PARASITE

“… ’Parasite’ è una commedia senza clown e una tragedia senza cattivi. Sono le circostanze a condurre verso un groviglio di violenza e un precipitoso susseguirsi degli eventi. In poche parole, ‘Parasite’ è una tragicommedia spietata e crudele”

Un piccolo stendino circolare con i calzini appesi apre le cortine su una incredibile storia di diseguaglianza sociale. Il primo piano su una stretta vetrata orizzontale, l’unica aperta sul mondo esterno, si profila come uno schermo nello schermo, che apre al contatto diretto con il genere di povertà più estremo, ancor prima del confronto con una realtà tanto opposta, da delineare i tratti più macroscopici della diseguaglianza: tale da porre gli elementi in campo agli antipodi. Una storia anche stilisticamente tanto eccentrica quanto efficace. Storia che, ambientata e ‘vissuta’ nella Corea del Nord, sa farsi tanto iconica da parlare un linguaggio universale, usando un po’ tutti gli strumenti possibili: dalla commedia al melodramma,

dal thriller virato in splatter, dal dramma satirico condito con sufficiente dose di suspense e magnetismo, prima di dare libero sbocco all’inevitabile tragedia. Tragedia che, d’altra parte, non rinuncia al sogno del riscatto morale annidato nel finale aperto, liricamente sospeso alla debole cruccia della speranza. Il risultato è quello di una bizzarra ‘black comedy’ dai tratti surreali valevole la Palma d’Oro a Cannes.

Le immagini qui nel Parasite (Parassita) di Bong Joon-ho (Snowpiercer, Okja) parlano e cantano litanie esistenziali contrapposte. Dall’interno. Le prime sequenze illuminano gli angoli più dilaniati del degrado. Quei gradoni su cui si erge a monumento di povertà estrema un W.C, su cui sedersi per trovare campo, cercando di catturare una connessione WIFI latitante, la dicono lunga ancor prima che la macchina da presa girottoli per gli anfratti di uno scantinato sotto il livello della strada: portando allo scoperto il vero volto dell’unico alloggio di un’intera famiglia composta

da padre (Song Kang-ho) madre e due figli. Un tugurio sporco ed angusto condiviso con insetti e scarafaggi per i quali risulta ‘provvidenziale’ persino la disinfestazione del quartiere cittadino: asfissiante ma gratis. Più difficile allontanare gli ubriachi con il vizio di orinare all’angolo della finestra di casa. L’unico mezzo di sussistenza per sbarcare il lunario in condizioni di disoccupazione è piegare scatole per una pizzeria, così i contatti al cellulare tramite WhatsApp con la datrice di lavoro sono pane. Per questo la connessione WiFi è per loro così fondamentale. Insomma, il quadro sembra già chiaro fin dalle prime battute, ma tutto deve ancora succedere. La prima opportunità offerta al ragazzo della famiglia povera di insegnare inglese all’adolescente rampolla di una famiglia ricca al posto suo, apre una sorta di vaso di pandora, in cui le difficoltà aguzzano l’ingegno. L’intera famiglia disagiata si troverà così ben presto al servizio di quella

ricca, laddove troviamo, quasi specularmente - scelta plausibilmente voluta per il perfetto contrapposto, perseguito anche sul piano musicale - gli stessi componenti, con padre, madre e due figli, maschio e femmina, ma con le opposte condizioni di vita che ci possiamo ben immaginare: dalla villa costruita da un architetto, con immensa vetrata vista giardino, che poi è un vero e proprio parco, al cibo, fino alla servitù a tempo pieno. Insomma, un altro mondo. Eppure, attraverso le dinamiche più fantasiose, esilaranti e rocambolesche che un regista possa mai orchestrare, ci ritroviamo tutti a porci la domanda delle domande? La domanda che il regista - tanto preoccupato dallo spauracchio degli spoiler da invocare il silenzio stampa su trama e dinamiche narrative del film - stimola nello spettatore. Chi è il vero parassita? Dopo aver riflettuto in prima persona, come nello svolgimento di un cruciverba, la risposta la troviamo nella dichiarazione rilasciata

dallo stesso regista: “in mezzo ad un mondo del genere, chi potrebbe puntare il dito contro i componenti di una famiglia che combattono per la sopravvivenza affibbiando loro il termine di parassiti?...”

Per avere un’idea di quanto le immagini parlino e cantino le note di un vero e proprio, dramma umano, spietato e crudele, ce ne basta una, in particolare, che, per nostro conto, le riassume tutte sotto l’unico tetto dell’inesorabile: quella pioggia torrenziale in grado di tradurre strade e vicoli in fiumi veri e propri, sa farsi ‘metafora figurativa emblematica’, icona nelle icone, di un’esistenza vissuta all’insegna del motto letterale ‘bere o affogare’. L’inondazione degli scantinati, l’esplosione dei liquami organici del W.C. in ogni dove, il galleggiamento di quel niente che è tutto, ci pare, tra le varie, l’immagine più devastante e illuminante cui l’intero percorso in celluloide potesse condurci. Il dono più sporco e più luminoso per menti e

coscienze, cui un regista potesse mai pensare di porgere allo spettatore, facendogli letteralmente toccare con mano, come e perché, paradossalmente, “ogni classe sociale diviene parassita per le altre”.

trailer ufficiale:



official trailer (V.O. sub ENG):



clip 'Lezioni di inglese':