SCREAM 4: ED ECCO IL QUARTO CAPITOLO DELLA SERIE META-HORROR DIRETTA DAL MAESTRO WES CRAVEN

Sono passati quindici anni dagli efferati omicidi di Woodsboro. In questo lasso di tempo, Sydney Prescott è diventata una scrittrice da best-seller con un romanzo che racconta la sua esistenza tormentata dai serial killer, tanto che è nata anche Stab, una serie di film horror ispirata proprio a quegli efferati delitti. La piccola Woodsboro, con immensa fatica, è comunque tornata ad essere una tranquilla cittadina di provincia nella quale la vita scorre placidamente e dove si cerca di mettere il passato oscuro e violento alle spalle. Lo sceriffo Riley e sua moglie Gale Weathers, oltre che la cugina adolescente di Sidney, Jill, non fanno altro che seguire la “corrente”. Ma ancora una volta tutto viene sconvolto proprio dall’incolpevole Sydney, la quale fa il suo ritorno in città per la presentazione del proprio romanzo. A questo punto le paure che sembravano seppellite per sempre nel passato tornano a galla, così come

la maschera di Ghostface, che qualcuno indossa nuovamente per compiere altri sanguinari massacri...

Quella che doveva essere una trilogia diventa ora un poker, con questo quarto capitolo che celebra una sorta di summa dello 'Scream-pensiero'. Anche stavolta, dietro tutta l’operazione ci sono Kevin Williamson (autore, tra l’altro, della serie tv Dawson’s Creek) e il celebrato esteta del genere horror, Wes Craven (a lui si devono gli innumerevoli Nightmare), capaci di creare un sottogenere che ebbe un successo del tutto inatteso, grazie ad un mix furbo e smaliziato di sangue e risate, humour nero e clichés adolescenziali da fine Millennio. La domanda quindi è sempre la stessa: perché ora abusare? Succede infatti questo in Scream 4, dove se c’è plagio è del tutto autoprodotto: le citazioni sono autoreferenziali e di colpo scompare l’effetto sorpresa che rendeva l’horror digeribile anche a quanti tendono a tenere le mani sugli occhi per novanta minuti

di proiezione.

Insomma, tutto diventa monotono e imperniato sull’ego, perdendo la componente di analisi - può suonare assurdo, ma c’era nel plot originale della saga - di una generazione di adolescenti incapaci di creare miti (di quelli veri) e quindi era costretta a pescare a pieni mani dal passato, perdendo poi di vista che differenza passa tra finzione e realtà. Stavolta si finisce per accontentarsi di mettere la generazione di Sydney (ormai trentenne) allo specchio con quella della molto più giovane cugina Jill, cercando di contrapporre due epoche dell’horror: dallo smaliziato quindi delle origini di Scream, si passa alla consapevolezza. E come in un loop, la nuova generazione impone le proprie regole e passa oltre grazie a smartphone, internet e webcam. Quello che decisamente si è perso è quel senso impalpabile di nostalgia assaporata all’inizio della trilogia. Ma non tutto si può avere.