THE POST

Si comincia dalla patata bollente: Vietnam 1966. Soldati, armi, imboscate, esplosioni improvvise, di quelle in grado di tranciare un uomo in mille pezzi, ed aggiungere poltiglia alla poltiglia del fango che tanti giovani hanno calpestato per trovarsene involontariamente parte integrante mentre andavano incontro alla più atroce delle morti. E non si poteva partire che da qui. Steven Spielberg lo sapeva bene, tanto quanto noi conosciamo la sua capacità - quando vuole - di ritrarre un dramma raggiungendo le sue viscere e la sua capacità altresì di accaparrarsi i migliori interpreti sulla piazza per poterlo fare come nessun altro. Il perché di quell'inizio, oltre che nella logica delle priorità del racconto, sta tutto nell'elegante magia di regia e montaggio. E' tutto nell'occhio della memoria di uno che sul campo ci si è trovato e ha vissuto quell'infernale esperienza in prima persona. E se hai vissuto in prima persona una cosa del

genere, se in seguito ti trovi nel posto giusto al momento giusto per sapere, per essere a conoscenza della verità, prima o poi una molla scatta. E non è per niente.

Perciò, nel suo accuratissimo e pulsante "The Post", Steven Spielberg si fa trovare nei paraggi di Salvate il soldato Ryan, sia pure per un iniziale afflato di richiamo, ma l'aria che si respira da lì in poi viene dalla scuola di 'pellicole di denuncia', di 'film d'inchiesta' in stile anni Settanta. Per il soggetto trattato, Tutti gli uomini del Presidente - titolo memorabile del 1976 nella pregiata filmografia di Alan J. Pakula - poteva ancora andare bene per l'attuale The Post, nella variabile de L'inaccettabile bugia di tutti i Presidenti. Qui riaffiora lo Spielberg più rigoroso, alla Schlinder's List per intenderci, ma solo nel senso del respiro stilistico, che non concede neppure un fotogramma al favolistico o all'avventuroso Sci-Fi. Qui

c'è posto solo per la realtà netta e cruda, dissotterrata da sotto la povere della Storia. Ma ad un certo punto è la Storia stessa a reclamare la sua verità, messa a riposo, troppo a lungo e indebitamente, tra le pile di migliaia di carte governative top secret. Nel modo in cui le scottanti carte, vestali di una verità pubblicamente taciuta, vengono disseppellite, attraverso quali mani e con quali responsabilità e rischi, sta l'architettura di The Post. Una tra le più 'sontuose' che Steven Spielberg abbia mai costruito nella sua gloriosa carriera.

Il target è quello di un film inchiesta-denuncia, si è detto. Un genere che in tempi recenti, al di là del diversissimo oggetto, di inchiesta e denuncia, appunto, ha visto un parente stretto ne Il caso Spotlight (2016) di Tom McCarthy. Steven Spielberg in The Post scandisce tutti i paletti, e dico proprio tutti, di una pericolosa maratona

indetta per acclarare, con le inconfutabili prove della ciclopica documentazione governativa, non più top secret da quando come in una staffetta, inizia a passare di mano in mano, per arrivare, come per magia, in quelle della stampa. Il "New York Times" all'epoca, era già di un livello tale da fare scuola, il "Washington Post", con questo 'scandalo al sole' da svergognare un'intera sequela di Presidenti degli Stati Uniti - che sapevano e non hanno detto - ci ha fatto carriera. Onesta e meritata, assumendosi tutti i rischi del caso, tra cui il requiem eterno del giornale e il carcere per il corpo direttivo e non solo. Dunque la rovina di intere famiglie. E pensare che la decisione scottante di febbre da verità e giustizia, arriverà da una donna. Non per fiction ma per rigore di cronaca storica. The Post si ispira a fatti realmente accaduti e toglie i veli dell'omertà

da una delle pagine più nere e scomode della storia degli Stati Uniti.

Considerata l'epoca, sorprende di trovare un'editrice donna come Katharine Graham a capo del Washington Post". Sorprende meno che il resto dei vari direttivi sia a dominanza maschile.
Politica e stampa, sempre a stretto contatto, nella buona (pacifica collaborazione) e nella cattiva (in lotta tra loro quando non entrambi collusi) sorte. The Post traspira dunque anche libertà di stampa e parità di diritti professionali tra uomo e donna. Figuriamoci! Ancora oggi ne stiamo parlando, sia pure dopo innegabili progressi raggiunti negli anni. All'epoca la parità, soprattutto sul lavoro, appena albeggiava! E va sottolineato che in "The Post" ogni problematica è ritratta con la stessa lenticolare attenzione ai dettagli che userebbe un miniaturista per un suo dipinto. Non si fa affatto fatica a comprendere il disagio e l'ansiosa preoccupazione, di quelle che rasentano lo sgomento, dell'allora editrice del

"Washington Post" Katharine Graham, man mano che si vanno scoperchiando le pentole. E chi, meglio di Meryl Streep, poteva dar vita all'infinitesimale caleidoscopio di emozioni in un tale contesto? Nessuno al mondo. Qui è semplicemente divina, mentre la sceneggiatura acquisisce un'anima cangiante soprattutto in seno ad un'intima riflessione condivisa con la figlia sulla scia di ricordi dolorosi, come la morte del marito, nonché precedente autorevole editore del "Washington Post". Passaggio in cui, come in un monologo teatrale, travasato in un momento di realistica e naturale quotidianità, si versa tutta la sofferenza interiore per l'incomprensione da cui si trova circondata. Un mondo affollato di uomini che la vedono semplicemente come colei che ha ereditato la redazione dal marito e che dovrebbe relegare a chi ha più esperienza sul campo le decisioni importanti da prendere. Graham/Streep condivide con la figlia tutta la verità del suo percorso di vita privata fino a quel

momento, fatta di amore per la redazione sempre seguita da dietro le quinte perché già ben condotta dal marito e fatta di amore per i figli che doveva e voleva crescere. Temi ancora di grande attualità purtroppo. Alla direzione del "Whashington Post" troviamo l'inossidabile, fedele e temerario Ben Bradlee ritratto impeccabilmente da Tom Hanks. Ma anche il resto dei comprimari non scherza mentre si respira la stessa aria pesante da notizie effetto bomba e boomerang messi insieme. Terreno, quello degli attriti tra politica e stampa, sondato in termini forse più soft e su questioni a minor raggio di azione, dal Good Night, and Good Luck di e con George Clooney.

E lo sguardo minuzioso, lenticolare, in The Post si diffonde a macchia d'olio, allargando il campo visivo fino ad abbracciare ogni piega della vicenda, ogni ruga del volto delle persone coinvolte, che trasuda tutta la loro tensione, le loro attese col

fiato sospeso, l'impellente necessità di agire e l'inevitabile tremito della paura. The Post vibra del fremito collettivo che muove un invidiabile gioco di squadra, in corsa su un binario che gareggia col tempo, mentre si tenta di arginare i danni dei bastoni che inevitabilmente compaiono fra le ruote. A cominciare dalle minacce spedite all'indirizzo del "Washington Post" e dei suoi collaboratori in incognito, da parte del Presidente allora in carica Richard Nixon. Ogni ammiccamento all'attuale presidente Donald Trump non è puramente casuale! E se l'endoscopica trattazione non è riuscita ad evitarsi qualche lieve nebulosità di chi muove cosa, tra i fili dell'intricatissima matassa, l'ingerenza lenticolare della macchina da presa di Steven Spielberg si è fatta invece provvidenziale, mentre raggiunge note di lirica cinematografica, in seno a certe sequenze - da manuale - che impreziosiscono in particolar modo l'epilogo: quando ci si spinge ad esempio fino al cuore del processo di

stampa, quello tecnico intendo, quello che traduce in carta stampata nei piani bassi i contenuti elaborati dai piani alti, è come se si stesse scrivendo la più brillante metafora dell'urgenza con cui la verità sta per saltar fuori. Verità tanto impellente da farsi scomoda protagonista di comprovate notizie. Beh, è merito di una donna come l'allora editrice del "Washington Post" se la verità è venuta a galla rivendicando la libertà di stampa. E quel che era top secret venne così doverosamente e finalmente dato in pasto all'opinione pubblica: migliaia di giovani americani mandati al massacro della Guerra in Vietnam ben sapendo - Presidente dopo Presidente - che era una battaglia persa. Il commento finale può scriverlo chiunque!

Trailer Ufficiale Italiano:



Clip 'Diamoci dentro':



Clip 'E' un atto di grande coraggio':



Clip 'Un consiglio':



Clip 'Una domanda ipotetica':



Intervista a Steven Spielberg (versione originale sottotitolata):



Intervista a Meryl Streep (versione originale sottotitolata):



Intervista a Tom Hanks (versione originale sottotitolata):



Intervista a Bob Odenkirk (versione originale sottotitolata):



Intervista a Meryl Streep, Tom Hanks e Steven Spielberg - Premiere Italiana (versione originale sottotitolata):



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