BLACKBIRD - L'ULTIMO ABBRACCIO

Lily - Susan Sarandon avvezza ai melodrammi di genere Nemiche amiche docet - affetta da SLA, può contare su un marito amorevole e attento, tra le altre cose, un medico - il Paul di Sam Neill che, intelligentemente, se la gioca con un ruolo ed uno script di poche parole, affidandosi alla gestione di gesti e silenzi, incastonati in un comportamento delicatamente discreto e defilato. I due coniugi, di comune accordo, hanno deciso di affidarsi all’eutanasia prima che diventi tutto insopportabile: dunque la reunion di famiglia ha luogo per il cosiddetto ‘ultimo abbraccio’ del titolo italiano del film Blackbird di Roger Michell (Notting Hill, Il buongiorno del mattino, A Royal Weekend, Rachel, The Duke). A raggiungere la casa di Lily sono l'amica del cuore Liz (Lindsay Duncan), sua coetanea, e le figlie: Jennifer (Kate Winslet), amante della precisione, del controllo e del politically correct anche in famiglia e persino

negli affetti, accompagnata dal marito e dal figlio; Anna (Mia Wasikowska), con diversi problemi riconducibili a quel che verrà fuori come bipolarismo, con la compagna Chris (Bex Taylor-Klaus). Un cast quasi ‘all star’ che illumina una storia di per sé costretta a vivere pressoché tra le mura domestiche, in un tempo abbastanza circoscritto, e per la quale l’impianto teatrale è sembrato il più naturale. Anzi, qui si potrebbe parlare persino di doppio impianto teatrale: sia come impostazione filmica, che per i ruoli che i personaggi si devono cucire addosso, cercando di sopperire all’imbarazzo della situazione, e rendere naturale ciò che, date le circostanze, naturale non è.

Ma al di là delle migliori intenzioni, facendosi largo tra forzature fuori luogo, tavolate con un’allegria mendace e surrogata, con un Natale improvvisato, ben sapendo che per la sfortunata Lily/Sarandon non ci sarà tempo per festeggiarlo secondo calendario, litigi repressi tra le sorelle - Jennifer/Winslet

e Anna/Wasikowska - la reunion obbligata si trasformerà ben presto in una sorta di Carnage in salsa americana. Curioso il fatto che nel Carnage polanskiano, ancor più marcatamente teatrale, comparisse tra gli altri, ancora Kate Winslet: un’interprete tanto naturale e brillante che già allora, come nell’attuale Blackbird, riesce sempre a dimostrarsi un valore aggiunto. E se il melodramma si tiene fuori per la maggior parte del film, ci si può scordare che con un tema come questo non ci si possa commuovere. D’altra parte dispiace che, nell’epilogo, su certe declinazioni degli eventi non si sia riusciti a sfumare evitando inutili didascalismi. Roger Michell non era certo intenzionato alla cifra autenticamente drammatica di un Mare Dentro alla Amenabar, (per nostra fortuna! Giacché il film era tanto bellissimo quanto super tosto). L’intenzione era evidentemente qui piuttosto quella di dare ai protagonisti, nella specifica drammatica circostanza, l’opportunità, unica e irripetibile, di riflettere sulla

propria vita e sul proprio essere, sotto un’altra luce, magari ritrovando l’input per quella sterzata che aggiusta la strada verso un riscatto, personale e familiare, impensabile fino a poco prima. Una visione accettabile più sulla carta e sul grande schermo che nella vita reale. Ma… a ognuno il suo cinema!

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