UNA DOPPIA VERITA'

"Non c’è cosa più forte e sensazionale della ricerca della verità"
Courtney Hunt

La ricerca della verità è la chiave che ci tiene in sospensione come capita in ogni legal drama che si rispetti. Ma se nei classici come ad esempio il Presunto Innocente (1990) di Alan Pakula, o in altri film a tema giudiziario, si è alla ricerca di un colpevole che salta fuori, e si lavora sul presumibile, qui, in The Whole Truth (Una doppia verità) della regista Courtney Hunt (Frozen River - Fiume di ghiaccio) - a sua volta laureata in legge e per di più sposata con un avvocato - si parte dal colpevole dichiarato per far riaffiorare i fatti occorsi intorno alla vittima nei paraggi dell'omicidio. Si direbbe d'altra parte che Una doppia verità costeggi in qualche modo il mitico Schegge di paura (1996) di Gregory Hoblit, dove il colpevole praticamente catturato con le mani

nel sacco (lo strepitoso Edward Norton) riesce ad essere scagionato sull'onda lunga di un granchio preso dall'avvocato (Richard Gere) e di un colpo di scena alla grande che ci rivela come e perché sul finale. Anche qui il colpevole è dichiarato fin dall'inizio, forse verrà scagionato e anche qui ci attende un colpo di scena ad effetto sull'epilogo. Ma non starò a dirvi - ovviamente - come stanno realmente le cose, rovinandovi la sorpresa. Vi dirò solo che, balzellando tra un interrogatorio e l'altro nell'aula di un tribunale, scorci di verità personale di ognuno dei personaggi chiave, i flashback di un sapiente montaggio, come le pedine su una scacchiera in una partita all'ultimo sangue dove il silenzio dell'imputato regna sovrano, danzeranno come ballerine sulle punte tra vero e falso, in un andamento così fluido da non riuscire a distinguere l'uno dall'altro. Ben cinque verità avanzeranno più o meno di pari

passo verso di noi prima che, in ultima istanza, qualcuno sia costretto a gettare la maschera. E se c'è un grande pregio ne La doppia verità, è che i contorni della realtà netta e cruda rimarranno sfrangiati e aperti a tutte quelle mezze verità che hanno permesso che la menzogna si vestisse di tutta la plausibilità possibile.

Che la Hunt abbia ben presente i classici anni Settanta, oltre all'autodichiarata fonte di Akira Kurosawa appuntata all'altezza del leggendario Rashomon (1950) - "imponente parabola sul relativismo e sulle mille sfaccettature della verità" - lo sfoggia in apertura con il profilo dell'avvocato Robert Ramsey di Keanu Reeves (che si direbbe navigato in materia di avvocatura in celluloide con un illustre precedente de L'avvocato del diavolo), seduto nella penombra e già avvinghiato dai dubbi e dalla tensione sul come procedere. Riflette a voce alta in prima persona a cavallo della voce fuori campo. Prima della

sequenza in bagno che sembra parente stretta di quella consumata per l'appunto ne L'avvocato del diavolo. Evidentemente gli avvocati prima di entrare in aula scaricano lì la propria tensione emotiva. In un modo o nell'altro. Dettagli che tratteggiano il respiro di un personaggio. E della pellicola. Una voce fuori campo che assume dunque le sembianze di un racconto diretto in una sorta di confessione che rivela alcuni fatti, presenta personaggi e circostanze, e le relazioni tra loro. In particolare la sua, con la famiglia Lassiter, improvvisamente legata ad un atto di violenza inimmaginabile con il caso giudiziario di alto profilo che ne deriva. Potrà sembrare strano, ma l'imputato è un adolescente: Mike Lassiter (Gabriel Basso) è colui che viene trovato vicino al cadavere del padre Boone (Jim Belushi) accoltellato a morte. Ed è anche colui che confessa l'omicidio senza problemi prima di chiudersi in un silenzio totale, mantenuto dentro e

fuori dalla cella e soprattutto anche con il suo avvocato personale, per l'appunto il Robert Ramsey di Keanu Reeves. Avvocato che sappiamo amico della vittima, incaricato di convincere la giuria dell’innocenza di suo figlio. Missione a dir poco impossibile, giacché il giovane Mike si rifiuta di parlare e di fornire qualsiasi indizio chiarificatore. Aspetto apparentemente insensato, di fatto con una sua interessante logica, mantenuta nascosta e in sospensione a lungo, mentre si tratteggiano le ansie della moglie della vittima e madre dell'imputato - la criptica Loretta di una Renée Zellweger passata sotto il rullo compressore della chirurgia estetica e di una drastica dieta - preoccupata solo di riuscire a far scagionare il proprio figlio, evitandogli il carcere. Loretta tallona così l'avvocato e amico di famiglia per sventare la tragedia nella tragedia. E mentre i testimoni vengono chiamati a deporre uno dietro l'altro, l’avvocato della difesa barcolla più volte in aula

con le mani legate dall'ostinato silenzio del ragazzo. Intanto, l'insignificante ingresso della giovane nuova collega Janelle (Gugu Mbatha-Raw) al fianco di Ramsey/Reeves, si rivelerà di lì a poco più importante di quanto non poteva sembrare all'inizio.

Se il corpo centrale del film fa jogging su piste già battute, rivisitando domande che ci suonano familiari in un contesto di genere giudiziario, non è detto che non abbia il suo appeal. Quando nuove prove iniziano ad indebolire ulteriormente la difesa già traballante di Ramsey, ci si chiede, in maniera logica e scontata, le stesse cose di sempre: chi era veramente la vittima, Boone Lassiter, peraltro a sua volta avvocato? Aveva nemici nella sua vita professionale e personale? E quanti? E dove? Un giro di vite dietro l'altro in un avvitamento infinito prima di riuscire ad incrinare l'integrità della confessione e del silenzio del giovane imputato. Il livello di interesse e della tensione

salgono di livello si direbbe di pari passo, anche se non a dismisura e con il senso di una contenuta manifestazione emotiva. Ma la lentezza non cede mai il passo alla noia o allo scadimento in tempi morti, perché ci vediamo costretti a tenere il conto delle nuove tessere in arrivo con una certa continuità. Tessere che sappiamo indispensabili a comporre l'intero mosaico. E sappiamo bene che il mosaico non sarà mai completo se non alla fine. La tessitura dei flashback montati ad arte tiene, e quando si raggiungono gli ultimi frammenti della lunga lista, non resteranno che le briciole delle cinque verità in tavola, intorno a quella centrale, unica, dominante e autentica. Ma si potrà scuotere la tovaglia quanto si vuole, quelle briciole vi resteranno attaccate quasi vi fossero state incollate. Come macchie indelebili. Aloni resistenti anche alla candeggina. Le sfumature di un'unica, ma cangiante, verità. Il condimento che

rende discreto ma appagante il gusto di questa rivisitazione di un classico legal thriller. Non si può certo dire che sia imponente, ma una nuova "parabola sul relativismo e sulle mille sfaccettature della verità" è servita. E non vi è motivo per rinunciarvi.