CONSPIRACY - LA COSPIRAZIONE

Che non fosse il primo legal thriller della storia del cinema già lo sapevamo. Ma quando a bordo di una storia salpano in coppia Anthony Hopkins ed Al Pacino non si può far finta di nulla. E le aspettative rampano velocemente i diagrammi di indicizzazione. In effetti non deludono mai. Neppure questa volta. E se ci vedessimo obbligati a fare una graduatoria diremmo che il vegliardo Anthony Hopkins, dall'alto del suo mellifluo, serpeggiante e sardonico ritratto, ruba in questo caso il podio al blasonato collega, con il teatro, prima ancora che con il cinema, nel sangue, e che a quanto pare non manca occasione di citare William Shakespeare ad ogni angolo di schermo. D'altra parte, per quanto i due avvocati di spicco troneggino nell'intrigo in celluloide di cui non si fa mistero che di cospirazione si tratta, si legano inevitabilmente all'inestricabile matassa che prende avvio da un tema, già battuto

altrove ed altrimenti, come quello della contraffazione di farmaci a scopo di lucro. Non è un caso che l'elegante incipit apra su un minimalista dettaglio che va lentamente a scoprire il profilo di una statua, su cui piovono reportage televisivi di denuncia di morti causate da effetti collaterali di un farmaco in particolare. Un sasso lanciato per poi, ahimé, essere abbandonato a se stesso nel punto del fondale su cui è atterrato. Un McGuffin di sfondo, una sorta di scenografia teatrale in veste di movente per scoprire altre carte. Carte sempre e comunque legate al gioco sporco e quasi mai tracciabile in maniera chiara e distinta per tutto il film da certe persone. Lo stesso Danning di Hopkins, l'Abrams di Al Pacino, l'avvocato Ben di Josh Duhamel, sua moglie Charlotte (Alice Eve), l'improbabile fidanzata di Hopkins ed ex di Ben, vale a dire la sexy e sciroccata Emily di Malin

Akerman, il leale e fedele amico di Ben (il Doug di Glen Powell), il feroce e spietato contabile di Byung-Hun Lee. Queste persone, ed altre ininfluenti di contorno, tra cui l'investigatrice privata Jane di Julia Stiles.

Ma il chi e il cosa lasciati deliberatamente in sospeso fanno parte dell'auspicabile suspense che dovrebbe traspirare da un legal thriller. E va bene così. Il fatto è che questa cospirazione comincia ad annodarsi su se stessa attraverso una griglia narrativa, non certo inedita - Inarritu e molti altri a seguire docent - delle tessere ad incastro con 'passeggiate' temporali avanti e indietro, carrellate su più situazioni e personaggi nello stesso fotogramma, e così via. E man mano che si procede acquisiamo tasselli aggiuntivi di informazioni mancanti su come siano andate le cose in svariate circostanze. Un'altalena di montaggio orchestrata sul mettere e sul levare che l'esordiente regista Shintaro Shimosawa si è scelto qui come

giostra di intrattenimento, ma non sempre la plausibilità di personaggi e situazioni mostra di essere a fuoco. Si tratta di una fiducia che inizia scricchiolare qua e là.

E non ancora soddisfatto della novizia esercitazione scolastica, il regista Shimosawa si permette pure il lusso di strizzare l'occhio a classici in stile anni Ottanta-Novanta, con un puntuale ammiccamento ad un altro legal thriller di ben altra levatura, come il Presunto Innocente (1990) di Alan Pakula. Il monologo scioccante della moglie Charlotte/Eve al marito Ben/Duhamel, sempre sull'onda del delitto passionale, tradisce difatti l'eco di un ben più nobile e memorabile monologo finale, allora condotto da Bonnie Bedelia ed Harrison Ford che, contrariamente all'impalato e asettico Josh Duhamel, almeno sapeva bene come mostrare la propria compressa commozione disperata senza pari e non aveva vergogna di mostrare le lacrime. Si tratta di quella plausibilità emotiva e/o circostanziale che alla fine, a dispetto del voluto

intricatissimo intrigo, manca a La cospirazione di Shintaro Shimosawa. E non è cosa di poco conto.