ASPIRANTE VEDOVO: FABIO DE LUIGI E LUCIANA LITTIZZETTO DIRETTI DA MASSIMO VENIER NEL REMAKE DE 'IL VEDOVO' (1959), CELEBRE COMMEDIA DI DINO RISI CON ALBERTO SORDI E FRANCA VALERI

CATTIVERIA E CINISMO DECLAMATI ALL'ENNESIMA POTENZA NELL'ALCOVA DI UNA 'DARK COMEDY' ALL'ITALIANA, PASTELLATA CON IL PENNELLO DEL 'CARATTERISMO': NEL PALLIDO OMAGGIO ODIERNO DI MASSIMO VENIER ALL'ORIGINALE DI DINO RISI, LUCIANINA LITTIZZETTO NON MANCA DI CATALIZZARE SIMPATIE E DI STRAPPARE QUALCHE TIEPIDO SORRISO

Ci aveva già provato Enrico Oldoini ad invadere il 'campo sacro' della gloriosa memoria in celluloide di Dino Risi con I mostri oggi (2008), pellicola che, terzo capitolo della commedia all'italiana in pillole, andava grossolanamente al seguito de I mostri (1963) e de I nuovi mostri (1977), la cui regia Risi aveva condiviso nientemeno che con Monicelli e Scola. Ci riprova oggi Massimo Venier con Aspirante vedovo, liberamente tratto da Il vedovo (1959) di Dino Risi, appunto, là dove al posto di Alberto Sordi e Franca Valeri troviamo Luciana Littizzetto, perfida radicale e spontanea come non mai nelle vesti della spietata donna manager e moglie tiranna, la

potente industriale Susanna (Elvira nell'originale) Almiraghi, e Fabio De Luigi (Alberto Nardi) che, nei panni del suo succube marito, cialtronesco e fallimentare imprenditore, a dispetto del suo atteggiarsi a dinamico uomo di successo, ridendo e scherzando medita un genere di vendetta che strizza l'occhio al noir. Quando si dice, stessa storia - più o meno - ben altro stile!

'Italiani, brava gente', come si soleva dire, oggi è meglio di no, meglio non pronunciarsi in tal senso, anche se verrebbe la voglia di gridarlo in nome di tutta quella italica 'brava gente' che ancora oggi sopravvive - anche se non si sa ancora per quanto! - ma senza voce alcuna, a dispetto della pesante coltre di marciume con cui è stata sotterrata e indebitamente infangata nel buon nome e nella dignità che ancora conserva nel suo piccolo privato, malgrado tutto. Ma si sa che il 'marciume' fa più audience, da sempre,

basta vedere l'imprinting dominante dei TG o di tante pagine di giornale - (eppure 'la carta costa!' come dice sempre al mattino via radio Alessandro Milan de "Il Sole 24 ore") - e allora ben venga il suo protagonismo anche sulla celluloide - ormai agonizzante anche lei, in nome del digitale - e tanti saluti! E cattiveria e cinismo all'ennesima potenza dunque siano!

Quale occasione migliore, alla luce dello scenario odierno, per rientrare in argomento? Or dunque, ieri era l'Italia degli anni '60 e del boom economico, oggi, il Bel Paese che fu, si guadagna il palcoscenico della 'vergogna' internazionale in nome della crisi che c'è e che ha innescato il suo bravo piano di 'Resistenza' in nome di una stabilità di governo fantasma, in barba all'instabilità a rischio catastrofe della massa di cittadini esterrefatti da cotanta arroganza. Arroganza che ora come allora si traduce più o meno nella stessa

lingua dell'abuso sfrangiato all'ombra della speculazione e dell'edilizia senza regole. Non è un caso che Venier apra il sipario con la 'Torre Velasca' prima di spalancare del tutto le finestre su una Milano 'sventrata' in un cantiere unico, là dove, con l'Expo 2015 in vista, sono in molti in cerca dell'affare e del profitto senza scrupoli mirato all'arricchimento personale.

Anche uscendo fuor dei ranghi della sfida e della competizione che, peraltro, non sembra esser stata, giustamente, nelle intenzioni, e rimettendoci all'appello dell'omaggio, che possiamo dire di questa 'dark comedy' all'italiana? Il titolo Aspirante vedovo è carino, ammettiamolo, e alquanto sottile, sia per 'caratterizzare' il personaggio di Alberto/De Luigi che, forse, in punta di metafora, per rispetto all'originale, cui si aspirerebbe ma lo stile non è acqua e non si improvvisa. Vale a dire, il pungente velato, non esibito, né schiaffeggiato esplicitamente in faccia, è stata una prerogativa del cinema del passato,

oggi si traduce - troppo spesso - in un talora 'rumoroso', 'caratterismo': quello con cui la nostra Luciana ha saputo qui essere estremamente efficace e perfettamente in grado di dominare le scene: la sua Susanna è la figlia più cinica della sua canonica 'comicità - verité' al vetriolo con cui cavalca l'onda sul piccolo schermo riscuotendo la simpatia del grande pubblico.

Un caratterismo su cui Venier fa troppo affidamento, soprattutto per il personaggio del marito, 'mortificato' e umiliato, anche pubblicamente, dalla moglie arpia che non manca occasione per ricordargli la sua inadeguatezza a tutto tondo. De Luigi fa del suo meglio per districarsi in tanta generosità di primi piani e si aggrappa all'ancora di salvezza del 'caratterismo', appunto, che esprime a chiare lettere, senza sottendere, facendosi quasi sorpassare da un personaggio spalla come quello di Stucchi, sorprendentemente tratteggiato da Alessandro Besentini (l'Ale del duo comico 'Ale e Franz'

di Zelig), nella sottile ambiguità, equamente condivisa tra l'umile e compassionevole discrezione con cui sostiene e consiglia il cialtronesco Alberto Nardi, cercando in ogni modo di evitargli passi falsi, e l'intelligente consapevolezza della realtà delle cose. Un saggio e lungimirante 'alter ego' del nostro protagonista, che avrebbe potuto essere l'unico portavoce della parte buona sopravvissuta alle tante bassezze umane, qui riassunte nelle varie cerchie di amici, conoscenti, 'squali' piccoli e grandi, sempre pronti ad imbucarsi in qualche 'convention' (fosse pure un funerale) in cerca del proprio tornaconto personale, tanto quanto la famiglia della giovane amante, bella e oca come da copione. Avrebbe potuto esserlo se, paradossalmente, non si fosse macchiato del peccato peggiore: quello di incondizionata fedeltà e solidarietà alla persona sbagliata.