L'ESORCISMO DI HANNAH GRACE

Se ci si fa guidare dal titolo The Possession of Hannah Grace, L’esorcismo di Hannah Grace nel titolo italiano, si rischia di andare fuori strada. Quel che voglio dire è che l’esorcismo c’è eccome, ed è abbastanza inquietante. Lo è talmente che a lasciarci la pelle sono un sacerdote e la stessa giovane vittima, non certo il demone, spiazzante e devastante come mai prima. Il padre poi, al capezzale della figlia Hannah Grace (straordinario il trucco e parrucco sinistramente malefico di Kirby Johnson nel ruolo dell’indemoniata), perde la speranza di una felice risoluzione dell’esorcismo quando vede in pericolo di vita il secondo prete, così fa quello che un padre, a cose normali, non farebbe mai alla propria figlia. E il prologo del film si chiude lì. Ma è davvero tutto finito? Ovviamente no, al contrario, è solo l’inizio. Così, curiosamente, l’esorcismo di Hannah Grace non è la meta, bensì il

punto di partenza.

Ma se questa è la premessa, il prologo, degno erede contemporaneo, in punta di elegante raffinatezza formale che scarta completamente dallo splatter, del classico ed intramontabile The Exorcist di Friedkin, dove e come intesse la sua storia horror il regista di origini fiamminghe Diederik Van Rooijen che, dopo una sosta greca, migra negli States dove ora vive a Los Angeles con moglie e bambini? Il cineasta fiammingo ‘americanizzato’ deve aver pensato: cosa c’è di meglio di un obitorio di notte negli scantinati di un ospedale, dove collocare una nuova recluta all’accettazione delle salme, con le canoniche analisi per la loro schedatura ed archiviazione? E ha pensato bene, perché la giovane e bella Megan Reed di Shay Mitchell (modella e attrice canadese alle prime armi con il cinema, Mother’s Day, Dreamland) regge il protagonismo quasi assoluto per l’intera durata dell’inconsueta nuova esperienza di lavoro del suo personaggio. Esperienza che

di lì a poco non tarderà a tendersi in una sospensione in progress, a dispetto della sua ammirevole determinazione. Determinazione del tutto credibile, alla luce della costante dedizione ad attività sportive come se non ci fosse un domani: un modo come un altro per lenire certi retaggi da ex poliziotta che l’hanno portata dritta dritta nel tunnel dell’alcol. L’ombra lunga di un blitz andato male con la conseguente morte di un collega di cui continua a ritenersi responsabile non si è ancora dileguata, perciò confida nella nuova occupazione. Una tosta, insomma, che non va certo nel panico se l’illuminazione di ambienti non propriamente edificanti diventa ballerina o si spegne del tutto.

Ci vuole ben altro per spaventare davvero Megan/Mitchell. E ben altro ci sarà. Mai troppo banale e dall’intrigante tocco minimalista che si affida alle piccole varianti senza una logica: che siano ferite che scompaiono rimarginandosi - non manca neppure

il motivo del ‘vampirismo rigenerante’ seppure mai visivamente esibito - o magari la mutazione del colore degli occhi. Tutte variabili illogiche in un cadavere. Soprattutto se si scopre che si tratta di un cadavere di tre mesi. Ovvio che la faccenda cominci a farsi interessante. Diederik Van Rooijen sceglie la via più sinuosa e strisciante per il suo demone, preferendo i misurati colpi di scena, e un certo controllo nel mostrare quel tanto che basta, piuttosto che lasciarsi andare alla violenza scatenante e fracassona. Una visione su cui si appunta anche la rinuncia all’effetto sorpresa in un finale in effetti prevedibile, apparentemente pulito, dotato invece di uno pseudo happy ending. E, come un funambolo basculante sulla corda, l’ombra lunga della ‘possessione’, più che dell’esorcismo - ancora una volta il titolo italiano deraglia dal baricentro della storia - incombe, restando … in sospensione.

trailer ufficiale:



clip 'Esorcismo':



clip 'Non sei sola':



clip 'Non è morta':



clip 'I cadaveri non respirano':