LOVE & SECRETS: UN GIALLO INTRECCIATO AD UNA STORIA D'AMORE VISSUTA NEGLI ANNI OTTANTA E ISPIRATA DAL PIU' FAMOSO CASO DI UNA PERSONA SCOMPARSA NELLA STORIA DI NEW YORK. CON RYAN GOSLING, KIRSTEN DUNST E FRANK LANGELLA

UN NOIR HITCHCOCKIANO CON UN RETROGUSTO DA FILM DI DENUNCIA PER IL DOCUMENTARISTA ANDREW JARECKI CHE AFFIDA L'ANIMA DI UN DRAMMA ISPIRATO AD UN CLAMOROSO FATTO DI CRONACA NEWYORKESE AD UN TRITTICO ATTORIALE DI PUNTA: KIRSTEN DUNST, RYAN GOSLING E FRANK LANGELLA

Gli ingredienti ci sono tutti. Un noir a tutti gli effetti. D'accordo, Andrew Jarecki qui con Love & Secrets alla sua opera prima, non è certo Hitchcock, e neppure 'seguace' del tipo 'l'allievo che supera il Maestro': l'esempio contemporaneo più eminente che ci viene in mente in tal senso è Roman Polanski. Eppure Love & Secrets, come candidamente tradito dal titolo italiano - lascio a voi la sorpresa di vedere a cosa si riferisce quello originale All Good Things, sottendendo la velata raffinatezza filtrante dalla metafora - intreccia una storia d'amore con risvolti inquietanti e persino macabri, incastonata in una cornice, se non assolutamente originale, quanto meno dignitosa.

L'aspetto interessante è che si tratta di un noir ispirato ad un reale fatto di cronaca. Dovremmo dire di cronaca nera ma il caso, nella realtà rimasto irrisolto, non lo consente, il film, d'altra parte, si. Love & Secrets si ispira difatti ad uno dei più chiacchierati casi di persone scomparse a New York che ha visto indagato, ma non incriminato, per l'improvvisa scomparsa della moglie, Robert Durst, rampollo di una dinastia di imprenditori immobiliari. Il caso ha portato il regista Andrew Jarecki in una direzione che scarta decisamente dai film d'inchiesta anni Settanta, alla maniera di Alan Pakula tanto per intenderci (ad esempio Presunto Innocente, 1990), preferendo accordare il protagonismo a quanto più o meno ipoteticamente si poteva dissotterrare dal sepolto.

La struttura scelta a cornice da Jarecki per Love & Secrets privilegia così la voce fuori campo del nostro 'sinistro' protagonista che, sotto interrogatorio in un'aula di tribunale racconta

in prima persona rispondendo a precise domande. Racconto che resta in sottofondo con il protagonista fuori campo visivo, alternato allo scorrere degli eventi reali - attraverso i filmati da cinepresa casalinga per una 'fiction nella fiction' - o rispondenti almeno alla 'verità' apparente che al nostro protagonista interessa trasmettere agli inquirenti. I minimalisti scorci in primissimo piano dell'inquisito, ripreso a tratti dall'alto, non sono altro che intriganti assaggi di quel che ci sarà mostrato più tardi, quando la solarità di una storia d'amore nata per caso, sul filo di un intervento idraulico alquanto improprio, inizierà ad essere intaccata dalle prime nuvole fino allo scoppio di una vera e propria tempesta. A rendere magnetica questa iniziale solarità - chi meglio di lei? - è stata chiamata in causa Kirsten Dunst, l'unica giovane, ma già ben navigata, attrice che basta a se stessa per rendere naturale e vero un qualsivoglia ritratto. La

parabola pericolosamente discendente del suo personaggio, Katie Marks, sia sul piano fisico ma soprattutto psicologico, in Love & Secrets appare fluida come l'olio. Del resto già con Melancholia, diretta da Lars Von Trier, Kirsten Dunst aveva già sperimentato gioie e crucci da matrimonio cui si aggiungevano psicopatie personali. Psicopatie qui in Love & Secrets macroscopizzate e incarnate dal suo nuovo consorte in celluloide David Marks: e Ryan Gosling, dal canto suo, pur non raggiungendo forse il grado di naturalezza della Dunst, se la cava sufficientemente nell'icona dell'introverso figlio di papà con gravi disturbi della personalità nel pieno di una consapevolezza che accetta cure psichiatriche prima del totale deragliamento. Le cause sono quelle che più abbiamo sentito per casi come questi, ma anche le più frequenti nella realtà: un rapporto con la madre morta suicida sotto i suoi occhi di bambino e i conseguenti difficili rapporti con un padre dispoticamente inquietante

dall'alto di un autocontrollo tanto pacato quanto glaciale, ritratto da un iconico Frank Langella. A questo vanno ad aggiungersi gli ingredienti ideali di abuso di alcol e stupefacenti per l'innesto di un'esplosione annunciata della bomba ad orologeria interna al nostro disturbato protagonista (David/Gosling), capace di padroneggiare quiete e calma apparenti quanto di uscire improvvisamente dagli argini con violente esplosioni di rabbia repressa e molto di altro dal momento in cui si profila all'orizzonte la possibilità di avere un figlio.

E come in ogni noir che si rispetti, i frammenti si intersecano, si sovrappongono, e vanno ogni volta ad aggiungere quel tassello che porterà il puzzle della verità a compimento. Nel frattempo, ci viene naturale stringerci sempre più vicini al fianco della giovane donna a cui l'innata solarità è stata sottratta per sempre e forse non solo quella. Ma al di là della fiction - un altro esempio di 'fiction nella fiction'

è dato dal film televisivo che in Love & Secrets diventa unico testimone di uno tra i vari delitti ivi consumati - quel che il film rispetta della realtà rendendola predominante, è la visione soggettiva così come testimoniata dal protagonista, quella che nella realtà ha consentito al sospettato Robert Durst l'assoluzione, al di là dei fatti presunti. Ed è proprio a questi che Jarecki ha inteso dar voce e corpo sulla celluloide nella sua sconcertante 'rivisitazione', a suo modo in bilico tra 'fiction' e autentica denuncia di 'mala giustizia'. Ma questo sembra rientrare perfettamente nelle corde di Jarecki, già nominato all'Academy per Una storia americana (Capturing the Friedmans, 2003), documentario di un fatto di cronaca - caso di pedofilia - pure riferibile negli anni Ottanta. Anche in quel caso, così come qui in Love & Secrets, Jarecki faceva ricorso ad inserti filmici amatoriali di famiglia (nel documentario reali, in

Love & Secrets evidentemente ricostruiti). E la sua denuncia nella fiction, per quanto meno potente e con il target del noir romanzato, si direbbe per certi versi assimilabile agli intenti che hanno mosso Ami Canaan Mann per la realizzazione de Le paludi della morte - Texas Killing Fields (2011). In questi casi la celluloide prova a non sottacere all'opinione pubblica realtà sconcertanti 'insabbiate', impropriamente diffuse dai media, o private di un doveroso riscatto da parte della giustizia. Di fronte a queste sconcertanti realtà anche il cinema si sente in dovere di provare, a suo modo, a dissotterrare dall'anonimato vicende e persone meritevoli di una degna memoria. Come restare indifferenti di fronte all'appello lasciato dalla reale Kathie Durst appena prima della sua insoluta scomparsa?: "Se mi dovesse accadere qualcosa, non fategliela passare liscia".