IL GRANDE E POTENTE OZ: LA RICETTA CLASSICA RIVISITATA DA SAM RAIMI

Trasposizione moderna dell’antefatto, molto meno noto rispetto al celebre romanzo di Frank Baum che, tra libri, animazione e film, ha fatto sognare intere generazioni insieme alla beniamina Dorothy, Oz, il grande e potente, vede l’impronta forte impressa da Sam Raimi e dello scenografo Stromberg, e pur con qualche libertà sull’originale, si presenta in maniera gradevole e capace di reinterpretare quei particolari che la storia originale omette.

Moderni sono anche i clichè della strega, che già negli ultimi anni avevano visto nelle molte versioni cinematografiche di grandi classici o reinterpretazioni degli stessi (I fratelli Grimm e l’incantevole strega di Gilliam, Biancaneve e il cacciatore di Sanders, per citare solo alcuni dei più recenti e conosciuti), un’inversione di tendenza e la resa degli onori alle molte sorelle della Grimilde archetipica che con i Grimm aveva aperto le danze più di duecento anni fa; dunque tecnologia e streghe rinnovate nella loro chiave moderna, di

dannate ma belle anche se malvagie e la cui perfidia non sta tanto in una cattiveria congenita o nella brama di potere o invidia, quanto in sentimenti molto più onorevolmente umani e leciti, come tradimento e mancanza di fiducia in se stesse. Ed è così che la strega dell’est e la strega dell’ovest hanno la loro origine, confinate fuori dal regno di Oz all’interno del quale un tempo erano principesse, reggenti, aspiranti regine e destinate a finire la loro triste storia nel capitolo successivo che vedrà l’arrivo della ben nota Dorothy.

Raimi mette in scena sentimenti e paure tutte umane, puntando soprattutto sulla fiducia e sulla conquista di questa per un felice rapporto e legame con la gente nel mondo, che sia esso la metafora incantata del reale o meno, ma pur sempre rimanendo all’interno della cifra caratteristica del suo genere e della sua impronta. Come nei suoi Spiderman la componente

esistenziale e introspettiva era molto importante nella caratterizzazione dell’eroe, qui i caratteri del ciarlatano Oscar, detto OZ, assumono i connotati tra parodia e fiaba e si innestano con il filone spesso magico con il quale Raimi gioca nella scelta delle trame e nella caratterizzazione dei suoi personaggi; un mondo magico che d’altronde strizza l’occhio al fortunatissimo Alice in Wonderland di Tim Burton e che attinge anche dal classico omonimo Disneyano nel delineare paesaggi e sottobosco, in particolare le scene in cui compaiono bizzarri fiori coloratissimi, cascate d’acqua, foglie turgide di rugiada, ninfee perfette e fatte apposta per scivolare sugli specchi di stagni perfettamente resi dalla tecnologia digitale che, come non mai, riesce a rendere effetti d’acqua con perizia fotografica.

Ma quello di OZ non è soltanto un mondo surreale, perché del protagonista non a caso porta il nome, come fosse una seconda occasione per riscattare una vita fatta di ricerca

di fama e denaro, giocata con astuzia e cinismo. Il sentiero dorato che porta alla città di smeraldo non è qui soltanto una via che porta ad espugnare il regno tenuto sotto scacco dalle sorelle streghe, ma soprattutto è un cammino che l’eroe-antieroe deve compiere in un bizzarro e a tratti ironico 'bildungsroman' tutto moderno, dove appunto anche le streghe, non sono guidate da sentimenti tradizionali di odio e gelosia. Modernissime figure in tacchi da quindici centimetri, sono però, come nella migliore tradizione, deturpate dalla legge della cattiveria che le fa diventare brutte come ogni strega che si rispetti. Ma ancora un fatto interessante: è nella bruttezza che rivelano la propria autenticità, mentre il bel volto era soltanto destinato ad essere una maschera che ne intrappolava spirito e sentimenti.

Una fiaba che non è soltanto questo e che nell’immaginario di Raimi si trasforma, cogliendo la brillante occasione di creare ad hoc

i presupposti e gli antefatti che il romanzo originale omette, e di fare del passato da inventore e osservatore di Oscar Diggs, un inno alla tecnologia che di fatto salva il regno di Oz e rende finalmente giustizia a colui che da ciarlatano comprende quali sono le vere doti e le vere arti da mettere in campo al servizio degli altri. Non ultimo, l’omaggio-citazione al metacinema: un mondo che ha saputo far sognare, a partire dalla lanterna magica, e che ancora oggi rende gli spettatori partecipi di storie sempre nuove.

Consciously evoking the structure and iconography of MGM’s classic “The Wizard of Oz” without attempting to rival its impact, Disney’s “Oz the Great and Powerful” can be enjoyed, up to a point, on its own colorful, diverting but finally rather futile terms. Offering an eye-tickling but gaudily depersonalized Land of Oz populated by younger, sexier versions of well-known characters (most incongruously the Wicked Witch of the West), this elaborate exercise in visual Baum-bast nonetheless gets some mileage out of its game performances, luscious production design and the unfettered enthusiasm director Sam Raimi brings to a thin, simplistic origin story.

The smash success of “Wicked,” the stage tuner adapted from Gregory Maguire’s much more intricate and morally complicated “Oz” prequel, showed that L. Frank Baum’s richly imagined universe still holds significant interest for audiences worldwide. With its culturally resonant imagery, state-of-the-art technology and strong family appeal, Disney’s first excursion into this

realm since Walter Murch’s “Return to Oz” nearly 30 years ago should enjoy a hefty yellow-brick load in theatrical release that will only be amplified by 3D ticket premiums and bountiful ancillary opportunities.

Abundant indicators of commercial success and faultless production values aside, there’s a persistent sense of artifice here, something admittedly not lost on a story that’s very much about the power of technology and the magic inherent in a skillfully executed illusion. Yet it still rings hollow in a way that prevents full surrender, leaving the viewer with an immediate desire to revisit the still-wondrous 1939 film and, to a lesser extent, the original Baum novels credited as the inspiration for Mitchell Kapner and David Lindsay-Abaire’s screenplay. (The filmmakers had to navigate a veritable poppy field of legal issues to steer clear of copyrighted and trademarked elements from the MGM film, now owned by Warner Bros.)

Although Dorothy

is nowhere in sight, attentive listeners will catch a fleeting reference to her origins in the film’s exquisite prologue, which, a la “The Wizard of Oz,” unfolds on a windy strip of Kansas prairie. Rendered in black-and-white and framed in Academy ratio, the sequence works as a luminous standalone tribute to the wonders of old-fashioned trickery and showmanship as practiced by traveling circus magician Oscar Diggs (James Franco), whose vaudeville-style act is a marvel of wires, trapdoors, faux hypnosis and do-it-yourself sound effects.

Oscar is a handsome rogue, a sly con artist, and an expert levitator and seducer of women, qualities that will prove at once crucial and dangerous when a twister blows his hot-air balloon off course and deposits him in the vibrant-colored Land of Oz, where no fewer than three beautiful and powerful witches wind up vying for his attention. These include the naive, emotionally susceptible Theodora (Mila

Kunis); her older, colder sister, Evanora (Rachel Weisz); and their sworn nemesis, Glinda (Michelle Williams), a beauteous blonde whose motives are initially shrouded in secrecy. Crucial to these women’s competing agendas is the question of whether Oscar is the all-powerful wizard who, as prophesied, will ascend to the throne of the Emerald City and deliver Oz from evil.

Disney’s marketing campaign has worked to generate some suspense over the question of who will eventually become the Wicked Witch of the West, although even modestly Oz-savvy viewers will have no trouble guessing which witch is which before the truth is revealed halfway through. Suffice to say that the transformation is poorly motivated at best, and the unlucky girl in question, sporting not only the requisite green skin but also an eyeful of cleavage, seems a better candidate for top honors at a West Hollywood Halloween bash than for the mantle of

Margaret Hamilton.

Such comparisons to “The Wizard of Oz” are not only unavoidable but actively invited by Raimi’s film, which, within its legal restrictions, carefully mimics its 1939 forebear — from the early monochrome-to-color shift signaling that we’re not in Kansas anymore to the device of having key supporting characters pop up on both sides of the proverbial rainbow. To their credit, scribes Kapner and Lindsay-Abaire have taken pains to incorporate previously unfilmed elements from Baum’s original work. Pointedly in this version, Glinda hails from the South, not the North; the (racially diversified) Munchkins are joined by the similarly friendly but lesser-known Quadlings; and a key role is played by the fragile, all-porcelain China Girl (Joey King), who joins Oscar and his benign winged-monkey companion, Finley (voiced by Zach Braff), on their journey.

Quite apart from the question of whether the picture lives up to its various inspirations, however, “Oz

the Great and Powerful” finally falls short by dint of a too-timid imagination. In straining for an all-ages simplicity, the script comes off as merely banal, full of flat, repetitive dialogue about who’s good, who’s wicked and, most incessantly, whether Oscar is a real wizard, an opportunistic scoundrel or perhaps both. Not until the third act does the film start to jell, with a couple of arresting setpieces that neatly demonstrate how pluck, resourcefulness and an endless supply of tricks can equal, and even overcome, real magic.

Raimi’s genre credentials made him as ideal a match for this production as any, and he attacks the material with palpable vigor, countering the thinness of the story with visuals that can feel by turns excessive and transporting. Gary Jones and Michael Kutsche’s lovingly detailed costumes and Robert Stromberg’s multihued sets take on an almost radioactive glow in Peter Deming’s widescreen cinematography, and

the use of tracking and crane shots is inspired, the camera pulling back on occasion to observe the action at a painterly remove.

This marks the first time Raimi has worked with the stereoscopic format, and he’s applied it with abundant care and precision. Bob Murawski’s editing meshes seamlessly with the 3D-lensed imagery to produce a fluid, genuinely multidimensional experience whose eye-popping effects — a swirl of fog rolling out of the frame; blossoms that turn out to be butterflies — are executed with an enchanting dexterity and playfulness.

In a real sense, “Oz the Great and Powerful” has a certain kinship with George Lucas’ “Star Wars” prequels, in the way it presents a beautiful but borderline-sterile digital update of a world that was richer, purer and a lot more fun in lower-tech form. Here, too, the actors often look artificially superimposed against their CG backdrops, though the intensity of

the fakery generates its own visual fascination.

The indie experiments with which Franco has been recently preoccupied lend an interesting subtext to his casting as a genial humbug, and the actor fills the Wizard’s shoes, vest and top hat with slippery, ingratiating charm. Among the three witches, Kunis’ Theodora is a bit lacking in dramatic stature; Weisz’s Evanora strikes the right notes of icy ambition; and Williams, who has rarely looked more radiant onscreen, is a bewitching presence indeed, making Glinda more than just another bubblehead.