguardista narrazione - in cui non manca l’esemplare dell’uccellino in live-action che attraversa immutabile i secoli continuando a nutrirsi di polline alla stregua di un’ape! - non si facciano mancare sentimenti e collante, eppure, spesso si ha come l’impressione di essere costretti a pescare in un mare in tempesta.

Ad ogni qual modo, alla luce di questo caotico affresco con i tanti personaggi che si avvicendano attraverso un solo luogo, nell’intento di raccontare l’evoluzione della società americana attraverso i secoli - intento altrimenti ben riuscito nello stesso Forrest Gump - puntare il dito contro l’operazione del de-ageing e il generoso uso dell’A.I. sembra essere qui davvero il male minore. Preoccuparsi del futuro del cinema all’ombra della già più che affermata A.I., che spopola letteralmente qui in Here, beh, potrebbe essere tutta un’altra Storia! Una Storia a parte, intendo dire. D’altronde, non ci si può certo precludere un’acquisizione

scientifica, è semmai sulle modalità di utilizzo che dovremmo discutere. Credo che, nel caso specifico, Here sia un corpo sperimentale dove l’A. I. funziona benissimo, perché qui, si attraversano secoli, ed essendo dunque un’opera a narrazione ‘ciclopica’, ci sta. Ma non è detto che debba diventare la regola in futuro per altri contesti cinematografici: le giovani reclute dovrebbero stare tranquille e preoccuparsi semmai di dare il meglio di sé in buoni film. Il che è tutt’altro che scontato. D’altra parte, l’A.I. non potrà mai sostituire l’umanità verace, pulsante e…grazie a Dio, imperfetta! Mi auguro solo che ne siano consapevoli anche ai piani alti delle mega produzioni cinematografiche!