LA GRANDE SCOMMESSA: LA GRANDE SCOMMESSA DI BRAD PITT, PRODUTTORE E INTERPRETE IN UNA STORIA IN CUI C'E' CHI DALLA CRISI ECONOMICA MONDIALE CI HA GUADAGNATO MILIONI SU MILIONI

"Non è ciò che conosci che ti mette nei guai,
è ciò che dai per certo che non lo è"
Mark Twain

Sua Maestà 'La Finanza' si direbbe ormai una veterana nel ruolo di 'prima donna' sulla celluloide: partendo da lontano, con la doppietta di Oliver Stone (Wall Street, 1987 e Wall Street il denaro non dorme mai, 2010), attraversando i cunicoli più sinistri nell'intrigante Margin Call (2012) di J. C. Chandor, raggiunge i tempi a noi più vicini con Il lupo di Wall Street incarnato da Leonardo Di Caprio per Martin Scorsese. L'abbiamo vista più volte imboscarsi, giocare a nascondino e fare tana con nonchalance, abbindolare i giocatori d'azzardo, gli scommettitori più o meno avveduti, più o meno esperti e blasonati in materia, con tiri mancini tali da far ritornare bambini, non per gioia ma per disperazione. Quella che si traduce in lacrime amare e che ha portato non pochi, sull'orlo di

un baratro in cui l'unica via d'uscita intravista è stata, ahimé, il suicidio. L'abbiamo vista indossare guanti immacolati per nascondere la lurida sporcizia della frode sempre pronta a spiccare il volo sulle ali nere di un corvo della malora. Insomma, quel che si dice, una gran figlia di puttana, incomparabile nello spalare, per poi sparare, merda su chi si era magari illuso di entrare in competizione con lei e i suoi sepolcri imbiancati di agghindati assistenti: istituti bancari, finanzieri d'alto bordo... e... astuti investitori denudati di ogni, sia pure sottile, sottoveste fiorita di scrupoli morali. Si può dire una raffinata volgare? Nel caso della finanza d'alto bordo direi che l'epiteto lo indossa come un guanto: raffinata nell'esteriorità estetica, epidermica, volgare dentro nel più profondo. e, soprattutto, implacabile spietata. Giocare con una 'prima donna' di questo calibro è da sempre pericoloso, e non è da tutti. Ma se si è guadagnata

tale reputazione nel corso della sua lunga carriera di attrice sui set dei mercati internazionali, si deve non tanto ai suoi sbalzi di umore quotidiani, quasi fosse da sempre sull'altalena della menopausa, piuttosto ad episodi clamorosi, in cui si è resa prima responsabile di crolli apocalittici. Bolle finanziarie sanguinarie come lupi famelici in pieno inverno.

La grande scommessa del regista e sceneggiatore Adam McKay - fino ad oggi noto più per per le commedie blockbuster di Will Ferrell (Fratellastri a 40 anni e Anchorman - La leggenda di Ron Burgundy oltre allo show di Broadway candidato al premio Tony You’re Welcome America - racconta la storia vera di uno di questi crolli, peraltro ancorato alle fondamenta della nostra contemporaneità, tentando di farci capire che cosa realmente sia successo, ponendo la lente di ingrandimento su quella pelle apparentemente di velluto, dai pori dilatati e alquanto acneica ad un incontro ravvicinato: i punti

neri di un linguaggio incomprensibile, magari fatto di sigle, con il corpo e l'anima di un sebo invadente e ben alimentato. Là dove la parola merda trova per l'appunto il significato più pieno. Ve lo dico così sarete preparati quando nel film sarà di frequente chiamata in causa per essere associata ora al contenuto dei CDO, magari del tipo sintetico, o di altri contenitori finanziari più o meno tossici, comunque altamente dannosi alla salute: senza alcun dubbio per la salute morale, in caso si riuscisse a curare quella delle tasche. La cosa straordinaria è vedere - per sapere già lo sapevamo - toccare quasi con mano, come ci siano individui in grado di ficcare le mani in questa merda come fosse marmellata, provando l'eccitazione di un bambino che si pregusta il sapore del dolce nettare. Questi individui sono irrimediabilmente contaminati da quella 'febbre dell'oro' per la quale non è stata

ancora scoperta la cura e come in delirio per l'alta temperatura camminano sul cornicione di un grattacielo con il rischio incombente di cadere nel vuoto. Se d'altra parte riescono a tenersi in equilibrio - privilegio di pochissimi - i quintali di merda si trasformano davvero in quintali di marmellata. E non per l'intervento di Mary Poppins. Che se fosse stato per un suo magico intervento non avrebbe lasciato nelle mani di un diabetico tanta marmellata, l'avrebbe distribuita tra i milioni di bambini affamati o tra le persone in calo di zuccheri. La metafora serve a scoprire l'acqua calda dei ricchi che chiamano ricchezza e del domino fraudolento di operazioni che, arrecando ricchezza a pochi, lasciano in mutande la maggior parte della gente che confida in un finanziamento bancario per una casa e una dignità di vita quotidiana. Così, mentre un manipolo di pochi gongola sotto una pioggia di milioni, la

marea dei comuni mortali affoga nella famosa merda di cui sopra. Ed è una tragedia. Quella realmente vissuta da milioni di persone e raccontata nel best seller di Michael Lewis, The Big Short-Il grande scoperto cui il film di McKay si ispira. Il primo ad aver gettato uno sguardo a raggi laser sulle circostanze che hanno portato alla nostra crisi economica globale.

Se al centro morale della storia de La grande scommessa c’è il rabbioso - anche per drammi personali difficili da metabolizzare e indubbiamente impossibili da dimenticare - gestore di investimenti ad alto rischio Mark Baum di Steve Carell (che qui mantiene l'alto spessore già evidenziato in Foxcatcher – Una storia americana), il primo ad entrare in scena è quell'eccentrico, focale, dottor Michael Burry, outsider d'alta finanza con un fiuto sopra le righe tanto quanto il suo modo di essere - un occhio di vetro e l'abitudine di presentarsi al

lavoro scalzo non la dicono tutta - plasmato da un Christian Bale in particolare stato di grazia. Ad aiutare Baum/Carell nella sua crociata sono gli insostituibili analisti della FrontPoint Danny Moses (Rafe Spall), Porter Collins (Hamish Linklater) e Vinnie Daniel (Jeremy Strong). Giovani sarcastici e disincantati, se non proprio cinici, che partecipano alla causa di Baum macinando numeri, andando in giro a fare domande scomode e facendo ricerche sul campo. Sollevando il sipario sul marcio di Wall Street, Baum e suoi protetti si presentano come un improbabile manipolo di crociati brutalmente onesti. Ci sono poi l’astuto broker della Deutsche Bank Jared Vennett (Ryan Gosling al quadrato nel doppio ruolo di attore e di narratore), e i giovani investitori, gestori di fondi finanziari Jamie Shipley e Charlie Geller, interpretati rispettivamente da Finn Wittrock e John Magaro. Sono loro ad assmere l’ex banchiere Ben Rickert, indossato camaleonticamente da Brad Pitt (anche produttore

del film), per poter stabilire un accordo ISDA (ISDA Master Agreement), l'unico garante in grado di consentire loro di bypassare i broker e trattare direttamente con le grandi banche. Penso che già da questa sintesi risulti abbastanza chiaro che ci troviamo di fronte ad un'autentica matassa di lana caprina.

Così La grande scommessa di McKay, con sottobraccio il bestseller di Lewis, scopre questa latrina, questa immensa cloaca a cielo aperto, usando però una tavolozza inedita rispetto ai precedenti quadri sul tema, facendo ricorso a pennelli e colori davvero insoliti, per ritrarla nel modo più comprensibile, giacchè il punto di forza è per sua natura incomprensibile. Ed ecco che allora, trattandosi di tragedia, la tragedia greca, venata degli umori di quella commedia cui è avvezzo e da cui si è preso una pausa, deve essergli sembrata la struttura narrativa più consona.

Cito da Wikipedia: "La tragedia greca è strutturata secondo uno

schema rigido, di cui si possono definire le forme con precisione. La tragedia inizia generalmente con un prologo (da prò e logos, discorso preliminare), che ha la funzione di introdurre il dramma; segue la parodo, che consiste nell'entrata in scena del coro attraverso dei corridoi laterali, le pàrodoi; l'azione scenica vera e propria si dispiega quindi attraverso tre o più episodi (epeisòdia), intervallati dagli stasimi, degli intermezzi in cui il coro commenta, illustra o analizza la situazione che si sta sviluppando sulla scena; la tragedia si conclude con l'esodo (èxodos)".

Ecco, focalizzate l'attenzione sulla parola 'intermezzi', perché quella sta alla struttura narrativa del film La grande scommessa come Virgilio sta al fianco di Dante nel 'mezzo del cammin' della sua Divina Commedia. E non si dice della voce fuori campo del personaggio narratore, bensì degli innumerevoli interventi degli altri protagonisti che si voltano verso la platea e, sguardo in macchina,

si rivolgono allo spettatore in sala con commenti di conferma o smentita su se stessi e/o sugli episodi narrati nel film. Vivaci siparietti conditi con fermo immagine a grappolo, raccolti per lo più in primissimo piano ed esaltati da una fotografia sgranata da fumetto o fotoromanzo, allegoria dell'eccentricità delle vicende apparentemente romanzate, incorporate ad una realtà di fatto austera e seria, per quanto incredibile. Ad alleggerire ulteriormente i toni di per sé gravi, con le migliori intenzioni di rendere accessibile l'inaccessibile lessico dell'alta finanza, a far le veci di wikipedia, Mckay chiama in causa celebrità popolari come Margot Robbie (già star de Il lupo di Wall Street) per chiarire il significato di titoli garantiti da ipoteca bevendo champagne in una vasca da bagno piena di schiuma. Mentre, per illustrare il rovinoso effetto domino innescato dal crollo del cosiddetto "CDO sintetico" (crediti coperti da ipoteca), McKay fa intervenire Selena Gomez al

fianco del Dottor Richard Thaler, economista comportamentale, in una scena ambientata in un casinò. E mentre Thaler spiega il concetto di "Pregiudizio di valutazione" – cioè la tendenza a credere che qualcosa che sta accadendo ora continuerà ad accadere – la Gomez è seduta ad un tavolo di blackjack con una pila enorme di fiches. "E 'una sorta di dinamica degli alti e bassi, in cui Selena gioca a blackjack mentre alcuni spettatori, di volta in volta, cercano di indovinare se la sua sarà o meno una mano vincente", spiega McKay. "Sono stati gli investitori che hanno fatto un simile tipo di scommessa sui guadagni o sulle perdite dei titoli garantiti da ipoteca che hanno portato l'intera economia mondiale al collasso". Persino lo chef della TV Anthony Bourdain viene chiamato all'appello, e sarà alquanto convincente nel paragonare il pesce avanzato alle attività finanziarie tossiche.

Eppure, sull'onda degli 'intermezzi', a go-go, ad

oltranza, idea indubbiamente originale da rendere nel complesso La grande scommessa una pellicola outsider in seno alla rosa delle precedenti in materia, la scommessa nella scommessa risulta vinta a metà. Ed è anche vero che se la recitazione è eccelsa, le trovate di regia particolarmente illuminate, la cornice di una vicenda particolarmente interessante perchè spicchio avvelenato della mela tratta dall'albero del nostro Eden contemporaneo, si stringe, come un laccio intorno al collo, alle radici fermamente fissate nel profondo di un terreno arido e roccioso, sprigionando i gas tossici di un ritmo troppo serrato e a tratti più vorticoso della stessa vicenda e del lessico finanziario che qui si intende dipingere dall'interno, con una pennellata più acquerellata possibile. L'impressione è che, intermezzo dopo intermezzo, si smarrisca il filo di Arianna, persi dietro alla girandola dei virtuosismi di estetica cinematografica, qui profusi fin troppo generosamente e che si rincorrono l'un l'altro in

un gioco infinito, aggrappandosi ai fili di una corda che, per non intricarsi oltre, alla fine formano una treccia più lunga di quella di Raperonzolo. E non tutti dispongono dell'agilità di un balzante giovane per inerpicarvisi a cuor leggero. In caso non si fosse dotati di tanta prestanza resta sempre la scorciatoia della scala antincendio con la riassuntiva didascalia finale.