TENET

La missione impossibile di Christopher Nolan mortifica la radice Sci-Fi sul tempo e finisce per arenarsi sulla battigia del blockbuster d’azione

Un po’ James Bond, un po’ Mission Impossible, Christopher Nolan mortifica la radice sci fi ad alto potenziale del suo Tenet, imperniata sull’inversione del tempo, rovinando sulla battigia del blockbuster d’azione, differenziandosi dagli altri esemplari di genere per un intreccio involuto, confuso e terribilmente noioso.

Guardando oltre la cortina della presunzione tutta di superficie senza midollo, di contro a quanto è stato detto a più voci, questo Tenet risulta perfettamente comprensibile nella sostanza ‘altolocata’ da ibrido intellettuale, di cui Nolan preferisce socchiudere, più che spalancare, le porte. Ma una cosa è certa. Non serve a nulla vedere più volte il film per comprenderlo meglio. E questo perché alla teoria, frammentata e recitata, dal Protagonista in particolare, come un dramma shakespeariano per massime fugaci, senza spessore né mordente, è stato riservato lo

spazio che può occupare uno stuzzicadenti su un succoso triplo sandwich in salsa action di puro entertainment. Il che, alla fin fine, va a stuzzicare più la noia che l’interesse. Pertanto, non sono certo consigliabili più visioni: le due ore di proiezione, che sembrano non venire mai a fine, sono già abbastanza senza dover necessariamente ripetere l’esperienza.

Qui l’azione introduce, e si trattiene solo nei rapidi intermezzi di pura verbosità da copione che accennano senza spiegare, per poi riprendere fracassona e ripetitiva per tutta la durata del film, mortificando persino il genere di una spy-story cui di fatto si riduce. Il nervo Sci-Fi resta solo una venatura sull’epidermide, poco più che un’intenzione sulla carta, affidata ad una manciata di battute di copione che sorvolano sui ben più vasti lidi di ambientalismo e filosofie esistenzialiste, qui riproposti a buon mercato come al discount. Troneggia dunque uno sporadico e didascalico argomentare su

questioni di fatto troppo significative, di una portata enorme, ai confini con l’immensità, per essere intrappolate in circoscritte e concise battute dello script, soffocate sotto la coltre di un’action a 360°, inutilmente ridondante e carica di cliché… a go go. Quando si dice ‘un’occasione sprecata!’

Wikipedia vi sarà quindi più utile del film per capire a fondo la teoria su cui ha inteso far perno Christopher Nolan, a cominciare dal titolo, Tenet, termine palindromo derivato dall'enigmistica latina, con cui qui si definisce l’organizzazione che arruola il cosiddetto Protagonista (John David Washington, figlio d’arte del ben più intenso Denzel). E dire che il tempo sembra essere davvero un motivo feticcio per Christopher Nolan, assestato su diversi registri e concetti universali: a cominciare da quello della memoria in Memento, del sogno in Inception, e del tempo stesso - ruotante intorno allo spazio e agli universi paralleli in cui si giocano il tutto e

per tutto gli affetti tra padre e figlia - nel mitico e riuscitissimo Interstellar. Ecco, a Tenet mancano proprio lo charme intrigante, i tempi della riflessione, di Interstellar, davvero unico nel suo genere, in grado di raggiungere chiunque sui sentimenti e di brillare per originalità sui motivi sci-fi, non esternati solo a parole e, quando affidati alle immagini, sono immagini che sanno parlare da sole, non di rado con silenzi assordanti. Un miracolo di fusione di raro equilibrio che non troverete in Tenet, carico di tutta la boria di effetti visivi e speciali che riavvolgono il nastro della ‘moviola’ su esplosioni a go-go e palazzi in fiamme, giocando all’inversione del tempo. Un gioco che viene dal futuro per intervenire sul passato. Vince su tutto il thriller di spionaggio globale con il Protagonista in giro per il mondo sulle tracce di una pluriarticolata minaccia globale peggiore di un olocausto nucleare. Una

cifra stilistica che mortifica ogni protagonismo, fatta eccezione per il nucleo focale in cui si collocano: il Protagonista (Washington), il Neil del misterioso ‘alleato’ Robert Pattinson (abbastanza ambiguo come richiesto dal ruolo), il villain di turno, l’ Andrei Stor incarnato a dovere da un ruvido melodrammatico Kenneth Branagh, spalleggiato dalla sua partner in celluloide, declinata in una sorta di nuova ‘bondgirl’ (la Kat di Elizabeth Debicki). Che spreco di talenti mal impiegati i due cameo di Michael Caine e Clémence Poésy! Il resto vive nell’anonimato di avveniristiche tute - neppure più di tanto - mimetiche che fanno tanto Star Wars nei paraggi del video game.

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