LIBERA USCITA

Alla vigilia dei quarant'anni, Rick si guarda intorno e quello che riesce a vedere è solo una moglie, tre bambini e un amico, Fred, con cui condivide passioni del tutto adolescenziali, tra cui la bramosia di conquistare tutte le donne e la conseguente frustrazione nel fallire il suo intento. Incapaci di crescere e sempre ossessionati dalle sottane femminili, i due sono invece costretti a passare le proprie esistenze tra pannolini da cambiare e un clan di amici il cui passatempo preferito è scommettere ipotetiche somme su immaginarie donzelle più o meno (s)vestite. Una volta però che non ne possono più di atteggiamenti che rasentano il demenziale e della volgarità di certe reazioni dei consorti, le rispettive mogli decidono di concedere a Rick e Fred una vacanza a briglie totalmente sciolte, senza matrimonio e responsabilità alle spalle, convinte che una volta sfogati la pianteranno di fare i ragazzini. Ma la concessione

della libera uscita, che consta di sette giorni e sette notti, avrà effetti inattesi...

I fratelli Farrelly, registi di Libera uscita, confermano che esiste una nuova concezione del comico demenziale. La coppia di cineasti cerca, infatti, di innestare il genere a loro tanto caro (basta citare Tutti pazzi per Mary), nella commedia romantica d’impianto classico, dove il cuore anela sempre e solo alla felicità. L’epicentro del film quindi diventa una coppia di personaggi strampalati che, da copione, devono combinarne di tutti i colori per rendersi conto, alla fine della corsa, che quello che stavano cercando (veramente cercando) ce l’avevano sempre avuto sotto gli occhi e che, spesso, quello che si desidera non è davvero quello di cui si ha bisogno. Le fantasie, in sintesi, forse a volte è meglio che restino, appunto, delle fantasie. Ci piace almeno pensare che fosse questo l’intento dei Farrelly. Nella realtà, ne viene fuori un film

indeciso su cosa vuole essere per davvero, come se ammiccare da una parte e dell’altra potesse colmare il gap profondo che divide le buone intenzioni dal disastro. Owen Wilson e Jason Sudeikis ce la mettono tutta per mostrare la loro indegnità di fronte alle donne (le mogli, beninteso), le quali chiedono solo di vivere la loro vita in modo normale, ed è la parte più riuscita del film. Se le succitate signore avessero avuto più spazio dai Farrelly, forse staremmo parlando di un altro film.