THE HELP: DAL CASO LETTERARIO DI KATHRYN STOCKETT ALLA CELLULOIDE DI TATE TAYLOR, PRENDE NUOVA VITA UNA CORAGGIOSA DENUNCIA SOCIALE NELLA PURITANA AMERICA DEGLI ANNI SESSANTA, QUANDO ALLE DOMESTICHE DI COLORE ERA RISERVATO UN TRATTAMENTO TUTT'ALTRO CHE PARITARIO E DIGNITOSO. STORIA DI UN CAMBIAMENTO INIZIATO DA UN SUSSURRO!

SCHEGGE DI UN 'EROISMO' DECLINATO TUTTO AL FEMMINILE, NEL SEGNO DI UN GENERE DI CORAGGIO CHE VA BEN AL DI LA' DEL COLORE DELLA PELLE... UN INEDITO PUNTO DI VISTA SULLA SEGREGAZIONE RAZZIALE MA ANCHE SULLA CONDIZIONE FEMMINILE E SU UNA SOCIETA' SIMULACRO

Tra le colossali spine nel fianco della nostra storia - perché è della Storia con la S maiuscola che si tratta, con aculei dolorosamente conficcati nel patrimonio umano universale anche quando i climax della tragedia si sono consumati più in un Paese che in altri - la Shoah e la segregazione razziale si direbbero pozzi senza fondo. C'è sempre qualcosa da aggiungere alle numerose 'rivelazioni' in celluloide che da ogni dove si sono man mano affacciate alla grande finestra dell'opinione pubblica, alle volte troppo distratta per raccogliere messaggi importanti, per fermarsi un tempo sufficiente a riflettere sulla vita degli altri e su se stessa. E dunque ecco arrivare

sugli schermi The Help di Tate Taylor (attore, regista - la 'black comedy' Pretty Ugly People, 2008 - e produttore cinematografico statunitense), film ispirato al tanto chiacchierato fenomeno letterario di Kathryn Stockett, per uno sguardo inedito sull'infinita rotta di collisione razziale tra bianchi e neri nell'area territoriale e nella sfera temporale tra le più arroventate: il profondo Mississippi (dove è per l'appunto nato e cresciuto lo stesso regista) degli anni Sessanta. La parola alle domestiche di colore dunque, che trovano un'occasione più unica che rara per dare fiato alle trombe sui più incredibili e vergognosi episodi - ci sarebbe da non crederci! - vissuti in prima persona a servizio nelle case dei bianchi. Quelle deliziose e confortevoli case provviste di irresistibili e accurati giardinetti come di giovani signore agghindate di fiocchetti e abitini ben stretti in vita, per le quali un buon matrimonio con figli da far accudire da altri

rappresentava, per così dire, l'ambìto e prioritario obiettivo di una vita, consumata tra una festa di beneficienza e l'altra, intervallata da qualche seduta di bridge. Considerate una 'proprietà' di cui disporre a piacimento, le domestiche di colore, queste 'eroine' - che, considerati i tempi, rischiavano davvero grosso nel rilasciare testimonianze, oltraggiose quanto veritiere, nei confronti dei padroni bianchi - emergono dall'ombra grazie ad una imprevista 'paladina' che avvia il racconto in prima persona. E' la sua voce fuori campo a sostenere come un pilastro buona parte della pellicola - e come poteva essere altrimenti? - con lo sguardo dritto in macchina, là dove incontra le due interlocuzioni congiunte, di noi spettatori ancor prima della protagonista di cui faremo a nostra volta la conoscenza di lì a poco: l'anticonformista, dolce quanto intimamente temeraria, Skeeter, incarnata da splendidamente dalla promettente Emma Stone.

Un racconto in presa diretta dunque, che non intende rinunciare

ad una citazione d'obbligo chiamando in causa, 'en passant', la iconica Margareth Mitchell di Via col Vento da cui, di fatto, Tate Taylor prende le sue brave, chilometriche, distanze, trovando per The Help un punto di forza espressivo particolare che, pur mantenendosi su un binario, per così dire, 'classicista', si rinfresca sull'alito di una brezza moderna che spira dall'armonico accordo di verve umoristica nel caleidoscopio di drammi di fondo intercomunicanti tra loro, a cominciare dalle tragedie personali di Aibileen (Viola Davis, 'Migliore Attrice' ai 'Critic's Choice Awards').

Storie di un coraggio tenuto temporaneamente al guinzaglio prima che la dignità umana abbia il sopravvento, costi quel che costi, storie di solidarietà e amicizia invidiabili così come dei peggiori soprusi e sopraffazioni, di quelli che non mostrano violenze esplicite e plateali né catene di ferro ma, subdolamente, all'apice della meschinità, dietro il simulacro del perbenismo più ipocrita e conformista, decretano la morte

della persona e dei suoi inviolabili diritti. Quel disgustoso conformismo di facciata che si appunta sulla paura di manifestare il proprio punto di vista dettato da una coscienza che scalcia e strepita dal profondo, di fronte all'opinione pubblica corrente e dominante, in particolar modo di chi conta sul piano sociale o, più semplicemente, di chi si frequenta: la dinamica della cacciata di casa della trentennale domestica e babysitter Constantine (Cicely Tyson) ne rappresenta la dimostrazione forse più altisonante. Ma di contro a silenzio e sottomissione scopriamo anche l'altra faccia della medaglia con la tempra unica di Minny (meritatissimo il Golden Globe all'interprete Octavia Spencer): una tempra di quelle che non abbandonano la nave quando sta per affondare, anzi, semmai ci danno dentro e sanno come fare per restare a galla e sostenere ad un tempo chi se la vede brutta, a dispetto dei ripetuti tentativi di affondamento tanto per

il gusto insolente, e del tutto insano, di veder affondare.

C'è da dire che The Help non si affida al protagonismo singolare bensì si forgia di un cast a schiacciante predominanza femminile, in grado di conferire una coralità compatta, quasi orchestrale, alla pellicola, nel bene e nel male delle situazioni - non a caso pure l'intero cast è stato premiato ai 'Critic's Choice Awards' - là dove, dopo Octavia Spencer, Viola Davis ed Emma Stone, lasciano un segno non meno incisivo la sempre più sorprendente ed estremamente versatile Jessica Chanstain nei panni della squinternata Ceelia Foote e la navigata Sissy Spacek che, nel cameo allargato riservatole, si è ritagliata sul filo della 'dramedy', un indelebile ritratto, in grado di tradurre l'incolmabile amarezza del personaggio in comico sarcasmo.

Ma The Help non si limita neppure a riaffrontare da un'inedita angolatura la questione razziale, quando non si può tralasciare la condizione femminile e

lo schiavismo sociale a più ampio spettro di quegli anni, alla luce di una vita 'preconfezionata' immolata, appunto, sull'altare del matrimonio e della famiglia relegando alla sfera maschile realizzazione ed affermazione personali sul piano professionale. E negli anni Cinquanta e Sessanta in particolare, tale visione risulta diffusa su vasta scala: Fur: Ritratto immaginario (mooolto immaginario, fin troppo!) di Diane Arbus docet e, per certi versi, seppur intrecciata con ben altre problematiche, anche Lontano dal Paradiso rende l'idea con il personaggio di Julianne Moore. Visione destinata a portarsi dietro negli anni a venire strascichi che se man mano ridotti nelle proporzioni, mostrano ancora oggi - è bene dirlo - una certa difficoltà a dissolversi del tutto. Una condizione sottomessa a ideologie retrograde e incivili che determinano un genere alternativo di schiavismo e sottomissione.

The Help riflette dunque un'epoca indubbiamente e, per certi versi, fortunatamente datata, d'altra parte cangiante di tutta l'attuale

rivendicazione di svariati diritti ancora da conquistare su più versanti, non solo sul piano razziale, dell'avanguardismo femminile e/o sociale ma soprattutto in merito a tutto quel che ruota attorno alla salvaguardia della inviolabile dignità di ogni essere umano. Così, se Taylor non si fosse lasciato prendere la mano da qualche, sporadica, sbavatura 'melo', The Help sarebbe stata una pellicola perfetta.