LE STREGHE

’Ucci ucci sento odor di bambinucci’: tutto il gotico di un classico per l’infanzia addolcito dalla nuova ricetta di Robert Zemeckis

Se c’è un aspetto prettamente cinematografico con il tocco d’autore in questa nuova versione del classico per l’infanzia The Witches (Le streghe) di Roald Dahl sono l’inizio e la fine: il regista Robert Zemeckis sceglie difatti come primo protagonista l’obiettivo di un proiettore mentre scodella una sorta di diaporama accompagnato da una voce fuori campo che racconta in prima persona. Un incipit saturo di glamour stilistico degno di un navigato marinaio della celluloide quale è, di fatto, Robert Zemeckis, maestro delle tecniche miste tra cui, per l’appunto, l’animazione digitale. Inizio e fine de Le streghe mettono dunque in luce eclettismo tecnico unito al sotteso compiacimento nel racconto inteso come trasposizione cinematografica. Le variabili cromatiche patinate di ogni singola immagine proiettata mentre va in onda una sorta di resumé biografico per

voce del protagonista, ne valorizzano gli intenti. Non ci possiamo dire d’altra parte troppo entusiasti del corpo centrale di tutto il film, che non sembra decollare oltre l’età scolare, mantenendo un registro estremamente elementare. E questo a dispetto della volontà di fregiarsi di maggior acume e luminescenza sfruttando l’occasione per lanciarsi in qualche omaggio-citazione: fa strada il mitico Ratatouille, per l’incursione del bimbo ormai trasformato in topolino nella cucina dell’hotel (diretto dal camaleontico Stanley Tucci) in cui, guarda caso, il doppiaggio italiano evidenzia la cadenza di pronuncia marcatamente francese alla maniera del Gusteau parigino.

E che dire poi della sinistra bocca clownesca, un po’ Joker, un po’ sposa cadavere, della Strega Suprema di Anne Hathaway? Personaggio imparentato alla lontana con ‘crudelia demon’, e comunque sopra le righe dalla testa ai piedi, persino oltremodo stucchevole nel doppiaggio italiano che per lei sceglie la cadenza russa, con il deprimente risultato analogo alla

Cate Blanchett nell’ultimo Indiana Jones. Octavia Spencer, dal canto suo, gigioneggia placida e sicura di sé nelle vesti della nonna che ne sa una più delle stesse streghe, mentre il nipote dimostra di essere sveglio quanto basta a trar d’impaccio se stesso e gli altri. Tranquilli dunque, questo pseudo ‘cabaret dell’inferno’ ha ben poco di macabro e cruento e le rare innovazioni dall’originale (il piccolo protagonista e la nonna sono di colore) armonizzano senza inciampo con il soggetto di fondo. Soggetto che sembra mantenere un’anima assolutamente classicista, persino in certi effetti medievaleggianti come la trasformazione di ogni strega in una intera squadra di topolini: con tutte quelle vibrazioni e sfiati degni delle più fumose locomotive, effetti già visti più volte, tra cui nella popolare commedia I visitatori.

Ovvio che la faccenda si farà interessante quando il gatto nero della Strega Suprema si accorgerà della appetibile mutazione subita dalla sua stessa

padrona.

trailer ufficiale: