UN BOSS IN SALOTTO: SUL BATTUTO CONTRAPPOSTO TRA NORD E SUD UN BOSS DOC COME ROCCO PAPALEO NEI PANNI DI ZIO CIRO E SUA SORELLA IN CELLULOIDE PAOLA CORTELLESI. LUCA ARGENTERO, ANGELA FINOCCHIARO ED ALE, COMPLETANO IL CAST DELLA NUOVA COMMEDIA 'FAMILIARE' DI LUCA MINIERO, PER RIFLETTERE SULLA CAMORRA, SULLA VITA E SU TUTTE LE FAMIGLIE IMPERFETTE, DIVERTENDOSI UN PO' E SCALDANDO I CUORI AL FOCOLARE DEL CALORE UMANO

"Si dice sempre che Napoli deve cambiare, ma perché allora non cambiare anche Torino, Mantova, Rovigo, Aosta..." Massimo Troisi

C'era una volta Salvatore, che dal profondo Sud era migrato al profondo Nord del Bel (che fu) Paese, e che, tanto per non lasciare traccia delle sue origini, per non farsi riconoscere per quel che era, si era cambiato il nome in Ivo: "con Salvatore qua non ti dan del lavoro, dai!", si giustificava in stretto dialetto milanese il tipo 'mediterraneo' tradotto in "finnico" - così come lo chiamava l'altro fratello rimasto al Sud - per scelta. I fratelli erano tre, tanti quanti ricreati per il grande schermo in tre opposti 'caratteri' da un insuperabile Antonio Albanese in La fame e la sete (1999).
E c'è oggi Luca Miniero che pure si è fatto in tre: con i due precedenti Benvenuti al Sud e Benvenuti al Nord cui ora ha dato seguito con

Un boss in salotto. Solo che il risultato non gode della stessa felicità qualitativa del trittico di Albanese, e questo a dispetto del successo al botteghino sull'onda dell'originale d'oltralpe francese che ha fatto da apripista alla versione italiana regalando a Miniero un benefico effetto 'eco'.

Anche Un Boss in salotto mantiene il McGuffin dell'antitesi Sud-Nord che si risolve in fumo perché in realtà si mostra come un caleidoscopio di luoghi comuni ormai sfatati da tempo, con delle residue cadenze, rimembranze di tradizionali usi e costumi di antica origine che servono solo a nutrire la simpatia e il sorriso. E dunque anche in Un boss in salotto torna il tipo meridionale che rinnega le proprie origini trasferendosi al Nord cambiando nome e abitudini, dialetto compreso, cercando in ogni modo di far suoi alcuni degli stereotipi della nuova area di acquisizione. Solo che questa volta si tratta di una donna: la Carmela tradotta

in Cristina da una Paola Cortellesi ormai in grado di reggere una storia quasi interamente sulle proprie spalle e di bucare lo schermo con un fascino felicemente maturato in bellezza e in talento. Con buona complicità di Rocco Papaleo, qui nelle vesti del fratello Ciro dato per morto dalla sorella di fronte alla sua famiglia, per la vergogna di non dover confessare la sua naturale attitudine ad entrare ed uscire dal carcere. La Cristina della Cortellesi si impone all'attenzione e ruba la scena a chiunque quale moglie e madre odiosamente pedante, con un'unica vocazione nella vita: mantenere viva e vegeta l'immagine pubblica della 'famiglia copertina', alimentata ogni santo giorno dai corroboranti input iniettati al marito, aspirante direttore di marketing (lo scarso Michele, qualità pienamente corrisposta dall'interprete Luca Argentero) e ai due figli (Vittorio e Fortuna), obbligati ad eccellere, rispettivamente, a scuola e nella danza, con tanto di rigorosa mise in

tutù, per guadagnarsi l'agognato primo piano.

Il capo ufficio di Michele, Carlo Manetti, e sua moglie Doriana, rispettivamente caratterizzati in opportune macchiette caricaturali da Ale ed Angela Finocchiaro - quest'ultima riprendendo in qualche modo le fila del motivo illustrato di recente da Luciana Littizzetto nell'Aspirante vedovo, già remake dell'originale Il vedovo di Dino Risi con Alberto Sordi e Franca Valeri - completano il quadretto di questa nuova farsa, tra il grottesco e il surreale, eppure indubbiamente in grado di strappare qualche risatina, così come di farci storcere il naso sullo stereotipo del 'gatto morto': già ci eravamo indispettiti di fronte al cattivo gusto dello stesso motivo tirato in ballo nel peggiore dei modi da Ezio Greggio con l'infelice Box Office 3D-Il film dei film, di contro all'elegante garbo proprio dell'equivoco con cui se ne era servito Roberto Benigni ne Il mostro.

Come l'apparizione sulle scene del famigerato fratello Ciro/Papaleo -

apparizione assolutamente mal digerita - riuscirà a ribaltare le cose, cancellando per sempre i falsi colori della 'famiglia copertina' per ridipingerla sulle tonalità di un nucleo vero, con i suoi pregi e difetti, riuscendo a far rinsavire la nostra Cristina-Carmela/Cortellesi, è meglio che andate a scoprirlo di persona, con un avvertimento: non lasciatevi prendere dalla curiosità di sapere qualcosa di più sul background di fratello e sorella, dei veri motivi, che risalgono all'infanzia e che hanno dato avvio ai rancori allontanandoli l'uno dall'altra, perché potrebbe essere il soggetto di un prossimo film, sicuramente non di questo.